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    對(duì)聲樂(lè)表演中形體表演的分析與研究

    2017-10-15 05:41:12安慶武
    北方音樂(lè) 2017年10期
    關(guān)鍵詞:聲樂(lè)表演藝術(shù)價(jià)值分析研究

    安慶武

    【摘要】 聲樂(lè)表演不僅要有音的部分,還得有演的部分。而形體表演作為聲樂(lè)表演的一個(gè)主要構(gòu)成部分,它能更有效,更生動(dòng)形象地體現(xiàn)出作品的內(nèi)涵,同時(shí)也能起到渲染情緒的作用。本文主要通過(guò)論述形體表演的重要性,來(lái)彰顯其對(duì)于聲樂(lè)表演的重要意義,希望能為聲樂(lè)表演的發(fā)展提供一些幫助。

    【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)表演;形體表演;藝術(shù)價(jià)值;重要性;分析研究

    【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    在聲樂(lè)表演中,不僅要有清晰優(yōu)美的聲音,同時(shí)也該具備生動(dòng)傳神的形體動(dòng)作。表演者在音樂(lè)的引導(dǎo)下表現(xiàn)出的神態(tài)、做出的手勢(shì)和肢體語(yǔ)言甚至一些細(xì)微的面部表情等都屬于是形體表演。如果說(shuō)清晰優(yōu)美的聲音是基礎(chǔ),那么生動(dòng)傳神的形態(tài)動(dòng)作就是錦上添花的“必需品”。形體表演對(duì)演唱能起到協(xié)調(diào)、輔助、渲染、襯托的重要作用,有了形體表演,能更為生動(dòng)形象地表達(dá)作品內(nèi)涵。

    一、形體表演在聲樂(lè)表演中的重要地位和藝術(shù)價(jià)值

    人物的面部表情以及體勢(shì)語(yǔ)其實(shí)也是一種語(yǔ)言,在一定的環(huán)境中,它們是可以傳遞很多信息,表達(dá)具體的情感的。例如:當(dāng)我們看到開心的笑臉和郁悶的哭臉時(shí),我們自然而然就能感受到一個(gè)人的不同的心理狀況。 因此,如果一個(gè)表演者只是面無(wú)表情地呆呆地站在舞臺(tái)上伴著音樂(lè)唱著而沒(méi)有其他任何的動(dòng)作,那么,就算她有天籟之音,這場(chǎng)表演也是失敗的。媒體技術(shù)的發(fā)展導(dǎo)致觀眾對(duì)表演者的要求越來(lái)越高,不再僅限于聲樂(lè)表演是否專業(yè);就現(xiàn)階段的聲樂(lè)表演的發(fā)展情況來(lái)看,視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的有機(jī)結(jié)合才是聲樂(lè)表演真正的發(fā)展趨勢(shì)。沒(méi)有情感的流露和共鳴就不能真正地詮釋一部作品。若是能夠在表演的時(shí)候注意將形體表演藝術(shù)和聲樂(lè)演唱藝術(shù)有機(jī)的統(tǒng)一起來(lái),那么表演者就能更好的詮釋作品內(nèi)涵,也能更深刻地表現(xiàn)情感。

    二、形體表演的分類及訓(xùn)練方式

    聲樂(lè)表演中的形體表演訓(xùn)練主要是要訓(xùn)練表演者對(duì)音樂(lè)節(jié)奏韻律的把握,為的是能將手勢(shì)動(dòng)作、體態(tài)體勢(shì)、人物神態(tài)表情等與音樂(lè)節(jié)奏有效合為一體,讓人看起來(lái)賞心悅目,同時(shí)也更容易引發(fā)情感共鳴。形體表演的分類主要分為身體姿態(tài)、手勢(shì)動(dòng)作、面部表情、臺(tái)位變化和上下場(chǎng)方式選擇等五個(gè)方面?,F(xiàn)對(duì)以上所提到的五個(gè)方面的形體表演方式做一定的介紹。

    (一)身體姿態(tài)的訓(xùn)練

    對(duì)專業(yè)演員來(lái)說(shuō),沒(méi)有健康良好、輕盈優(yōu)美的身姿就相當(dāng)于一個(gè)音樂(lè)家沒(méi)有耳朵,可見(jiàn)身體姿態(tài)對(duì)一個(gè)演員來(lái)講是萬(wàn)分重要的。而對(duì)形體表演中身體姿態(tài)方面的訓(xùn)練則應(yīng)該盡量體現(xiàn)對(duì)形體美的追求,為的是讓“聲樂(lè)美”和“身姿美”能有機(jī)結(jié)合。而具體的訓(xùn)練則包含以下兩個(gè)方面:第一,演員平時(shí)要注意飲食結(jié)構(gòu)和作息規(guī)律來(lái)保持身材;要多運(yùn)動(dòng)、多訓(xùn)練,盡量保持體態(tài)的輕盈和身體的柔軟度;還應(yīng)該注意各種坐姿睡姿站姿,讓整個(gè)人的體型和氣質(zhì)看起來(lái)良好。第二,演員應(yīng)該學(xué)會(huì)根據(jù)不同風(fēng)格、不同內(nèi)容、不同節(jié)奏的音樂(lè)來(lái)調(diào)整自己在表演過(guò)程中應(yīng)該要采用的姿勢(shì)和動(dòng)作。例如,在面對(duì)豪邁奔放的音樂(lè)時(shí)演唱者就不能選擇柔軟曼妙的身體姿態(tài)。

    (二)手勢(shì)動(dòng)作的訓(xùn)練

    對(duì)聲樂(lè)表演者來(lái)說(shuō),手勢(shì)動(dòng)作是很必要的。幾乎所有的演唱者在唱歌時(shí)都會(huì)有這樣或那樣的手勢(shì)動(dòng)作,這些手勢(shì)不僅僅能引導(dǎo)演唱者自己的情緒,也能起到一種指揮互動(dòng)和配合音樂(lè)節(jié)奏調(diào)節(jié)氣氛的作用。而對(duì)聲樂(lè)表演者手勢(shì)動(dòng)作的訓(xùn)練主要體現(xiàn)在“度”這個(gè)字上。究竟演唱一首歌需要做多少手勢(shì),做哪種手勢(shì),什么時(shí)候該加手勢(shì)什么時(shí)候不能用手勢(shì)等問(wèn)題都是表演者需要注意的問(wèn)題。手勢(shì)不在于多,但一定要用得恰當(dāng)和適宜。再有就是手勢(shì)的起落該在什么位置,做多大幅度,怎么保持動(dòng)作的舒展和流暢性,這些問(wèn)題也是很重要的,值得注意。

    (三)面部表情的訓(xùn)練

    人的面部表情是很豐富的,它可以傳遞出很多非語(yǔ)言的信息,也可以反映出一個(gè)人的內(nèi)心所想和情緒變化。面部表情的變化可以說(shuō)是很直觀形象的,當(dāng)一個(gè)人在演唱時(shí),他的面部表情變化會(huì)直接影響到觀眾的視聽(tīng)感受,同時(shí)也會(huì)影響他的演唱水平。關(guān)于面部表情的訓(xùn)練,一般要注意幾點(diǎn):自然微笑,牙關(guān)放松、眉眼舒展。這些面部狀態(tài)是基本功,專業(yè)的聲樂(lè)表演者更應(yīng)該要學(xué)會(huì)在實(shí)際的表演中根據(jù)不同的音樂(lè)表現(xiàn)來(lái)切換面部表情。例如從演唱?jiǎng)傞_始時(shí)的柔和微笑到高潮時(shí)候感人肺腑的眼含淚水。在聲樂(lè)表演中,一個(gè)眼神或是一個(gè)細(xì)微的表情都會(huì)給觀眾留下不同的欣賞體驗(yàn)。

    (四)臺(tái)位變化的訓(xùn)練

    舞臺(tái)上的站位對(duì)聲樂(lè)表演來(lái)說(shuō)也非常重要,因?yàn)椋_(tái)位的變化在一定程度上能夠提高聲樂(lè)表演的質(zhì)量。平常對(duì)演唱者的訓(xùn)練主要是要求他們的臺(tái)位變化必須要和整體音樂(lè)節(jié)奏吻合,例如何時(shí)起步,何時(shí)轉(zhuǎn)身;同時(shí),臺(tái)位的變化也要講究一定的技巧,例如什么時(shí)候進(jìn)行臺(tái)位的變化,是前奏、間奏的空隙還是演唱的過(guò)程中以及怎樣自然地進(jìn)行臺(tái)位的變化和如何控制步伐的長(zhǎng)短。最重要的一點(diǎn)是如何才能讓臺(tái)位的變化盡量看起來(lái)美觀、協(xié)調(diào)。

    (五)上下場(chǎng)方式的選擇

    演員上下場(chǎng)方式的選擇是聲樂(lè)表演中有關(guān)形體表演的一個(gè)重要部分。演員的出場(chǎng)通常是演員的總體臺(tái)風(fēng)的最初展示,同時(shí)也是演員的氣質(zhì)和風(fēng)采的顯現(xiàn)。一個(gè)好的出場(chǎng)方式不僅能吸引觀眾的注意力,也能幫助演員穩(wěn)定自身的緊張情緒,演唱者出場(chǎng)時(shí)應(yīng)盡量表現(xiàn)得自信、從容。因此,表演者應(yīng)該多訓(xùn)練自己如何才能以一種輕松、淡定的方式走上舞臺(tái),而這又會(huì)涉及到手勢(shì)、步態(tài)和面部表情方面的技巧。出場(chǎng)方式的設(shè)計(jì)和選擇可以依據(jù)表演曲目的節(jié)奏、風(fēng)格來(lái)決定。退場(chǎng)是表演者和觀眾的一個(gè)告別形式,這要求表演者的情緒、歌聲、甚至是收尾手勢(shì)都要保持到音樂(lè)結(jié)束,然后在觀眾的情感共鳴和掌聲中微笑著鞠躬以示感謝。一般技巧就是要面帶微笑,步態(tài)從容地轉(zhuǎn)身離開舞臺(tái)。

    三、形體表演的總體要求

    對(duì)形體表演的總體要求概括起來(lái)有以下幾點(diǎn):1.形體表演尤其要注意表達(dá)情感的真實(shí)性,無(wú)論是聲音還是動(dòng)作都要充滿感情。2.形體表演藝術(shù)要對(duì)聲樂(lè)表演起到錦上添花的作用,合理的動(dòng)作和神態(tài)更容易有代入感,更容易引發(fā)情感共鳴。3. 形體表演的動(dòng)作和表情的的選擇與運(yùn)用要以表演曲目的風(fēng)格和節(jié)奏為前提,表演者必須要做到準(zhǔn)確深刻的解讀曲目的內(nèi)涵。4. 形體表演各種動(dòng)作之間要聯(lián)接自然,動(dòng)作、表情和曲目之間也要有機(jī)統(tǒng)一。

    四、結(jié)語(yǔ)

    聲樂(lè)表演不僅需要?jiǎng)勇?tīng)的“聲”,同時(shí)也需要生動(dòng)的“形”;只有將“聲”與“形”相結(jié)合,才可能帶動(dòng)觀眾的情緒,引發(fā)情感上的共鳴,也就是我們所說(shuō)的“聲情并茂”與“形神兼?zhèn)洹钡挠袡C(jī)統(tǒng)一,只有這樣這才可謂是優(yōu)秀的聲樂(lè)表演。

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