波頓式“童話”

宋晗

摘要：從1895年12月28日盧米埃爾兄弟第一次以公開售票的方式，放映了其攝制最早的一批電影短片，被稱為人類文明史開始跨入影像繁榮時(shí)代的標(biāo)志。在此之后電影逐漸發(fā)展成一項(xiàng)風(fēng)格化的藝術(shù)，導(dǎo)演的風(fēng)格也會(huì)通過電影體現(xiàn)出來。縱觀電影史上古希臘風(fēng)，洛可可風(fēng)格等，在20世紀(jì)又誕生了一種新式電影風(fēng)格：波頓風(fēng)。

關(guān)鍵詞：哥特式；荒誕；奇幻；溫暖

他是小鎮(zhèn)里看起來詭異卻很善良的剪刀手；他是與父親關(guān)系不融洽卻享譽(yù)世界巧克力大王稱號(hào)的旺卡先生；他是與朋友家人不合群缺擁有特殊技能又勇敢的杰克；他是從小孤僻和父母關(guān)系不和諧卻在自己為人父時(shí)拍攝《大魚》的新手奶爸；他是即使自己有80歲，也要活的像一個(gè)13的孩子一樣的“電影界鬼才”。他是蒂姆伯頓，有一種他創(chuàng)造的童話，叫做“波頓式童話”。

一、影片的總體基調(diào)

蒂姆伯頓的每一部電影里都有一個(gè)特點(diǎn)：哥特恐怖的風(fēng)格，抑郁壓抑的基調(diào)與視聽，但與此同時(shí)也能給人帶來溫暖美好的感覺。雖然是恐怖黑色的影片基調(diào)，卻一點(diǎn)也不妨礙人們對(duì)他所構(gòu)造的“波頓式童話世界”的向往?！督┦履铩防锏厣吓c地下世界的對(duì)比，讓觀眾發(fā)現(xiàn)：“鬼”的世界比人的世界更有“人情味”；《剪刀手愛德華》里生活中應(yīng)該熱情友好的鄰居，還不如一個(gè)用機(jī)器做出來的剪刀手善良和有愛心；《佩小姐的奇幻城堡》里一群看似“不正?！钡膿碛刑丶嫉暮⒆觽儏s是最童真可愛又真誠(chéng)的。在這幾部影片里不難看出來：蒂姆伯頓總是用陰暗反襯生活中的溫暖，在給人帶來黑色恐怖的視聽感受時(shí)，也給人留下對(duì)影片中美好的向往和對(duì)生活的思考。

二、影片具體風(fēng)格

蒂姆伯頓在童年時(shí)不善與人溝通，有點(diǎn)孤僻的他愛上了畫畫和恐怖片，所以他一心一意地建立自己的電影世界：夸張的人物服裝和造型、怪異和美好的兩種極端場(chǎng)景、色彩和細(xì)節(jié)等等都充斥著對(duì)比明顯和荒誕的超現(xiàn)實(shí)主義感覺。在蒂姆波頓導(dǎo)演的動(dòng)畫片《僵尸新娘》中，和由他制作、編劇的《圣誕夜驚魂》中，里面的人物大多都是：眼睛大而驚悚、四肢比例修長(zhǎng)，給人呈現(xiàn)一種病態(tài)感。在電影中，人物大多都是哥特式的化妝服裝造型，慘白病態(tài)的臉以及看似詭異的細(xì)節(jié)；而在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，波頓在孤獨(dú)恐懼與壓抑的哥特風(fēng)格環(huán)境下，用自由精神來逾越對(duì)死亡的恐懼和困擾，用藝術(shù)的表現(xiàn)形式將死亡的恐懼轉(zhuǎn)化為美感，甚至是解脫；在色彩和細(xì)節(jié)上，總是用以黑色為主的基調(diào)與鮮艷明快色彩基調(diào)的對(duì)比來突出襯托自己想傳遞的美好?！杜逍〗恪防锝芸松畹氖澜缗c怪異卻又奇幻溫暖的時(shí)間循環(huán)城堡里相比，后者更讓人感到有趣；在細(xì)節(jié)里，《查理和巧克力工廠》中旺卡先生的玩偶，《僵尸新娘》里哥特式的服裝道具等，在給人觀看影片的同時(shí)，在視覺感應(yīng)上又增添了幾分代入感。

三、導(dǎo)演的內(nèi)心世界

波頓因?yàn)橛羞^封閉的童年，所以在他的電影中，我們總是能看到他本人的影子：自閉而善良、孤獨(dú)而勇敢、愛幻想并相信世間上奇幻現(xiàn)象存在的一個(gè)平凡卻不平庸的人?！洞篝~》里不被兒子理解擁有奇幻一生的父親、《佩小姐》里膽小卻不怕敢于冒險(xiǎn)的杰克、《剪刀手愛德華》里不被世人接受理解的愛德華等等。在蒂姆伯頓的世界里，他覺得奇幻世界就是真實(shí)世界。奇幻對(duì)他來說一直具有吸引力，因?yàn)樗鼘?shí)際上表達(dá)的是真實(shí)，總是有一些真實(shí)的主題或者真實(shí)的情感在里面。《剪刀手》的奇幻靈感來自于波頓現(xiàn)實(shí)生活中十多歲時(shí)的畫稿，表現(xiàn)了他難以和他周圍人溝通的心境。靈感的真實(shí)，來源與大腦的奇幻風(fēng)暴，最后給大家呈現(xiàn)出了一場(chǎng)場(chǎng)精彩絕倫的電影盛宴。

四、還原成年人的“童話心”

現(xiàn)實(shí)生活中的波頓雖然一直跟隨著時(shí)間的腳步增長(zhǎng)著年齡，但是他的內(nèi)心世界卻一直停留在最童真的孩提時(shí)期。在北京接受的一次采訪中他曾說道：“作為孩子我總是覺得自己老成，但是長(zhǎng)大了我覺得反倒相反了，更像個(gè)小孩了。我大腦的年齡，只有13歲，創(chuàng)作的時(shí)候，需要通過孩子的視角來看，因?yàn)槟阋抢先说脑捘阏f我這個(gè)也見過那個(gè)也見過，看到東西就不是一種新鮮的視角，所以作為藝術(shù)家要像孩子一樣看世界”。這也正是波頓一直創(chuàng)造的“波頓式童話”?？赡苄∨笥芽催@種童話會(huì)被嚇哭，但是對(duì)于已經(jīng)不是小朋友的成年人來說，這樣的童話是人們最需要的：在歡樂中透露著悲傷，怪異下隱藏著凄涼，恐怖中留下了思考。

五、結(jié)語(yǔ)

在波頓打造的童話世界里，我看到了僵尸比活人更有“人情味”；看到了機(jī)器人和人類之間也可以有純愛的感動(dòng)；看到了查理小朋友對(duì)家人和愛的堅(jiān)守。正是因?yàn)樗麍?jiān)持了波頓式的風(fēng)格，做出這種“波頓式的童話”，才會(huì)讓人們記住了這個(gè)總是一頭亂亂卷發(fā)的奇才。在與他往常哥特風(fēng)、波頓風(fēng)流行的電影中，《大魚》則像其中中的一股清流，它用明亮溫馨作為主基調(diào)，講述了父親奇幻的一生與兒子之間的溫情。這部一改以往風(fēng)格的電影，上映之后在美國(guó)卻是票房平平。更加證明了：即使你很怪，我就是喜歡你。

波頓的每一部影片中都是恐怖又帶著詼、陰郁又帶著關(guān)愛，并在其中融入了自己的化身。這些化身或古怪或孤僻、或陰郁或蠢笨，但他們都是孤僻而善良，渴望被愛被理解的“普通人”。蒂姆波頓一直用自己的方式去延續(xù)他童年時(shí)期的“古怪夢(mèng)境”，那么在成長(zhǎng)這條道路上，又有誰(shuí)是完全正常的呢？

如果你喜歡怪人，其實(shí)蒂姆波頓很美。

參考文獻(xiàn)：

[1]深圳晚報(bào)：《專訪蒂姆·伯頓：怪物是美麗的》

[2]道客巴巴：哥特電影

[3]周星《影視藝術(shù)史》endprint