顏真卿楷書對(duì)后世的影響

摘要：從我國(guó)三千年的書法史來(lái)看，其中既能夠開(kāi)一代新風(fēng)還能夠?qū)笫喇a(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的書法家可謂是屈指可數(shù)，唐代書法家顏真卿則是其中的佼佼者。從顏真卿的書法來(lái)看，其書法結(jié)體寬容、氣勢(shì)恢宏、骨力遒勁、氣概凜然，后世稱其書法為“顏體”，在中國(guó)書法史上絕對(duì)是一座豐碑。因此，本文分析了顏真卿楷書對(duì)后世的影響。

關(guān)鍵詞：顏真卿;楷書;影響

從封建社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展來(lái)看，唐朝則是一個(gè)高峰期，此時(shí)不僅綜合國(guó)力實(shí)現(xiàn)了提升，文化領(lǐng)域也出了空前繁盛的景象，書法便是其中一朵瑰寶。唐代顏真卿在書法上的造詣可以說(shuō)一騎絕塵，其一生忠烈、威武不屈，書法作品亦是體現(xiàn)出其剛健雄渾、超逸絕塵的藝術(shù)修養(yǎng)，可以說(shuō)是實(shí)現(xiàn)了人品與藝術(shù)修養(yǎng)的高度統(tǒng)一，為后世楷書的發(fā)展積累了寶貴的筆法資源，其書法更是獲得了后世書法家、評(píng)論家的推崇。所以，現(xiàn)階段研究顏真卿楷書對(duì)后世的影響對(duì)楷書的發(fā)展具有極強(qiáng)的意義。

一、顏真卿楷書筆法特點(diǎn)

從顏真卿楷書來(lái)看，中鋒用筆則是最為突出的特色，顏真卿一改魏晉以來(lái)的偏鋒書寫風(fēng)格，在起筆、轉(zhuǎn)折、收筆上均是藏鋒于內(nèi)，筆畫雖橫瘦豎壯，但瘦不顯細(xì)弱、壯不顯粗野，反而勁健雄偉。

（一）藏鋒結(jié)合，以藏為主

從顏真卿晚年書法作品分析來(lái)看，顏真卿的楷書行筆多以逆入為主，通常采用藏鋒用筆、回鋒收筆的筆法，所以筆畫含蓄厚重，且筋力飽滿。比如，從《顏勤禮碑》這篇作品分析來(lái)看，便會(huì)發(fā)現(xiàn)起筆時(shí)對(duì)筆鋒隱藏，在藏鋒用筆動(dòng)作下既可以使得楷書變得雍容大度、含蓄待發(fā)，還能夠?qū)㈩佌媲涞娜烁聍攘θ谌氲阶掷镄虚g。

（二）方圓并用，以方為主

從顏真卿楷書筆法來(lái)看，點(diǎn)畫起筆、收筆均會(huì)有明顯的頓筆動(dòng)作，所以筆畫呈現(xiàn)圓潤(rùn)厚重飽滿的狀態(tài)。比如，從《多寶塔碑》這篇作品分析來(lái)看，其中筆法多以方為主，起筆、轉(zhuǎn)折多棱角。

（三）提按起伏，頓挫有力

從顏真卿的楷書書法來(lái)看，在筆法方面，點(diǎn)畫起筆、收筆均會(huì)存在明顯的頓挫，所以具有明顯的提按變化，尤其是橫畫兩起筆粗、中段提細(xì)。同時(shí)，從橫畫與豎畫相比分析來(lái)看，橫畫多為提筆，豎畫多為按筆有力，所以筆畫橫向偏細(xì)、豎向偏粗。另外，從撇畫與捺畫相比分析來(lái)看，以撇提捺按為主，所以具有撇輕捺重的特點(diǎn)。此外，顏真卿楷書筆法頓挫有力的特點(diǎn)還體現(xiàn)在“鉤”上面。

二、顏真卿楷書對(duì)后世的影響

顏真卿在楷書筆法上的造詣，為后世楷書的發(fā)展積累了珍貴的筆法資源，縱觀后世書法家，取法顏真卿的學(xué)者均有所收獲，可以說(shuō)顏真卿的楷書筆法為后世書法的發(fā)展提供了筆法源泉。

（一）對(duì)宋朝書法發(fā)展的影響

從顏真卿楷書的筆法來(lái)看，其是在張旭筆法的基礎(chǔ)上吸納了北碑、古篆的精華內(nèi)容，可以說(shuō)大氣磅礴、自成一家，開(kāi)創(chuàng)出了具有全盛唐時(shí)代審美趣味的楷書藝術(shù)形式，尤其是對(duì)宋代書法家影響最為顯著。從北宋初期來(lái)看，因國(guó)家初定局勢(shì)不穩(wěn)，需要為百姓推出崇高的范本作為文化統(tǒng)一的舉措，顏真卿的書學(xué)地位也是在此時(shí)確立的。尤其是隨著書法家、書評(píng)家等群體對(duì)顏真卿楷書的深入了解，蘇軾、黃庭堅(jiān)等文人們認(rèn)識(shí)到顏真卿書法的藝術(shù)價(jià)值，并給與其極高的歷史定位，此時(shí)顏真卿對(duì)宋朝文人所產(chǎn)生的的影響愈加深遠(yuǎn)。比如宋書法四大家蔡襄、米芾、蘇軾、黃庭堅(jiān)的書法均是師法唐碑，競(jìng)相效仿顏氏楷書。米芾《書史》稱：當(dāng)時(shí)“韓忠獻(xiàn)公琦好顏書，士俗皆學(xué)顏書?！笨梢哉f(shuō)顏真卿楷書筆法對(duì)宋朝有名書法家產(chǎn)生了深刻的影響。元朝初期沿襲兩宋余風(fēng)，也有書法家小法顏真卿楷書，但并沒(méi)有比較出類拔萃的佼佼者。明朝時(shí)期，董其昌、王鐸、傅山等人更是在顏真卿楷書筆法上各有所取。到了清朝嘉慶、道光之后依舊有崇尚顏真卿楷體筆法，清一代書家，效仿顏真卿的書法學(xué)者可以得其深?yuàn)W者，主要有劉墉、伊秉綬、何紹基等人。

（二）對(duì)當(dāng)今書法學(xué)習(xí)的啟示

顏真卿作為書法集大成者，對(duì)于現(xiàn)今書法啟蒙學(xué)習(xí)具有深刻的影響，不論是當(dāng)代有名書法家亦或者是普通學(xué)生的書法習(xí)作，以顏真卿楷書入手的書法習(xí)者比比皆是。

首先，孜孜不倦，不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。顏真卿楷書所表現(xiàn)出來(lái)的雍容大氣與氣勢(shì)磅礴的特征，既將顏真卿的人品、性情體現(xiàn)了出來(lái)，還能夠通過(guò)與顏真卿的書法作品進(jìn)行對(duì)話感知盛唐代濃郁的文化氣息?，F(xiàn)今書法學(xué)習(xí)中，學(xué)習(xí)者可以學(xué)習(xí)顏真卿對(duì)待書法的孜孜不倦、不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。

其次，注重修養(yǎng)，力求創(chuàng)新的意識(shí)。從顏真卿的家學(xué)淵源與楷書書法特征分析來(lái)看，其既注重修養(yǎng)，還力求創(chuàng)新，不斷地對(duì)楷書書法進(jìn)行創(chuàng)新，完善自我，這種創(chuàng)新意識(shí)為當(dāng)下書法學(xué)者樹(shù)立了良好的學(xué)習(xí)榜樣，激烈書法學(xué)習(xí)者變革創(chuàng)新，在不斷臨摹古人碑帖的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)突破點(diǎn)，以此來(lái)形成自己的獨(dú)特書法風(fēng)格。

再次，注重學(xué)養(yǎng)，虛心好學(xué)的精神。從史書記載分析來(lái)看，顏真卿具有虛心求學(xué)的精神，其之所以能夠在唐代對(duì)楷書筆法進(jìn)行開(kāi)拓，則源自其對(duì)唐代楷書的探索與自我變革，這種精神為現(xiàn)今書法學(xué)習(xí)者帶來(lái)了很大啟示，既能夠鼓舞激勵(lì)書法家在書法創(chuàng)作上突破常規(guī)思維，還需要虛心好學(xué)，在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)行開(kāi)拓創(chuàng)新。

最后，明辨源流，與時(shí)俱進(jìn)的思想。從創(chuàng)作的角度來(lái)看，顏真卿不僅重視以學(xué)養(yǎng)來(lái)奠定根基，還能夠明辨源流，掌握時(shí)代書風(fēng)，與時(shí)俱進(jìn)，取法乎上。從顏真卿的楷書作品來(lái)看，其不僅取法篆書、隸書，還師從張旭、褚遂良等人，集書法眾家之長(zhǎng)，卻又不拘泥于其中，楷書作品更是循序漸進(jìn)、靈活變通，值得人們借鑒思考。

結(jié)束語(yǔ)

總而言之，顏真卿既重視在楷書創(chuàng)作中積累深厚涵養(yǎng)，還重視書法的與時(shí)俱進(jìn)、取法乎上，這種取法態(tài)度值得后人學(xué)習(xí)。從唐至今，顏真卿的楷書影響著眾多的書法家，可以說(shuō)是中國(guó)楷書筆法繼承史上的一個(gè)巨人。因此，現(xiàn)階段研究顏真卿楷書筆法，既可以在顏真卿楷書筆法上進(jìn)行發(fā)掘研究，還能夠汲取顏真卿在楷書書法學(xué)習(xí)上的自我變革精神，既有助于激勵(lì)書法家在書法創(chuàng)作上的創(chuàng)新，還有助于推動(dòng)楷書書法的進(jìn)一步發(fā)展。

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[作者簡(jiǎn)介]

呂元藝（1997.05.19），女，漢，山東省青島市人，江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2020級(jí)碩士研究生，主要研究方向?yàn)?書法，顏真卿，楷書

江蘇師范大學(xué) 江蘇省徐州市 221116