網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)電視劇化初探

范果

摘要：據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，近幾年搬上熒屏的小說(shuō)有半數(shù)出自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇，網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)因?yàn)榕c電視劇選取題材、傳播特點(diǎn)等方面具有相似性而日漸成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成電視劇的重要組成部分。網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)電視劇化推動(dòng)了女性文學(xué)和電視劇產(chǎn)出，但也面臨一些尚待解決的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：電視劇 改編 網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)

中圖分類號(hào)：J90-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）16-0123-02

電視是目前傳播最廣泛的一類媒體，是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。電視劇因?yàn)榧幕?、娛?lè)、故事性于一體而廣受觀眾歡迎，是電視節(jié)目的主體部分。近年來(lái)，隨著各類新媒體的蓬勃發(fā)展，電視劇因?yàn)轭}材的同質(zhì)化、重復(fù)性現(xiàn)象嚴(yán)重，導(dǎo)致出現(xiàn)收視率降低、積壓率增加等問(wèn)題，不少制作商開始另辟蹊徑，從網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)作品改編入手，推出一系列頗受觀眾喜愛(ài)的電視劇作品，推動(dòng)了電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

一、網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)與電視劇取材特征的相似性

（一）以愛(ài)情敘述為主要內(nèi)容

電視劇的題材多樣化，但是始終離不開愛(ài)情這一永恒的話題。通過(guò)對(duì)主要網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)網(wǎng)站進(jìn)行全面分析， 我們可以發(fā)現(xiàn)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，男性文學(xué)主要是懸疑偵探、武俠等類型小說(shuō)占據(jù)主流，側(cè)重于理性的邏輯思考和行走江湖、快意恩仇的俠骨柔情，很少有生活紛繁蕪雜的敘述。在男性的創(chuàng)作視角下，那些愛(ài)情只是情節(jié)的一部分，男性的英雄情結(jié)、事業(yè)巔峰、傳奇經(jīng)歷才是敘述主體；而在很多女性網(wǎng)絡(luò)的創(chuàng)作中，無(wú)論是歷史宮斗、仙俠玄幻還是都市生活、家庭倫理，愛(ài)情表達(dá)才是敘述主體和作品的靈魂。因而從受眾的接受程度而言，電視劇商傾向于將女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編為電視劇。

（二）女主角的“萬(wàn)能性”

網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)作品中，最常見(jiàn)的模式是女主角萬(wàn)能模式，在一部作品中女主角不管境遇有多么糟糕，但是總會(huì)有男一號(hào)、男二號(hào)等甚至更多的男配角圍繞在身邊，這些男人們不僅帥氣多金，而且絕對(duì)深情，無(wú)條件付出，這類模式正好滿足了電視劇的需要。因?yàn)榻^大多數(shù)的電視劇觀眾都是女性，因此她們觀看電視劇時(shí)往往會(huì)將自己代入其中，在潛意識(shí)中滿足自己對(duì)愛(ài)情及生活的各種期待。此外，網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)也有一部分作品呈現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)殘酷的競(jìng)爭(zhēng)性。女主角生存在背景要么是爾虞我詐的后宮，要么是競(jìng)爭(zhēng)激烈的都市職場(chǎng)，而這些女主們往往是多才多藝、聰明機(jī)智，總是能在各種險(xiǎn)境中絕處逢生。像《歡樂(lè)頌》中的四個(gè)不同家庭背景、不同職業(yè)境遇的女主從初涉職場(chǎng)到最終在生活歷練中獲得成長(zhǎng)、收獲真愛(ài)；還有如《甄嬛傳》中的甄嬛堅(jiān)強(qiáng)智慧、多才多藝，在后宮爾虞我詐的環(huán)境中勝出，得以保全自己及家人的傳奇經(jīng)歷。網(wǎng)絡(luò)女性作家塑造出的女主形象往往是獨(dú)立自主、聰明機(jī)智、才華橫溢、時(shí)刻掌握著命運(yùn)主動(dòng)權(quán)的新型女性。

（三）題材的多樣性

網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)題材廣泛，其中就包括了最受女性讀者喜歡的古代后宮官斗題材、都市職場(chǎng)題材、情愛(ài)糾葛題材等，這些題材不僅滿足了電視劇受眾需求，更能有效地?fù)屨际袌?chǎng)。例如宮斗劇《甄嬛傳》《美人心計(jì)》、穿越劇《宮鎖心玉》、都市愛(ài)情題材的《大女三十》《親愛(ài)的翻譯官》等女性網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都被改編為電視劇熱播，獲得了極高的收視率。

二、網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)電視劇化作品的具體特征

網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)因?yàn)檎Z(yǔ)言通俗、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明、情節(jié)新穎等特點(diǎn)，在很大程度上契合了當(dāng)前電視劇受眾的審美趣味，從而使女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電視劇成為激發(fā)收視率增長(zhǎng)的重要組成部分。

（一）視聽(tīng)多元性

小說(shuō)文本通過(guò)改編，從文字變成了集視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)為一體的電視劇。小說(shuō)思維主要需要處理事件的發(fā)展、情節(jié)的展開，是抽象思維的過(guò)程，要完成整體思想表達(dá)必須依賴受眾經(jīng)驗(yàn)和想象。而電視劇的思維方式除了要考慮小說(shuō)集中處理的點(diǎn)之外，還需要構(gòu)建影片空間要素，借助于直觀鏡頭運(yùn)用調(diào)度，將文字轉(zhuǎn)換為畫面、聲音。因此電視劇與文字相比更為直觀，讓受眾從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等多角度感知作品，豐富了審美的角度。

（二）多元化敘事特征

敘事，從電視劇角度來(lái)談就是給觀眾講述故事。一般小說(shuō)常見(jiàn)的敘事方式有描寫、敘述、議論，而電視劇最主要的敘事手段就是蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭。從以文字為載體到以電視為載體，形式變化的同時(shí)內(nèi)容也悄然轉(zhuǎn)變。首先，順應(yīng)電視劇規(guī)律的多元敘事視角，敘事視角是解讀作品的切入點(diǎn)，作家采用不同敘事視角則表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的不同想法，是作家與世界溝通的一種方式。電視劇采用視聽(tīng)雙重角度講述故事，隨著故事的發(fā)展，場(chǎng)景也在不斷地變化，因此敘事的視角也更加多元化。其次，選擇符合電視劇受眾觀看心理的敘述時(shí)序，一般敘事時(shí)序主要有順敘、插敘、倒敘、平行及交叉敘事等。小說(shuō)被稱之為時(shí)間的藝術(shù)，在結(jié)構(gòu)層面和時(shí)間編排上比電視劇作品更加固定化和繁雜。電視劇不僅是時(shí)間藝術(shù)，也是空間藝術(shù)，不僅要考慮到故事情節(jié)的發(fā)展，還應(yīng)當(dāng)考慮到情節(jié)發(fā)展之中不同場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，因此它對(duì)敘事時(shí)序安排也更加靈活自由，會(huì)選擇符合電視劇受眾觀看心理時(shí)序安排。

三、網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)電視劇化面臨的問(wèn)題及解決途徑

網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)電視劇化為電視產(chǎn)業(yè)提供了新的發(fā)展方向，一方面推動(dòng)了女性文學(xué)發(fā)展和電視劇的產(chǎn)出，但另一方面也面臨一些尚待解決的問(wèn)題。

（一）盲目的情感幻想

不少網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)作品盲目幻想的情況嚴(yán)重，往往陷入到個(gè)人情感的不切實(shí)際的無(wú)限幻想之中，甚至有不少作品通過(guò)生理隱私及性隱私來(lái)吸引觀眾。那些綿綿不絕的煽情文字之中，不切實(shí)際的故事情節(jié)缺乏邏輯思維的整體構(gòu)思，雷同的人物關(guān)系設(shè)置，失去了文學(xué)應(yīng)有的味道，更失去了文學(xué)作品應(yīng)當(dāng)具備的藝術(shù)性、思想性。受眾接受這樣的作品，導(dǎo)致陷入到個(gè)人情感無(wú)限幻想之中，當(dāng)面對(duì)現(xiàn)實(shí)的種種處境時(shí)，往往自怨自艾或束手無(wú)策。因此在電視劇的改編中題材的選擇尤其重要，好的編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)要具有思想的引領(lǐng)性，不能盲目遵從作品的人氣或者點(diǎn)擊率，不能只看重短期的效益，而應(yīng)當(dāng)從長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光來(lái)看，優(yōu)秀的電視劇作品才是經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)，能夠長(zhǎng)盛不衰的帶動(dòng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

（二）快餐式的審美價(jià)值

網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)整體上文學(xué)性較弱、思想性不高、審美庸俗化等問(wèn)題，缺乏思想深度和宏觀視野，難以達(dá)到傳統(tǒng)女性文學(xué)的審美及思想高度，因此這些作品經(jīng)過(guò)改編后往往難以擺脫原有的審美價(jià)值及思想深度。我們?cè)谧⒅仉娨晞〉膴蕵?lè)功能之外，還應(yīng)當(dāng)重視其審美功能，加深改編作品的文化內(nèi)涵，注重引導(dǎo)受眾的審美品位，將原著中那些落后膚淺的觀念、缺乏自我的崇拜思想、不切實(shí)際的想象成分加以修改或者刪除，吸取原著故事和思想的精華部分。

（三）女性話語(yǔ)和男性話語(yǔ)的尖銳對(duì)立

目前不少網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)作品中，塑造的兩性形象往往趨于對(duì)立兩極，體現(xiàn)出濃厚的女權(quán)意識(shí)，這樣一種趨勢(shì)也反映在改編的電視劇作品中。不少改編的歷史題材作品，帝王將相的輝煌背后往往是由某位女性推動(dòng)的，女性無(wú)比強(qiáng)大而男性往往是弱小、性格缺陷的。這與歷史史實(shí)存在太大差異，導(dǎo)致對(duì)歷史事實(shí)及現(xiàn)實(shí)環(huán)境的認(rèn)知產(chǎn)生極大反差。因此，電視劇本題材的選擇及改編上也應(yīng)當(dāng)相對(duì)符合邏輯、符合現(xiàn)實(shí)世界的特征，不能為迎合受眾而隨意設(shè)置情節(jié)故事，以一種尖銳對(duì)立的姿態(tài)滿足受眾的潛在期待。構(gòu)建和諧健康發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文化和電視劇文化是推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)電視劇化繁榮發(fā)展的必然要求。

隨著電視產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，電視劇市場(chǎng)獲得了極大的發(fā)展空間。當(dāng)前熱播的電視劇中有不少作品均改編自網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)作品，推動(dòng)了女性文學(xué)的繁榮，但與此同時(shí)也削弱了當(dāng)代女性文學(xué)的精神特質(zhì)及思想深度。面對(duì)各類網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)作品改編電視劇占據(jù)熒屏的現(xiàn)狀，我們需要反思改編劇的得與失，為電視劇產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展提供參考意見(jiàn)。

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