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    淺析二胡在花鼓戲中的作用

    2017-10-22 21:53:54周慧
    文藝生活·下旬刊 2017年9期
    關(guān)鍵詞:花鼓戲二胡作用

    周慧

    摘 要:二胡是我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器,既可以獨(dú)奏,又可以伴奏,用在湖南花鼓戲中,與主奏樂(lè)器大筒相輔相成。若說(shuō)大筒是花鼓戲的骨,那二胡則毫無(wú)疑問(wèn)是花鼓戲的血和肉,兩者缺一不可卻又各有特色。本文就二胡在湖南花鼓戲中發(fā)揮的作用進(jìn)行闡述。

    關(guān)鍵詞:二胡;花鼓戲;作用

    中圖分類號(hào):J617.5;J632.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)27-0142-01

    一、二胡與湖南花鼓戲

    做為我國(guó)流傳最廣、最具代表性的一種拉弦樂(lè)器,二胡被廣泛運(yùn)用在大江南北、長(zhǎng)城內(nèi)外,演奏曲目不可勝數(shù)。而在中國(guó)戲曲運(yùn)用方面,則如京劇的京胡,越劇的越胡相似,在成為獨(dú)奏樂(lè)器之前,二胡最初就是用于戲曲、曲藝及說(shuō)唱類的伴奏。二胡的音色柔美、纏綿、婉轉(zhuǎn),極具表現(xiàn)力。它既可以展現(xiàn)多姿多彩的秀麗河山,也可以表現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心復(fù)雜的感情變化。無(wú)論是車水馬龍的熱鬧,抑或萬(wàn)馬奔騰的壯闊景象,都可以通過(guò)二胡栩栩如生地表達(dá)出來(lái)。運(yùn)用在湖南花鼓戲中,與主奏樂(lè)器大筒明亮、粗獷的音色彼此呼應(yīng),相輔相成,讓花鼓戲的音樂(lè)錦上添花。

    二胡發(fā)出的樂(lè)音貼近人聲,情感飽滿,配合種類繁多的演奏技巧,表現(xiàn)力異常豐富。由于它與小提琴弓法相似、音區(qū)接近、音色各具特點(diǎn),被稱為“東方中國(guó)式小提琴”,理所當(dāng)然地被引進(jìn)到湖南花鼓戲中來(lái)。

    湖南花鼓戲,是湖南最大的地方戲劇種,是湖湘鄉(xiāng)土文化的特產(chǎn),源自于民間小調(diào),充滿鄉(xiāng)情鄉(xiāng)韻,是藝術(shù)經(jīng)典的積累與沉淀?;ü膽蛘Z(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華,通俗易懂;唱腔優(yōu)美流暢,瑯瑯上口;形式載歌載舞,歡快活潑,具有鮮明的地方色彩,以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,濃郁的生活氣息和深厚的群眾基礎(chǔ),深受廣大群眾的喜愛(ài)。湖南花鼓戲在歷經(jīng)發(fā)展的這兩百多年間,伴奏音樂(lè)也在不斷地發(fā)展和壯大。傳統(tǒng)的花鼓戲樂(lè)隊(duì)是一套鑼鼓,一把大筒和一只嗩吶,在那個(gè)年代還是足以應(yīng)付觀眾的需求。但隨著社會(huì)進(jìn)步,人們欣賞水平的日益提高,傳統(tǒng)單一的樂(lè)器既顯單調(diào),又很難表現(xiàn)復(fù)雜多變的劇情,更應(yīng)付不了演現(xiàn)代戲的要求。時(shí)代在發(fā)展,各種劇目不斷擴(kuò)大,花鼓戲的樂(lè)隊(duì)也由傳統(tǒng)的民樂(lè)隊(duì)演變成了小型的民族管弦樂(lè)隊(duì),花鼓戲的伴奏也由單一的大齊奏發(fā)展到有構(gòu)思立意、有多重聲部、有總譜規(guī)范的立體型伴奏,這其中二胡的重要性就更為彰顯突出。

    二、二胡在花鼓戲中的作用

    根據(jù)筆者個(gè)人多年的演出經(jīng)驗(yàn)和對(duì)音樂(lè)的理解,以下總結(jié)出幾點(diǎn)二胡在花鼓戲中的作用。

    (一)包容和融合主奏樂(lè)器大筒

    從湖南花鼓戲誕生至今,大筒一直是花鼓戲的主奏樂(lè)器。大筒音調(diào)高亢、音色粗獷,極有個(gè)性和特色。相較于大筒,二胡天生就具有一絲憂郁、奔放而又內(nèi)斂的氣質(zhì),以及獨(dú)有的陰柔、醇厚、深沉的音質(zhì)和細(xì)膩、纏綿、哀婉與柔美的藝術(shù)魅力。二胡和大筒運(yùn)用在一起,包容了大筒的音色,實(shí)現(xiàn)了音色上的互補(bǔ)。

    在花鼓戲的配器中,大筒演奏唱腔,二胡就配合大筒演奏副旋律運(yùn)用在唱腔之中,在節(jié)奏與旋律線條上與大筒的主旋律形成對(duì)比,你長(zhǎng)我短,你短我長(zhǎng),松弛與緊張交替,你進(jìn)我出,我進(jìn)你出,如行云流水一般,補(bǔ)充、潤(rùn)飾和豐富了大筒的主旋律。

    大筒在演奏中一般使用切把演奏,由于唱腔的改革和音域的加寬,唱腔常常擴(kuò)展到了十一度,過(guò)門擴(kuò)展到兩個(gè)八度,大筒使用跳把的話演奏起來(lái)就會(huì)感到十分吃力,還不便于食指經(jīng)常使用“墊指”和其他指頭運(yùn)用各種模仿唱腔的技法。而二胡在伴奏中遇到音域超過(guò)十一度以上的樂(lè)段和樂(lè)句時(shí),可以采用跳把的方法來(lái)演奏,這樣就彌補(bǔ)了大筒傳統(tǒng)演奏音域不足的問(wèn)題。

    大筒在演奏的過(guò)程中,經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)用空弦演奏的情況,而二胡在很多時(shí)候可以不拉空弦,用兩根弦的把位來(lái)過(guò)渡,這樣演奏出來(lái)的旋律就更富有連貫性。

    (二)二胡的各種演奏技巧能夠表達(dá)不同的情緒"

    二胡有著各種不同的演奏技巧,比如滑音、顫音、抖弓、頓弓等等。每種不同的演奏技巧都能夠表達(dá)不同的情緒,而正是情緒的體現(xiàn),能夠直接的讓觀眾感受到作曲者的所思所想以及劇中人物的特性。比如大型古裝花鼓戲《連升三級(jí)》中,劇中張福來(lái)是一個(gè)玩世不恭的富貴人家,整天只知游山玩水、養(yǎng)鳥作樂(lè)。而她的妻子卻一心望夫成龍,于是聽(tīng)信算命先生之言送他上京趕考,最后陰差陽(yáng)錯(cuò)還真當(dāng)上了狀元連升三級(jí)的故事。全劇詼諧幽默,惹人發(fā)笑。在劇中,張福來(lái)的唱段大部分都是由花鼓戲傳統(tǒng)小調(diào)《姨娘調(diào)》改編而來(lái)。劇中姨娘調(diào)改編的唱段輕松歡快,又不乏一種滑稽和幽默感,而這種幽默感,正是由二胡的滑音演奏出來(lái),正是二胡的滑音,才能夠?qū)⒁棠镎{(diào)的滑稽幽默表達(dá)得淋漓盡致,稱得上是畫龍點(diǎn)睛之筆。

    而抖弓,作用則是更加多樣了,它既能夠駕馭來(lái)形容清晨的寂靜,又能夠在大氣磅礴的曲子里將整個(gè)劇情的節(jié)奏和高潮推上頂峰。如大型現(xiàn)代花鼓戲《桃花煙雨》,開(kāi)篇前奏便是用一絲絲輕輕的抖弓來(lái)將觀眾代入劇中寂靜的苗嶺,情緒渲染到位,讓人通過(guò)音樂(lè)和舞美就能夠感受到苗嶺的風(fēng)韻,引人入勝等。

    (三)做為弦樂(lè)群的效果

    在交響樂(lè)團(tuán)中,弦樂(lè)組由貝斯提琴組、大提琴組、中提琴組、第二小提琴組、第一小提琴組組成,人數(shù)依序雙數(shù)增加,其中以第一小提琴人數(shù)最多。大型樂(lè)團(tuán)配備人數(shù)由八把到十?dāng)?shù)把、二十把不等。其中第一小提琴擔(dān)任樂(lè)隊(duì)的主音,是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的主體?;ü膽蛞M(jìn)二胡,便是參照交響樂(lè)團(tuán)的配置,起到與小提琴異曲同工的作用。與交響樂(lè)團(tuán)演出形式和表現(xiàn)手法不同,花鼓戲是以舞臺(tái)表演為主,音樂(lè)演奏、伴奏為輔。吸收西方文化文藝,也是量體裁衣,取長(zhǎng)補(bǔ)短。所以除引進(jìn)貝斯提琴、大提琴豐富樂(lè)團(tuán)低音聲部之外,更是發(fā)揚(yáng)自身特色,以民族樂(lè)器擔(dān)任樂(lè)隊(duì)中的主體。由多把二胡組成弦樂(lè)群,合并承擔(dān)起第一小提琴的主音、第二小提琴組和聲伴奏的作用,同時(shí)兼顧中提琴的演奏范圍。這樣博采眾長(zhǎng)的樂(lè)器組合,既能融合西方音樂(lè)豐滿多彩的聲部,又不失中國(guó)戲曲的地方氣息。

    由二胡組成的弦樂(lè)群,表現(xiàn)宏大場(chǎng)景的時(shí)候波瀾壯闊、氣勢(shì)磅礴;而刻畫個(gè)人小場(chǎng)景時(shí),又能細(xì)膩入骨、維妙維肖。

    (四)為情節(jié)化的心靈表述而獨(dú)奏

    根據(jù)劇情的推進(jìn),當(dāng)遇到矛盾劇烈沖突時(shí),如戲劇人物命運(yùn)面臨轉(zhuǎn)折,有激烈內(nèi)心獨(dú)白時(shí),樂(lè)隊(duì)中的二胡必將派上大用場(chǎng),二胡的獨(dú)特音質(zhì)可以完美地完成戲劇情境所設(shè)定的表達(dá)任務(wù),這一功能其他樂(lè)器很難取而代之。二胡的音色柔美抒情,極具感染力,能夠?qū)?nèi)心世界的復(fù)雜變化,通過(guò)聲音傳遞給觀眾,并產(chǎn)生情緒上的共鳴。

    如我院最新排演的大型現(xiàn)代花鼓戲《湘繡情》,一部講述女主人公田甄為了她熱愛(ài)的湘繡事業(yè)奉獻(xiàn)自己的一生而展開(kāi)的愛(ài)恨糾葛的故事。劇中有一段情節(jié),就是她和湘繡廠廠長(zhǎng)林慕鴻費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦組建起來(lái)的湘繡廠在一場(chǎng)大火中被化為灰燼,那種心痛、那種失落、那種悲憤,用二胡重揉弦的一段哀婉凄涼的獨(dú)奏配合主人公那種絕望的情緒,使角色和觀眾情感交融,產(chǎn)生獨(dú)特的效果,讓人黯然淚下,為情所動(dòng)。所有的這一些,都是二胡獨(dú)具的魅力!

    三、結(jié)語(yǔ)

    二胡早已與花鼓戲融為一體,不相分割。在湖南花鼓戲成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的今天,我們有責(zé)任有義務(wù)將湖南花鼓戲傳承發(fā)展下去,將二胡的各種演奏方法加上現(xiàn)代流行元素的配器法匯入到花鼓戲當(dāng)中去,深入的學(xué)習(xí)花鼓戲的四大聲腔特點(diǎn)和演奏方法,將二胡的作用發(fā)揮到極致,讓更多的人喜愛(ài)湖南花鼓戲,更多的推動(dòng)二胡與湖南花鼓戲的發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1]卜再庭.花鼓戲大筒演奏法[M].長(zhǎng)沙:湖南人民出版社,1979.

    [2]湖南省文化廳.湖南戲曲音樂(lè)集成?湖南省花鼓戲劇院卷[M].北京:文化藝術(shù)出版社,1995.

    [3]楊長(zhǎng)江.長(zhǎng)沙花鼓戲[M].長(zhǎng)沙:長(zhǎng)沙市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心編,2014.

    [4]梁廣程,潘永璋.樂(lè)器法手冊(cè)(增訂本)[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1993.endprint

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