探討民族聲樂演唱中的咬字與吐字

文軍

民族聲樂演唱以民族語言為基礎(chǔ)，將字腔與聲情融為一體，同時吸收借鑒了傳統(tǒng)曲藝的演唱的精華以及美聲的科學(xué)唱法。只有恰當(dāng)?shù)囊ё峙c吐字才能使觀眾感受得到民族聲樂中的妙趣，才能使觀眾產(chǎn)生共鳴。

【關(guān)鍵詞】咬字；吐字；原則；民族聲樂演唱

語言文字與聲樂演唱密不可分，這一方面說明了歌唱藝術(shù)的重要特征，另一方面也體現(xiàn)了語言與音樂的有機融合。要想完美地表達(dá)一首歌曲必須正確發(fā)聲，而真正地發(fā)聲方法需要把每個字表達(dá)清楚，所以咬字與吐字在民族聲樂演唱中有著不可忽視的作用。

1 民族聲樂的風(fēng)格特點

1.1 唱腔優(yōu)美

語言是民族聲樂演唱的核心，而演唱者以歌唱技巧以及審美習(xí)慣為依據(jù)美化潤飾唱腔則是唱腔之美。歌唱家的個性特色、個人情感都蘊含在聲樂唱腔中，因此歌唱家必須認(rèn)真揣摩聲腔才能充分展示出民族語言中的韻味。

1.2 意境優(yōu)美

在民族聲樂演唱中，演唱者會努力把一種情景交融的藝術(shù)境界展現(xiàn)出來，這樣觀眾在聆聽之后除了會對其中的聲腔美回味無窮之外，還會有一種身臨其境的感受，體味到其中的藝術(shù)美。是否真切感人以及意境的高低往往被視作我國傳統(tǒng)藝術(shù)審美中判定其藝術(shù)形式好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。按照傳統(tǒng)聲樂理論的觀點，意境寓于韻味中，而韻味有來自意境。

1.3 演唱個性多元化

我國是一個多民族國家，不同的民族有著不同的演唱風(fēng)格，例如南方山清水秀，因此聲樂演唱有著柔美清秀的特點，北方四季分明，因此聲樂演唱有著粗狂、高遠(yuǎn)的特點。各個民族在進(jìn)行聲樂演唱時都會使用自己民族的語言，因此民族聲樂呈現(xiàn)為原生態(tài)的形式。每個民族歌手都存在個性差異，因此也都有著各自的演唱特點。

2 咬字與吐字中易出現(xiàn)的問題

2.1 字頭問題

所謂咬字是指聲母在字頭的發(fā)音，與其它發(fā)音相比，聲母發(fā)音大都不會顫動聲帶，所以聲母的發(fā)音時值短，無法延長，基本要求是發(fā)聲短促、有力。根據(jù)我國傳統(tǒng)的聲樂理論，嘴唇、舌頭、牙、齒、喉嚨是進(jìn)行聲母發(fā)聲的幾大部分，它們被統(tǒng)稱為五音。關(guān)于字頭問題主要根據(jù)五個發(fā)聲部位的音準(zhǔn)。b、p、m、f是唇音發(fā)音的聲母。我國各個區(qū)域的語言文化存在差異，因為民族地域文化的差異，使使人說話的時候語調(diào)存在差別，有的人會h、f不分。有的演唱者在演唱過程中弄不清楚應(yīng)該用唇音還是應(yīng)該用牙音、齒音、舌音、喉音中的某一種進(jìn)行發(fā)音，所以“花籃”唱成“花難”，“能干”唱成“棱干”之類的事情常有發(fā)生。

2.2 字腹問題

吐字中字音的韻母被稱為字腹，與字頭相比，字腹的發(fā)音需要延長，在民族聲樂演唱中，它的響度較大，與發(fā)聲的關(guān)系也最為密切，能在很大程度上決定唱歌的好壞。根據(jù)韻母的口型把字腹的引長部分劃分為齊、撮、開、合即四呼?？谛拖鄬θ菀状蜷_的是開口呼，然而，在民族聲樂演唱中，因為字間的間隔短，連續(xù)性強，所以在打開的時候存在一定的困難性；齊齒呼的i音容易發(fā)成咧，不易找準(zhǔn)發(fā)聲位置；在發(fā)“淤”這一撮口呼的時候，喉頭打開存在一定困難，嘴唇容易閉緊，無法找準(zhǔn)共鳴，合口呼也同樣存在這方面的問題。

2.3 字尾問題

在民族聲樂演唱中，很多演唱者在字尾處，無法干凈、利落地收住字尾，常常會出現(xiàn)拖泥帶水的情況。在平常聯(lián)系過程中，元音容易被咬偏，從而無法很好地收尾，導(dǎo)致收尾僵硬，而且有的時候與時值不相符合。

3 吐字與咬字的原則

3.1 連貫

在民族聲樂演唱的整個過程中，除去間奏與休止，演唱與歌詞等都應(yīng)該具有連貫性，對于咬字與吐字來說，韻母、聲母的發(fā)聲之間必須過度自然；在歌詞方面，歌詞之間也應(yīng)該有一定的完整性、連續(xù)性，但是過度要適度不能過度追求吐字清晰而不顧歌詞的連貫性致使歌詞內(nèi)容零碎。演唱者的動作要協(xié)調(diào)，歌詞所表達(dá)的內(nèi)容要完整，字之間的銜接要連續(xù)，要確保每個字都明朗。

3.2 清晰

要想使聽眾在最短的時間內(nèi)聽清歌唱，理解歌詞的含義，民族聲樂的演唱者必須努力做到吐字與咬字的清晰與準(zhǔn)確。此外吐字與咬字清晰是評判藝術(shù)表現(xiàn)與演唱水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)，因此民族聲樂對其有著嚴(yán)格的要求。

3.3 共鳴

共鳴的基礎(chǔ)是咬字器官與發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)控制。咽腔部位的共鳴發(fā)聲以及咬字器官的動作都要進(jìn)行有效控制，要保證歌詞隨著音樂的變化對音樂的性質(zhì)是在進(jìn)行更好地呈現(xiàn)，只有這樣在咬字時才能保證字音豐富。在整個演唱過程中，演唱者必須把共鳴作為吐字與咬字的基礎(chǔ)，把歌詞的共鳴性有效展現(xiàn)出來。

4 吐字與咬字的技術(shù)要點

4.1 咬字頭

對于字頭要重咬即要收攏或者緊閉，這里的重是相對于口腔力量來說的，強調(diào)的是咬字用力后的聲音效果。要想重咬字頭就必須促使口腔肌肉的摩擦力量增強，以此使得出字有力，演唱者在出字前要在口腔內(nèi)部把閉攏的具體位置找出來，進(jìn)而有針地性地使用爆發(fā)力進(jìn)行出字，保證所有的字都清楚響亮。但是重咬字頭并不是指笨拙、粗糙而是要通過巧勁發(fā)出重力。字要正是確保咬字重的基礎(chǔ)，然后利用巧勁使參與字頭發(fā)音的肌肉準(zhǔn)確靈活。

4.2 吐字腹

在民族音樂演唱中，語言占據(jù)著基礎(chǔ)地位，它有別于一般的念字發(fā)音，韻母連貫成為歌唱聲音的線條，判定聲音圓潤程度，通過觀察韻母發(fā)音的流暢、連貫、準(zhǔn)確程度即可。在民族聲樂演唱中，字腹是確保音色豐富變化的前提，因此字腹必須松開擴充，而且吐音要圓，這里所說的圓是相對于聲音共鳴來說的。腔是字腹的造型，也是音節(jié)中開度最大、色彩最豐富的。

4.3 字腹發(fā)音

在民族聲樂演唱中，字腹發(fā)音是放松的，在發(fā)音的過程中要保證氣流在口腔中能夠自由流動，并且音響可以被延長，各共鳴腔體的共振作用都被有效發(fā)揮出來。實現(xiàn)腔圓，在字腹的發(fā)音過程中需要把咽腔位置進(jìn)行適度打開，在進(jìn)行咬字吐字時，不僅要把字頭字腹拆開，而且要把其進(jìn)行有效連貫，當(dāng)字腹吐圓之后必須呈現(xiàn)出傾向性，要自然而然地傾向字尾。

5 結(jié)語

面對民族聲樂演唱中字頭、字腹、字尾等方面的問題，必須在平時努力練習(xí)把字的讀音準(zhǔn)確讀出來，了解咬字、吐字與民族歌曲風(fēng)格的關(guān)系，只有這樣才能真正做到吐字清晰準(zhǔn)確，咬字銜接連貫，最終把民族聲樂歌曲的內(nèi)涵表達(dá)出來。

參考文獻(xiàn)

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作者單位

赤峰學(xué)院音樂學(xué)院2013級蒙本班 內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市 024000