紅樓夢(mèng)的敘事藝術(shù)

寫實(shí)和詩化相結(jié)合，渾然一體的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，《紅樓夢(mèng)》敘事視角的轉(zhuǎn)變文學(xué)語言個(gè)性化。

【關(guān)鍵詞】借景抒情；網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)；個(gè)性化的語言

小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫來反映社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁?！都t樓夢(mèng)》的作者曹雪芹，字夢(mèng)阮，號(hào)雪芹。自幼生長在南京，年少時(shí)經(jīng)歷過一段奢侈的貴族生活，后來回到北京，晚年生活窮困潦倒?！吧诜比A，終于潦倒。”曹雪芹的一生從鮮花盛世一下子淪落到凋零衰敗的境地，使他深切體會(huì)到人生的悲哀和世態(tài)炎涼。他的人生體驗(yàn)和詩化情感都融入到這步傳世奇書《紅樓夢(mèng)》里。

通過以上的說明，我們就可以對(duì)《紅樓夢(mèng)》的敘事藝術(shù)進(jìn)行分析研究了。下面就《紅樓夢(mèng)》寫實(shí)和和詩化相結(jié)合， 渾然一體的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，《紅樓夢(mèng)》敘事視角的轉(zhuǎn)變和文學(xué)語言個(gè)性化等問題做一寫簡單探討。

1 《紅樓夢(mèng)》對(duì)以往傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作方法有了全方位的突破和創(chuàng)新

《紅樓夢(mèng)》，對(duì)以往傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作方法有了全方位的突破和創(chuàng)新曹雪芹用自己獨(dú)特的方法來感覺和把握自己的人生，又把自己的感知形象地表達(dá)出來，形成獨(dú)特的敘述風(fēng)格，這就是寫實(shí)和詩化的完美結(jié)合，既有原生態(tài)的現(xiàn)實(shí)生活的美感，又有寫實(shí)的慷慨悲歌的青春激情。

在《紅樓夢(mèng)》第一回中曹雪芹鮮明的闡述了自己的創(chuàng)作原則。他認(rèn)為公式化、概念化的創(chuàng)作遠(yuǎn)不及按自己的體知情理創(chuàng)作的作品新鮮別致。整個(gè)作品直接取材于現(xiàn)實(shí)生活，滲透著作者個(gè)人感情，是古代小說人物塑造從類型化到個(gè)性化的歷史轉(zhuǎn)變，突出人物塑造典型化特征。但是《紅樓夢(mèng)》又不同于嚴(yán)格意義上的寫實(shí)小說，不像以往小說那樣居高臨下的裁決生活，對(duì)世事進(jìn)行言辭犀利的批判，而是盡寫人物心理和人生無常的變化、世事無可回避的炎涼冷暖。整個(gè)作品把中國古典小說從俗文學(xué)提升到雅文學(xué)，是小說史上的奇葩。

整個(gè)作品借景抒情，融情于景，創(chuàng)造出一種詩畫一體的優(yōu)美意境。如黛玉葬花時(shí)的飛燕飄絮、落花流水；湘云醉臥石凳的紅香散亂、蜂蝶飛舞；寶琴折梅的紅梅映白雪等等，詩中有畫畫中有詩，使人物神采倍添，形成一種空靈優(yōu)雅的風(fēng)格。

2 曹雪芹比較全面的沖破了中國古代小說單線結(jié)構(gòu)的束縛，采取多線索并進(jìn)、互相交叉又渾然一體的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。

《紅樓夢(mèng)》中眾多人物和事件都交織在這個(gè)立體交叉重疊的結(jié)構(gòu)中，互相影響，互相制約，層次分明又有條不紊，既有生活自身的豐富繁雜，又有一層虛實(shí)相交、朦朦朧朧的神秘面紗。

《紅樓夢(mèng)》善于將大小事件交織融合著寫，小事積累成大事件，在一段平靜生活之后，就有一個(gè)波浪襲來，都是寫的平時(shí)生活，但饒有情趣。例如《紅樓夢(mèng)》就是以元春探親、寶玉挨打、黛死釵嫁等重要大事件為分水嶺，將大小事件和人物串聯(lián)起來，脈絡(luò)清晰，首尾呼應(yīng)，每個(gè)事件都連環(huán)相扣，毫不間斷。當(dāng)賈府興盛時(shí)，大觀園里“花光柳影，鳥語溪聲，”到賈府日益衰敗時(shí)“寒塘渡鶴影，冷月葬詩魂”，到賈府沒落時(shí)，“落葉蕭蕭，寒煙漠漠”。

3 在敘事文學(xué)中，作家對(duì)想象虛擬的敘述人，存在著多樣選擇。

《紅樓夢(mèng)》的作者敘事隱身到幕后，由作者創(chuàng)作的虛擬化以致角色化的敘述人來敘述。 古代白話小說是由說書發(fā)展而來的，《紅樓夢(mèng)》中雖然還有說書的痕跡，但是作者已然和敘述者分離，不但在敘述問題上突破傳統(tǒng)，在敘事視角上也有了歷史性的轉(zhuǎn)變。由多角度復(fù)合敘事代替單一敘述。如黛玉和寶玉初見面，寶玉早已見多了一個(gè)姐妹，便料定是林姑媽之女，忙來作揖。廝見畢歸坐，細(xì)看形容，與眾各別：兩彎蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目……黛玉眼中的寶玉：一語未了，只聽外面一陣腳步聲，丫鬟進(jìn)來笑道：“寶玉來了?！摈煊裥闹幸苫螅骸斑@個(gè)寶玉，不知是怎生個(gè)憊懶人物，懵懂頑童？”-倒不見那蠢物罷了。心中想著，忽見丫鬟話未報(bào)完，已進(jìn)來一個(gè)年輕的公子……黛玉一見，便吃一大驚，心下想到：“好生奇怪，倒像在哪里見過一般，何等眼熟到如此！”

寶玉和黛玉初次見面兩人相互觀察，敘事視角相互轉(zhuǎn)換，但他們彼此感覺相識(shí)，這便是兩心交融的瞬間，鮮明的寫出了心靈感受。

4 《紅樓夢(mèng)》的語言由曹雪芹在繼承我國古代文學(xué)語言的基礎(chǔ)上經(jīng)過提煉和豐富，達(dá)到了相當(dāng)精準(zhǔn)的高度。

《紅樓夢(mèng)》它是以北方尤其是北京方言為基礎(chǔ)，融合古典書籍的精華，形成了鮮明生動(dòng)、自然流暢的文學(xué)語言。

《紅樓夢(mèng)》人物語言的個(gè)性化是最為人們稱道的。書中所寫人物語言既能恰當(dāng)?shù)娘@示人物的身份和社會(huì)地位，又能鮮明的表現(xiàn)人物個(gè)性特征。寶玉的溫和、新奇，寶釵的圓融、平穩(wěn)，賈政的裝腔作勢(shì)、枯燥乏味等等。例如鳳姐、薛姨媽陪老祖宗打牌一回：（鳳姐）回頭指賈母素日放錢的一個(gè)木匣子笑道：“姨媽瞧瞧，那個(gè)里頭不知頑了我多少去了。這一吊錢玩不了半個(gè)時(shí)辰，那里頭的錢就招手兒叫他了。只等把這一吊也叫進(jìn)去了，牌也不用斗了，老祖宗的氣也平了，又有正經(jīng)事差我辦去了?！痹捨凑f完，引的眾生笑個(gè)不住。偏有平兒怕錢不夠，又送了一吊來。鳳姐兒道：“不用放在我跟前，也放在老太太那一處罷。一齊叫進(jìn)去倒省事，不用做兩次，叫箱子里頭的錢費(fèi)事?！?/p>

人物語言的描繪，既有主體特征，又有適應(yīng)時(shí)代氣息的多樣化，復(fù)雜的人物性格因素，細(xì)致的描寫出人物在不同情境下不同的心理，語言色彩鮮明。

《紅樓夢(mèng)》這一歷史巨著出現(xiàn)后相繼出現(xiàn)一大批以其為母本的續(xù)寫，例如秦子忱的《續(xù)紅樓夢(mèng)》、陳少海的《紅樓復(fù)夢(mèng)》等三十多種，從這些書的出現(xiàn)，從另一方面說明了《紅樓夢(mèng)》的巨大成就和不凡魅力。《紅樓夢(mèng)》這部作品不僅屬于中國也是屬于世界的，現(xiàn)已譯成英、法、俄等多種文字的譯本，已日益成為世界人民的共同精神財(cái)富。

作者簡介

劉娟（1981-），女，河北省沙河市人。大學(xué)本科學(xué)歷?，F(xiàn)為沙河市勞動(dòng)技工學(xué)校教師。研究方向?yàn)闈h語言文學(xué)。

作者單位

河北省沙河市勞動(dòng)技工學(xué)校 河北省沙河市 054100