淺析古詩(shī)詞歌曲《關(guān)雎》的演唱分析

張敏

摘 要：《關(guān)雎》收錄在宋祖英的專輯《愛(ài)的史詩(shī)》中，趙季平作曲，詞來(lái)源于《詩(shī)經(jīng)》。宋祖英用傳統(tǒng)的民族方法演唱這首歌，十分細(xì)膩，情感豐富。我從旋律的特點(diǎn)、詞曲結(jié)合等方面對(duì)宋祖英演唱的《關(guān)雎》進(jìn)行詳細(xì)分析。

關(guān)鍵詞：《關(guān)雎》；宋祖英；演唱分析

《關(guān)雎》選材來(lái)源于《詩(shī)經(jīng)》中的《國(guó)風(fēng)·周南·關(guān)雎》，是《詩(shī)經(jīng)》的開(kāi)篇之作，堪稱“中國(guó)第一詩(shī)”。[1]這首詩(shī)生動(dòng)形象地描寫了一個(gè)年輕男子愛(ài)慕一個(gè)美麗賢惠的姑娘，并想方設(shè)法去取悅她，接近她，想把姑娘娶回家的故事。詩(shī)歌語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，十分形象地勾勒出男子對(duì)女子的愛(ài)慕之心以及思念難以相見(jiàn)的心情，感情真摯，惟妙惟肖。

一、旋律的特點(diǎn)

趙季平作曲的《關(guān)雎》，既融合了西方音樂(lè)的創(chuàng)作技法，又有中國(guó)傳統(tǒng)民族歌曲的韻味。曲式結(jié)構(gòu)上，這首歌曲是一個(gè)再現(xiàn)的三段式，A+B+A的結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)工整，旋律自由。歌曲整體上是4/4拍，前奏由笛子進(jìn)入，伴以古琴，營(yíng)造了一種靜謐的氛圍，曲調(diào)自由綿長(zhǎng)，在第四小節(jié)后半句小提琴進(jìn)入，然后伴以鋼琴的向下半音階進(jìn)行，以此來(lái)增強(qiáng)樂(lè)曲的古典風(fēng)格。第五小節(jié)出現(xiàn)兩個(gè)八度的大跳進(jìn)行，然后趨于平穩(wěn)，最后采用笛子吹奏的顫音進(jìn)入了A部分。A部分分為a4，與a14兩個(gè)小句，旋律比較平穩(wěn)，沒(méi)有太大起伏，二度三度的上行然后下行，旋律的回旋同時(shí)也是一個(gè)情緒的回旋。第十一小節(jié)的休止為半拍，到十五小節(jié)，休止符變成了一拍，此處是一個(gè)情緒的強(qiáng)調(diào)，更加強(qiáng)調(diào)這樣一個(gè)美好的女子是君子想要追求的。B部分是全曲的高潮部分，分為b4、b15、c4、c14、c24五個(gè)樂(lè)句。開(kāi)始旋律低壓，旋律運(yùn)用了“魚(yú)咬尾”的方式，樂(lè)句更為連貫順暢。b部分旋律有9個(gè)小節(jié)，分為2句。屬于同頭異尾，使得第一句與第二句之間形成“平行”發(fā)展的關(guān)系，淋漓盡致地展現(xiàn)了男子求而不得、夜不能寐的心情。27、28小節(jié)，566--的一個(gè)推動(dòng)，是正式進(jìn)入副歌前一個(gè)情緒的推動(dòng)。c4與c14也屬于同頭異尾，且第二句與第四句屬于變化重復(fù)的關(guān)系，則使前兩句與后兩句之間具有“合尾”的特征。第29、33小節(jié)用了一個(gè)向上大三度的高音進(jìn)行對(duì)這個(gè)字進(jìn)行夸張、突出的處理，表達(dá)了情緒爆發(fā)中的兩次頂點(diǎn)。[2]第31、35小節(jié)出現(xiàn)同音反復(fù)，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)君子對(duì)美好女子的不懈追求。間奏之后的再現(xiàn)A部，首尾呼應(yīng)，尾聲緩緩結(jié)束，令人意猶未盡。

趙季平作曲的這首《關(guān)雎》，將中國(guó)的民族調(diào)式與西方的的和聲體系相結(jié)合。不僅具有中國(guó)的民族韻味，而且也具有西方音樂(lè)風(fēng)格的明朗舒展。

二、詞曲結(jié)合

《關(guān)雎》被收錄在宋祖英2013年發(fā)行的專輯《愛(ài)的史詩(shī)》里，這是一張全新編曲的中國(guó)古詩(shī)詞大碟，極富文化底蘊(yùn)。這與宋祖英以往的風(fēng)格大相庭徑。

開(kāi)始笛聲進(jìn)入，十分悠長(zhǎng)，然后古琴的輕輕撥弄，營(yíng)造了一種十分靜謐的氛圍，在第四小節(jié)后半句小提琴進(jìn)入，然后伴以鋼琴的向下半音階進(jìn)行，古琴時(shí)不時(shí)的撥奏，隨著笛子顫音吹奏結(jié)束，宋祖英的聲音緩緩出現(xiàn)?！瓣P(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”演唱十分平穩(wěn)，以雎鳩鳥(niǎo)起興，突出了“窈窕淑女，君子好逑”?！榜厚弧?、“淑女”的休止處理，突出了君子是對(duì)文靜美好、溫和善良、美麗而有品行的女子所表達(dá)的愛(ài)慕之情?！昂谩弊忠粋€(gè)八度的跳進(jìn)，突出了男子對(duì)美麗女子的迫切追求?！皡⒉钴舨?，左右留之”與“關(guān)關(guān)雎鳩”一樣，是對(duì)周圍景物的一個(gè)描寫，借景抒情，抒發(fā)了君子對(duì)女子深深的愛(ài)慕之情。短短兩個(gè)小節(jié)的間奏，小提琴與古琴的交相輝映，營(yíng)造出一種低沉、煩悶之感?！扒笾坏谩倍斐傻摹板幻滤挤?，然后在深夜里“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”夜不能寐，突出了君子追求淑女的焦急迫切的心理。此時(shí)宋祖英的聲音低沉以及音色的相對(duì)暗淡，給人一種求而不得的煩悶之感。在重復(fù)時(shí)，第二句的“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”，“反”字之后換氣，為后面的“側(cè)”字做好一個(gè)推動(dòng)8拍的氣息準(zhǔn)備，以及這是一個(gè)進(jìn)入副歌部分的預(yù)備，為后面的高潮部分做好了鋪墊?！皡⒉钴舨耍笥也芍?，“參差荇菜，左右芼之”程度不斷的加深，表明男子思念女子的心已無(wú)法控制，甚至到想要把她娶回家的程度了，男子想要采取“琴瑟友之”、“鐘鼓樂(lè)之”這樣的行動(dòng)來(lái)表達(dá)對(duì)女子的愛(ài)慕之情。此時(shí)宋祖英的聲音位置更高，更富有張力，把整首歌所要表達(dá)的感情，年輕男子愛(ài)慕美麗賢惠的姑娘，并想方設(shè)法去取悅她、接近她，把男子對(duì)女子的愛(ài)慕之心以及思念卻難以相見(jiàn)的心情表達(dá)的淋漓盡致。“窈窕”、“淑女”一個(gè)六度的下行，“樂(lè)”字一個(gè)八度的上行，讓聽(tīng)者感覺(jué)到那種委婉含蓄，又有一種極具美感的音樂(lè)體驗(yàn)，通過(guò)此處來(lái)反映女子情緒的變化，使詞曲結(jié)合得更加婉轉(zhuǎn)而富有意境。[1]在最后一部分，音樂(lè)色彩變得更加的明朗，是對(duì)開(kāi)頭的一個(gè)反復(fù)，一個(gè)點(diǎn)題，起到了首尾呼應(yīng)的作用。最后小提琴的拉奏與不時(shí)波動(dòng)的古琴，給人一種意猶未盡之感。

三、結(jié)語(yǔ)

本文從旋律的特點(diǎn)、此曲的結(jié)合等方面對(duì)宋祖英演唱的《關(guān)雎》進(jìn)行了一個(gè)詳細(xì)的分析，通過(guò)對(duì)作品逐字逐句的分析，使得我們可以對(duì)此首歌曲有一個(gè)更加全面的了解，有助于我們更好地去演唱這首歌。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 黃貝如.對(duì)古詩(shī)詞歌曲《關(guān)雎》的比較研究[D].南昌大學(xué)，2016.

[2] 姜兆蕾，張奕崢.國(guó)學(xué)的當(dāng)代演繹-趙季平的作品《關(guān)雎》的音樂(lè)表達(dá)[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2016，37（07）：232-233.