《南方藝術(shù)視角》序

蘇旅

二十年前，《南方文壇》雜志新上任的主編張燕玲邀請我臨時幫忙組了幾期封四的稿子，于是，就有了和《南方文壇》長達二十年的合作，也就有了這么一本畫冊。

我喜歡這個工作，更重要的是，我喜歡這本雜志。

《南方文壇》作為中國當(dāng)代文學(xué)批評的重鎮(zhèn)，其影響力自不待言。其封四的“當(dāng)代藝術(shù)視角”專欄也是張燕玲主編親自定的，希望能做成當(dāng)代畫壇的晴雨表。二十年來我才發(fā)現(xiàn)，它不但是藝術(shù)的晴雨表，也是時代變遷的晴雨表，是我本人藝術(shù)喜好的晴雨表，所以這個專欄從一開始就不是單一的、純粹的，而是綜合的、復(fù)式的、多面的。有前衛(wèi)，有傳統(tǒng)，有現(xiàn)代，也有古董，只有一條是不變的，就是它盡可能是高端的、高雅的、高水平的，當(dāng)然不能保證百分之百，這不完全是我的眼力問題，是中國客觀的特色問題。

中國藝術(shù)在這二十年里發(fā)生了太多的變化，藝術(shù)有時候會走在時代的前面，有時候又會遠遠地退到時代的后面。但中國的藝術(shù)和正在開放的中國一樣，形式和風(fēng)格正在變得越來越開放和豐富多彩。盡管中國文化曾經(jīng)的高雅、高傲、高貴，在資產(chǎn)大鱷的包圍下正在蛻變成金錢的附庸，那些曾經(jīng)的諸子百家、荊軻屈原、倪瓚陶令，還有五四的啟蒙、“85美術(shù)新潮”的熱血，在當(dāng)今唯利是圖的狂潮下漸漸成為天邊微弱的流云和孤獨的鴻嘯。但是，任何時候都會有選擇不合作的獨立靈魂，他們頑強地在世俗的嗡嗡聲中堅持發(fā)出自己不一樣的聲音，如畫冊中的尚揚、朱振庚、朱新建、李孝萱、金鋒、邱志杰、高氏兄弟、周氏兄弟、尹朝陽、周躍潮、席華等；還有在架上繪畫各個領(lǐng)域獨領(lǐng)風(fēng)騷的藝術(shù)家，如戴士和、趙松柏、閆平、張冬峰、黃菁、鐘孺乾、劉小東、段建偉、張新權(quán)、范勃、黃少鵬等；有領(lǐng)銜當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格探索的青年藝術(shù)家，如王犁、杜小同、黃丹、龐海燕、白瓔等；有追求純凈心靈的畫家，希望在喧囂的塵世中重返中國傳統(tǒng)文人的世界，耕作那一方夢想中的桃花源，像肖舜之、梁耀、金心明、姚震西等。當(dāng)然還少不了藝術(shù)界的老前輩：吳冠中、陽太陽、黃獨峰、馬萬里、孫見光、曾日文、水天中……這本畫冊共收入八十五位藝術(shù)家，因篇幅有限，不能一一道來，但有一點是共同的，這本畫冊所展現(xiàn)的，是二十年來中國當(dāng)代畫壇諸多藝術(shù)探索者不懈努力的代表和縮影。

因為本人退休和退出藝術(shù)界多年的原因，還有很多曾經(jīng)在《南方文壇》“當(dāng)代藝術(shù)視角”專欄上介紹過的藝術(shù)家無法取得聯(lián)系，如呂勝中、隋建國、李小可、劉溢、謝東明、翟永明、王中、王少軍、崔國泰、豈夢光、李繼開等，掛一漏萬、終留遺珠之憾。也借此向他們表示感謝！

另外要說明的是，我的很多評論文字寫于二十年前甚至更早，而當(dāng)年與之相應(yīng)的美術(shù)作品有些已經(jīng)找不到了。所以某些文字和作品之間難免有疏離感，望讀者原諒。

最后，感謝《南方文壇》雜志 ！感謝所有支持這本雜志的藝術(shù)家！感謝二十多年來和我一起走過的朋友們！

2017年4月寫于桂林三里齋