論電視畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧的運(yùn)用

姚銀鳳

摘 要：剪輯是影視作品制作中重要的二次創(chuàng)作，而在剪輯過(guò)程中，畫(huà)面的轉(zhuǎn)換技巧是必不可少的。剪輯人員必須掌握必要的畫(huà)面轉(zhuǎn)換技巧。本文從電視畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)的含義與作用、轉(zhuǎn)場(chǎng)的幾種手法及特點(diǎn)、常用轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧的使用方法等方面，對(duì)轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧進(jìn)行分析，將理論論與具體的實(shí)例相結(jié)合，以便更好地闡述電視畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)的技巧與運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：電視畫(huà)面；轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧；剪輯

中圖分類(lèi)號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）23-0106-01

一部影視作品由一系列相互聯(lián)系的情節(jié)段落組成，每一個(gè)情節(jié)段落都依靠一連串的畫(huà)面來(lái)講故事，要使電視畫(huà)面的敘述自然流暢；使畫(huà)面的組成條理清晰、邏輯分明；增強(qiáng)電視畫(huà)面的感染力，必需恰當(dāng)?shù)厥褂秒娨暜?huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧。因此本文通過(guò)查找相關(guān)書(shū)籍與觀看各種影視作品相結(jié)合的方式，就各種電視畫(huà)面的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧的使用進(jìn)行分析，將理論與具體例子相結(jié)合，希望通過(guò)實(shí)例分析，能夠真正地掌握及靈活地運(yùn)用電視畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧。

一、電視畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)的含義與作用

時(shí)間、地點(diǎn)、人物和情節(jié)是電影電視場(chǎng)面的四個(gè)主要要素。一個(gè)場(chǎng)面就是一段影視時(shí)空，所以，電視畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)也就是轉(zhuǎn)換時(shí)空。是故事內(nèi)容上看，是段落與段落之間的過(guò)渡或轉(zhuǎn)換，從畫(huà)面內(nèi)容上看，是場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過(guò)渡或轉(zhuǎn)換。畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)，一方面使場(chǎng)面分隔開(kāi)來(lái)，另一方面使時(shí)空的轉(zhuǎn)換連貫、流暢，使內(nèi)容的展示條理分明，故事的闡術(shù)脈絡(luò)清晰，符合觀眾的視覺(jué)心理，使觀眾易于理解和接受。

二、轉(zhuǎn)場(chǎng)的幾種手法及特點(diǎn)

一般而言，一部90～100分鐘的電影，由90～120個(gè)以上的場(chǎng)景，600～700個(gè)以上的鏡頭組成。電視劇相對(duì)少一些：一集由40個(gè)以上場(chǎng)景，400個(gè)以上鏡頭組成。無(wú)論是電影還是電視劇，如果低于這些場(chǎng)景和鏡頭，環(huán)境會(huì)顯得太單調(diào)，難以吸引觀眾的眼球。這么多的場(chǎng)面如何流暢的轉(zhuǎn)換，這就涉及到轉(zhuǎn)場(chǎng)方法的問(wèn)題。轉(zhuǎn)場(chǎng)方法主要分為技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和非技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)兩大類(lèi)。

（一）技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)

技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式有很多種，常見(jiàn)的淡入與淡出、疊化、劃變、甩、定格、翻轉(zhuǎn)等等。淡入淡出是影視片中使用率最高的一種轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧，一般情況下是連在一起使用的可以體現(xiàn)場(chǎng)景段落的轉(zhuǎn)換，也可以表現(xiàn)情緒的延伸和節(jié)奏的起伏。例如在《小兵張嘎》中有一段，用的是“淡出、淡入”。上一個(gè)鏡頭是日景，內(nèi)容是我方偵察員在敵人據(jù)點(diǎn)里和翻譯官談話，鏡頭結(jié)尾部淡出，下一個(gè)鏡頭慢慢淡入，畫(huà)面是黃昏，一隊(duì)滿載糧食的馬車(chē)迎面駛來(lái)。這兩個(gè)鏡頭是兩場(chǎng)戲，動(dòng)作和內(nèi)容截然不同。。兩鏡頭間用淡入淡出來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換，變換了時(shí)間與空間，同時(shí)也省略了不必要的動(dòng)作，簡(jiǎn)化了過(guò)程，使故事情節(jié)連續(xù)順暢，不顯突兀。

疊化，即前一個(gè)鏡頭逐漸模糊，直到消失，后一個(gè)鏡頭逐漸清晰，直至完全顯現(xiàn)，大多表示一個(gè)在時(shí)間或空間上的較小的轉(zhuǎn)變，或表示在兩個(gè)地方同時(shí)發(fā)生的事情。如時(shí)間的推移，事件的進(jìn)程，人物的回憶，環(huán)境的更替等。如一個(gè)人在某一地點(diǎn)長(zhǎng)時(shí)間等待朋友，他一會(huì)兒坐，一會(huì)兒站，一會(huì)兒打電話，一會(huì)兒看手表，由白天等到晚上。用疊化的手法表現(xiàn)這一過(guò)程，能使人物的動(dòng)作變化及周?chē)h(huán)境的更替顯得平緩、自然，還能延長(zhǎng)了觀眾心理上的時(shí)間長(zhǎng)度。

（二）非技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)

非技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)，是指用畫(huà)面間直接切換的手段實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法。個(gè)人認(rèn)為，無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)其實(shí)是包含了更多更高深的藝術(shù)技巧的。它不使用光學(xué)、數(shù)字特技術(shù)等技巧，而純粹考驗(yàn)的是影視后期制作者對(duì)作品深入的理解、觀察、嚴(yán)密的構(gòu)思和精巧的設(shè)計(jì)，抓住畫(huà)面與畫(huà)面之間的內(nèi)在聯(lián)系，這更能充分體現(xiàn)剪輯師的剪輯水平和藝術(shù)功底。非技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡通常是靈活利用相似性、承接、反差、遮擋、聲音、特寫(xiě)、環(huán)境空鏡頭等因素，實(shí)現(xiàn)自然流暢的轉(zhuǎn)場(chǎng)。

利用相似性因素是指是指使上下鏡頭具有相同或相似的主體形象。用相似性因素轉(zhuǎn)場(chǎng)，可達(dá)到視覺(jué)連續(xù)、轉(zhuǎn)場(chǎng)順暢的目的。如韓國(guó)電視劇《藍(lán)色生死戀》第四集，尹教授一家要移民美國(guó)了，小恩熙得知這一消息后，一路追教授的車(chē)，希望能和爸爸媽媽還有哥哥再見(jiàn)一面，可是她最后還是沒(méi)能追上，只能站在每天和哥哥上學(xué)經(jīng)過(guò)的隧道口目送車(chē)子遠(yuǎn)去。在下一個(gè)鏡頭里，還是那條隧道，從隧道另一端緩緩走來(lái)的是八年后已長(zhǎng)大成人的俊熙。導(dǎo)演利用同一條隧道實(shí)現(xiàn)了鏡頭內(nèi)容在時(shí)間上的大幅度跨越，這樣的處理，方便簡(jiǎn)潔而又符合人們的心理邏輯。

利用特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)的特征是：無(wú)論前一組鏡頭的最后一個(gè)鏡頭的景別是什么，后一組鏡頭都是從特寫(xiě)開(kāi)始。運(yùn)用特定鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，能夠暫時(shí)集中觀眾的注意力，使觀眾不至于感到太大的視覺(jué)跳動(dòng)。特寫(xiě)鏡頭是很好的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，對(duì)于跨越幾年甚至幾十年時(shí)光的轉(zhuǎn)場(chǎng)常常有著自然、濃郁的美學(xué)效果。如《海上鋼琴師》中，就應(yīng)用了很多特寫(xiě)鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。男主人公結(jié)識(shí)了一生中唯一的朋友，號(hào)手。鋼琴師的故事就由號(hào)手的倒敘、回憶開(kāi)始。從號(hào)手暈船在珍貴的中國(guó)瓷器里嘔吐開(kāi)始，接著以一只腳為特寫(xiě)，鏡頭從腳搖起，就出現(xiàn)了已經(jīng)長(zhǎng)成青壯年的1900了。一只腳的特定就完成了一個(gè)時(shí)空的大跳躍，跳躍了十幾二十年。

三、結(jié)語(yǔ)

作為剪輯人員，要在影視原素材的基礎(chǔ)上，靈活、合理地運(yùn)用轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧，既要承上啟下，又要使全片情節(jié)流暢連貫、節(jié)奏變化自然，層次分明、段落清晰。而一場(chǎng)戲里就有大量的鏡頭素材，而有些鏡頭是不同景別不同鏡頭內(nèi)容的素材，怎樣接的順，怎么樣更好的利用景別表達(dá)人物情感，怎么樣能把這場(chǎng)戲的中心意圖表現(xiàn)出來(lái)，就成為剪輯時(shí)主要的指導(dǎo)思想。我認(rèn)為在現(xiàn)代影視作品中，影視剪輯的過(guò)程也是 “二次創(chuàng)作”的過(guò)程，不能僅限于既定的模式，而是要充分把握作品的內(nèi)涵，了解素材的內(nèi)容和寓意特性，做到合理安排，才能有發(fā)揮有創(chuàng)新，深化主題，提高影片的藝術(shù)感染力，剪輯出獨(dú)具風(fēng)格的作品。endprint