對于電影視覺化敘事中色彩運用的幾點思考

石楊

摘 要：隨著近年來我國社會經(jīng)濟發(fā)展水平的不斷提升，人們的物質(zhì)生活水平也相應(yīng)的有了很大的進步，相應(yīng)的在精神文化的需求方面便有了更高的要求，在這樣的發(fā)展背景下，電影行業(yè)的整體發(fā)展水平是越來越高的。就電影自身來說，這本質(zhì)上是一種視聽結(jié)合的藝術(shù)，視覺在觀影體驗當中所發(fā)揮的重要性是比較突出的，觀眾通過觀看電影當中的畫面，來對電影的整體敘事有所了解，而在電影視覺化敘事當中，色彩運用又相應(yīng)的發(fā)揮出了比較重要的作用。電影是源自于繪畫并且脫胎于照相的，所以就電影本身來說，它有比較強的審美功能，而色彩的運用就是對這種審美功能最為直觀的體現(xiàn)，在一部電影當中，畫面、構(gòu)圖、色彩和空間等多樣化的視覺元素彼此之間如果能夠得到合理化搭配的話，那么便會相應(yīng)的產(chǎn)生一種視覺化的美感，給觀眾帶來更好的觀影體驗。因此說在未來的發(fā)展過程當中，需要對電影視覺化敘事當中色彩的運用加以重視，從而提升電影的質(zhì)量，使觀眾可以得到更多的電影信息。

關(guān)鍵詞：電影;視覺化敘事;色彩運用

對于一部電影來說，色彩語言所發(fā)揮的作用是比較突出的，這是除了人物表演和聲音表演之外的第三主演，觀眾在看電影的時候，讀懂了色彩語言，無疑可以對電影產(chǎn)生更加深入的理解，比如說電影可以將各種色彩進行更好的組合拼接，從而可以讓整部影片可以劃分為不同的層次與段落，進而可以讓電影體現(xiàn)出不同的象征意義，進而得以給觀眾帶來更加多樣化的視覺感受和觀影體驗，如果色彩語言出現(xiàn)了變化的話，那么整部電影的意義和基調(diào)，也會相應(yīng)的有所改變。可以說色彩語言在電影當中所發(fā)揮出的作用和力量，與演員同等重要，導(dǎo)演對色彩進行更為合理創(chuàng)新的應(yīng)用，同時也會給電影增加了巨大的魅力，因此說在未來的發(fā)展過程當中，需要對電影視覺化敘事中色彩的運用予以重視[1]。

1 電影視覺化敘事中色彩藝術(shù)的地位

就電影本身來說，這是一種視聽結(jié)合的藝術(shù)類型，而色彩是對觀眾進行的視覺刺激，借助于色彩，可以進一步的對觀眾進行電影吸引，在電影語言當中，色彩語言是整個語言體系里一個極為重要的組成部分，借助于色彩可以將電影當中人物的情感和感受表達出來，從而也可以讓觀眾更好的感受到電影當中所產(chǎn)生的諸多沖突[2]。作為一種視覺符號，色彩在電影當中所發(fā)揮出來的象征意義，在一定的程度上也是源自于每個人對于電影不同的認知和理解的，電影可以被稱之為一種假定性的藝術(shù)形式，導(dǎo)演進行電影拍攝的過程，就是要在有限的時間之內(nèi)來對觀眾講一個相對完整的故事，而色彩在電影當中的合理化應(yīng)用，便會在一定的程度上來成為電影當中意象的載體，就電影的整體完成度來看的話，色彩在電影當中的應(yīng)用同時會成為導(dǎo)演的一種重要的表現(xiàn)手法[3]。

如今我們常說電影是導(dǎo)演的作品，而色彩在電影當中的地位和發(fā)揮出來的作用，也是會和導(dǎo)演的風格等息息相關(guān)的，有的導(dǎo)演會通過對色彩的合理化應(yīng)用，來對電影的基調(diào)加以確定，同時也確定自己在電影導(dǎo)演當中的風格。就拿波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基來說，在他所有的電影作品當中，有三部代表作，即《藍》《白》《紅》三部曲，這三部電影本身是以色彩來命名的，同時在電影當中，也會借助于色彩來對電影的整體基調(diào)加以確定，我們以《藍》這部電影來詳細表述，“藍色”的英文單詞是blue，而在英語當中，這個單詞還有憂郁的意思，導(dǎo)演以“藍”作為電影的名字，并且電影的整體色調(diào)也是藍色的，這就使整部電影會給觀眾帶來一種憂郁和悲傷的感覺，色彩和人物性格、整部電影的主題都息息相關(guān)。這就是色彩對于一部電影的重要性。如今科技發(fā)展水平的提高也相應(yīng)的使得電影有了更為多樣化的表達，所以對于色彩的調(diào)和和應(yīng)用技術(shù)也有了新的發(fā)展，這使得色彩在電影當中的地位也是越來越高的。

2 電影視覺化敘事中色彩意象的含義

色彩之所以會成為電影語言體系當中一個重要的組成部分，這主要是因為色彩本身是可以體現(xiàn)出感情的，人們自己往往會對色彩產(chǎn)生一種主觀化的判斷，比如說我們提到紅色就會想到熱情，提到白色會想要純潔，提到綠色會想到希望，提到粉色會想到溫柔，這就是在日常生活當中，人們對于色彩所代表的意義的理解，正是利用色彩自身所具備的意象，所以其在電影當中的應(yīng)用才可以成為一種語言，能夠成為導(dǎo)演的情感、思想和價值觀的一種整體化呈現(xiàn)。當前色彩意象生成規(guī)律是遵循著“意與象融”發(fā)展規(guī)律的，并且這種發(fā)展規(guī)律是分為三層來具體進行展現(xiàn)的。首先來說是象與情融，就是對于電影當中所出現(xiàn)的一種的物象，導(dǎo)演要結(jié)合著劇情的需要，來將色彩相應(yīng)的附加在物象上，從而可以使得觀眾在具體觀看的過程當中，可以對這件物象有更強烈的情感寄托[4]。其次是情感的外化，當觀眾可以對物象產(chǎn)生情感方面寄托的時候，這個物象在電影當中的體現(xiàn)，本身就可以作為一種情感的表達，特定的情感便可以和物象之間有所結(jié)合。最后是將創(chuàng)作型意象轉(zhuǎn)化為一定的審美意象，并且這種審美意象和電影當中整體的情感表達進行有機聯(lián)系的話，又會相應(yīng)的帶有一定的色彩意象，進而色彩在電影視覺化敘事當中便會產(chǎn)生一定的意義和作[5]。

3 電影視覺化敘事中色彩運用的作用

3.1 可以凸顯出電影的基調(diào)和主題

觀眾在看完一部電影之后，對于電影的主題表達和特點都會有一個比較直觀的印象，而這個印象，更多的情況下就是由于色彩的運用而形成的，比如說在一定輕松愉快的青春愛情電影當中，那么電影的色彩更多的是一種輕快的暖色調(diào)，比如說粉色和白色，而對于那些回憶性比較強的青春電影來說，往往會選擇一種泛黃的基調(diào)，來向觀眾傳達出電影所表述的是發(fā)生在過去的事情，由此觀眾在進行觀影的過程當中，就可以借助于色彩來對電影故事發(fā)生的時間來進行判斷。我們說色彩本身是有代表意義的，那么將這些代表意義融入到電影當中的話，就會相應(yīng)的將電影本身的基調(diào)和主題體現(xiàn)出來[6]。就拿張藝謀來說，在他前期所拍攝的電影當中，他所選擇的大多都是對文學(xué)作品的改編，其實這個過程就是將文字化的敘事來轉(zhuǎn)化為視覺化的敘事，而將這兩種敘事方式來進行區(qū)分的話，色彩所發(fā)揮出來的作用是不容忽視的。《紅高粱》是張藝謀的第一部電影，并且也可以說是第五代電影當中的一個開山之作，觀眾在看完了這部電影之后，一個很難忘的印象就是紅色，這對于張藝謀整個電影生涯當中紅色在影片當中的應(yīng)用可以說是產(chǎn)生了奠基性的作用。紅色的高粱酒、紅色的酒坊、在紅色的高粱地當中所穿行的紅轎子，新娘子所穿的紅鞋子、紅襖，戴的紅蓋頭，可以說在整部《紅高粱》當中，觀眾印象最為深刻的，就是這大片大片的紅色，除了對觀眾所產(chǎn)生的視覺沖擊之外，也相應(yīng)的奠定了整部電影的基調(diào)和主題，紅色和劇情之間的搭配和融合，使得觀眾在看完電影之后會產(chǎn)生一種酣暢淋漓的感覺，當紅色的火焰和雄壯的祝酒歌聯(lián)系在一起的時候，抗爭到底的雄壯之感也隨之體現(xiàn)了出來[7]。

3.2 可以將電影的情感性表達出來

觀眾在進行電影觀看的時候，是要通過對電影的視覺化敘事，來對劇情有所了解，在這個基礎(chǔ)上，產(chǎn)生與電影相通的情感，而情感在一定的程度上，也是可以借助于色彩來加以體現(xiàn)的。每一種色彩都會相應(yīng)的有自己的情感表現(xiàn)，而每一種色彩在電影當中所產(chǎn)生的寓意也是不一樣的，因此說在電影的視覺化敘事過程當中，借助于色彩可以對觀眾自身的情緒加以影響，進而在這個基礎(chǔ)上來相應(yīng)的傳達出電影自身特定的情感和主題[8]。就拿王家衛(wèi)的《花樣年華》這部電影來說，首先電影發(fā)生的時間是上世紀六十年代，所以電影的整體色調(diào)是偏黃的，由此便可以體現(xiàn)出一種時代感，其次在整部電影當中，導(dǎo)演又很大面積的運用了一種暗灰色的色調(diào)，借助于暗灰色就可以更好的將電影自身的情感內(nèi)核體現(xiàn)出來，周慕云和蘇麗珍各自遭到了伴侶的背叛，而背叛的對象又是各自的伴侶，他們二人之間同時也產(chǎn)生了一種發(fā)乎情而止乎禮的欲望，在感情和倫理道德支架，周慕云和蘇麗珍無疑都承受著很大的痛苦，這種相愛但是卻又不能去愛的無助和絕望便因此而體現(xiàn)出來，這種大片的暗灰色恰好與主人公當前的處境相互契合，觀眾在觀看的時候也會更容易和主人公產(chǎn)生共鳴，情感之間會在一定的程度上有所相通。而在表現(xiàn)兩人之間的相遇和曖昧的時候，導(dǎo)演又選擇了暖色調(diào)來進行呈現(xiàn)，這會將周慕云和蘇麗珍之間的愛情和相遇進行更加浪漫化的呈現(xiàn)，即使二人都是有伴侶的人，但是二人之間的相愛也不會太讓人難以接受。因此在整部電影當中，導(dǎo)演在不同的拍攝場景，借助了不同的色彩搭配，從而表現(xiàn)出了不同的電影主題，但是卻因此使得觀眾可以更好的和電影當中的人物在情感上有所共鳴，使得電影可以更好的對觀眾進行情感上的傳遞。如今越來越多先進的技術(shù)應(yīng)用到了電影當中，在技術(shù)的加持上，色彩的調(diào)和和應(yīng)用技術(shù)也相應(yīng)的有了很大的改進，這就使得色彩在電影視覺化敘事當中也相應(yīng)的發(fā)揮出了更大化的作用，電影畫面以其流動著的色彩展現(xiàn)了獨特的魅力，在電影中的地位不可撼動[9]。

4 結(jié)語

綜上，就我國社會當前的實際發(fā)展狀況來看，電影行業(yè)的發(fā)展越來越繁榮，票房節(jié)節(jié)攀升，這既體現(xiàn)出了當前人們對于電影的喜愛，同時也預(yù)示了人們對于電影也相應(yīng)的提出了更高的要求，在電影的視覺化敘事當中，色彩所發(fā)揮出來的作用是比較突出的，通過色彩語言，可以對電影畫面的節(jié)奏做出更為合理化的把控，可以說色彩在電影當中是一種很有表現(xiàn)力的藝術(shù)語言，從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來看，能夠使電影自身的審美價值、情感表達和整體的氛圍渲染都有所提升。當前人們從電影當中所得到的觸動是越來越大的，電影藝術(shù)對人們產(chǎn)生觸動的方式也相對來說比較深入，所以色彩也不能單單局限于對現(xiàn)實世界的客觀描摹，同時也要借助于色彩來將人物的主觀心理動態(tài)展現(xiàn)出來，進而得以對場景氣氛做出渲染，并且相應(yīng)的強化電影情節(jié)并且將電影的整體主題更完整的凸顯出來。

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