《南方藝術(shù)視角》跋

張燕玲

南方藝術(shù)，是生長在《南方文壇》的藝術(shù)景觀。本畫冊《南方藝術(shù)視角》收錄八十五位藝術(shù)家，既有他們發(fā)在本刊封底的畫作，又有其富有個性的代表作，誠如主編蘇旅兄所言：是二十年來中國當(dāng)代畫壇諸多藝術(shù)探索者不懈努力的代表和縮影。

這樣的視角與展現(xiàn)，的確令人振奮。它來自邊地廣西《南方文壇》的封底欄目“當(dāng)代藝術(shù)視角”，來自本刊美術(shù)總監(jiān)、著名美術(shù)評論家、出版家蘇旅先生之妙手。

“當(dāng)代藝術(shù)視角”緣于1996年年底，是《南方文壇》改版后確定的欄目。幫助我們完成最初改版的美編是廣西民族出版社的張文馨，他的靈慧時尚令雜志舊貌換新顏，1997年都是他選畫直接發(fā)封底。改版一年，《南方文壇》便在國內(nèi)文壇迅速崛起，喜逢如此良辰，又感念美術(shù)的先鋒性，便起意張揚(yáng)美術(shù)批評，使雜志堅持彰顯多元并存與先鋒性的姿態(tài)，以及堅持為不同藝術(shù)門類、不同學(xué)科的人文，乃至不同藝術(shù)個性留出必要的空間，力求形成人文學(xué)科、文學(xué)藝術(shù)互動互補(bǔ)的大格局。于是，1998年年初，便恭請當(dāng)時被譽(yù)為廣西美術(shù)頭牌批評家、時任廣西美術(shù)出版社副總編的蘇旅先生主持封底，并商定“當(dāng)代藝術(shù)視角”為欄目名。作為20世紀(jì)90年代中國先鋒藝術(shù)許多畫家的伯樂，蘇旅兄挖掘了眾多優(yōu)秀畫家，寫評論、辦畫展、出畫冊，在國內(nèi)頗具影響力。于是，從1998年第2期始，便每期一名家一畫作，蘇旅兄又親自撰文做美術(shù)短評。從此，每期封底便從一名家一圖到一名家一圖一短評，每年六期至今。

堅持了二十年，勾畫出中國近二十年藝術(shù)的發(fā)展軌跡。每兩月拿到新刊，我最先翻看的便是封面封底，這是《南方文壇》的臉面。然后，在封底畫作下方的精短評論上定格良久，它們大多出自蘇旅兄之手。沒有這些目光敏銳、判斷準(zhǔn)確、評論精良的文字，雜志的品位立減四分之一。

回望二十年封底，正如本書前序蘇旅兄所言：專欄“希望能做成當(dāng)代畫壇的晴雨表。二十年來我才發(fā)現(xiàn)，它不但是藝術(shù)的晴雨表，也是時代變遷的晴雨表，是我本人藝術(shù)喜好的晴雨表，所以這個專欄從一開始就不是單一的、純粹的，而是綜合的、復(fù)式的、多面的。有前衛(wèi)，有傳統(tǒng)，有現(xiàn)代，也有古董，只有一條是不變的，就是它盡可能是高端的、高雅的、高水平的”。的確，這既是《南方文壇》改版二十年的紀(jì)念，也為讀者提供了近二十年中國美術(shù)發(fā)展的一種視角，或者說提供發(fā)現(xiàn)藝術(shù)與美的客觀依據(jù)，并顯示出藝術(shù)個性、水準(zhǔn)和品質(zhì)，蔚為大觀。

二十年的改版之路，是瘋狂卻是富有激情創(chuàng)意的二十年。封底的畫作既有傳統(tǒng)的高雅，更有不拘一格的前衛(wèi)，甚至異想天開，這是令從事文學(xué)創(chuàng)作與批評的我嘆為觀止的。

任何一次文藝思潮，立于潮頭的大多是美術(shù)。

為此，我感謝蘇旅兄以及幾位編外同事。無論做人作文，我與雜志都在與他們的學(xué)習(xí)工作中同生共長，那真是同謀同道同志。二十年里，有十一年沒有辦刊經(jīng)費，及至2001年與廣西師范大學(xué)出版社合作。最初幾年，蘇旅兄完全是被我居然敢徒手改版而感動，真正的友情出演，每期封底從在全國確定畫家，到選畫并寫短評，到制作室檢查圖樣，全線親力親為，甚至兩年沒有稿費。

這樣一條珍貴的精神通道的形成，源于我們都是中國20世紀(jì)80年代的文藝果實，都是唯美的理想主義者，都養(yǎng)護(hù)著中國傳統(tǒng)文人的情懷、風(fēng)骨與品格。當(dāng)然，蘇旅君更為特立獨行，眼里更容不得沙子，21世紀(jì)初期居然一紙公開信辭去所有協(xié)會兼職，令我等茍活者慚愧與敬佩。

凡俗的我學(xué)不了他，便盡可能參加他主持的一個個廣西的全國的畫展。是的，這位在美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)理論、美術(shù)策劃、美術(shù)出版、美術(shù)組織等綜合能力，在廣西難有出其左右的亦師亦友的人物，真的極富感召力。20世紀(jì)90年代，在他策劃的油畫“南方的風(fēng)景”系列活動中，看到廣西數(shù)得著的油畫家對他的追捧；而21世紀(jì)又成為漓江畫派的策劃者之一，畫家黃格勝告訴我說：“沒有蘇旅的理論支持和策劃行動能力，漓江畫派不可能獲得如今的成功。”

2002年他責(zé)編、我主編的《鳶尾花圖文書叢》，讓繪畫的局外人寫畫。我們完全信任作為文化名人的作者，任由作者自由選畫，只要寫出對畫作的某種感受——喜歡或不喜歡。我在序言《以畫面穿透情感》中，表達(dá)了我對蘇旅兄如此創(chuàng)意的高度認(rèn)同，表達(dá)了對作者鐵凝、劉索拉的美文美圖以及那份藝術(shù)自由飛翔的贊嘆，至今翻閱，還令我感動，那真是直抵藝術(shù)本質(zhì)并值得收藏的好書。

二十年來，表面上雜志社就我與張萍副主編支撐著，實際上我們的美編筱茜君，主理全書美術(shù)尤其封底的美術(shù)總監(jiān)蘇旅兄，英文要目的翻譯專家（前十年是自動請纓的賀祥麟教授、后十年是復(fù)旦的談崢教授），出版社的校對彭青梅等四五位文化精英，一直按時按質(zhì)按量鼎力支持雜志的準(zhǔn)點出版，從未耽誤，二十年如一日。

作為一個雜志主編二十一年，尤其壓力最大的幾年，終于一年年堅持下來了。感謝蘇旅兄、筱茜君給我?guī)懑傋影愕墓ぷ骷で?。他們不僅是我的編外同事，而且成為兄弟姐妹，成為親人，因為《南方文壇》。

許多年，大家一同春游秋行，一年幾聚，每聚必解決一兩個疑難問題。更重要的是，二十年談書讀畫，論世議時，乃至生活的瑣碎。一切都真誠率性，歡聲笑語中，蘇旅兄灰白的長須時而隨著朗聲歡笑俯仰有致，時而隨著幽默狡黠的微笑而顫動。加上童心不老已到耄耋之年的賀祥麟教授（愿老小孩在天堂繼續(xù)歡喜）、冰雪聰明率性朗健的筱茜等，他們在哪里，歡樂就在哪里。相聚先議事論工，個個極為認(rèn)真精細(xì)，爭論互補(bǔ)；塵埃落定后便輕松自由，笑震屋宇；沒有不可逾越的規(guī)則，一切皆可調(diào)侃，你想，這樣的聚會，連空氣都在捧腹大笑啊。歡笑中，各自認(rèn)領(lǐng)好各自的活計，每每散去，又約好下次聚會的工作內(nèi)容。如此工作氛圍，《南方文壇》怎能不好？！

回望來路，心生感念。

他們令我無數(shù)次感受到：工作是美麗的。志同道合的合作長達(dá)二十年，我們彼此欣賞，與蘇旅關(guān)潔夫婦、與被譽(yù)為廣西金牌美編的筱茜鮑翰夫婦，還有童顏鶴發(fā)的賀祥麟教授，還有時尚獨特的張文馨，以及客串過的美術(shù)評論家劉新、張東等，從來不掩飾對彼此的敬意與稱贊。

如果做《南方文壇》，必須重來一遍，我們還是要找到蘇旅與筱茜。

如此深厚的友誼，本書當(dāng)應(yīng)蘇旅兄主編，我是外行，依舊任他在二十年已發(fā)畫家中，自由選編并決定本書體例，一人一簡介一照片一短評外，視版面，當(dāng)然也視蘇旅兄的藝術(shù)喜好，排一至三張作品，可惜時間跨度太大，不少原發(fā)作品的圖片已難尋其蹤；體例上，以藝術(shù)前輩、油畫、前衛(wèi)藝術(shù)、水墨畫四部分依次編排；依舊是筱茜君操刀設(shè)計版面，依然美如南方，依然制成藝術(shù)品。

欣欣然，可以面對《南方文壇》的讀者了。盡管，無一遺漏的出版物是不存在的，因為我們永遠(yuǎn)難以透徹中國美術(shù)謎一般的誘惑和不盡的深邃啟示。

是為跋。

丁酉年·立夏