淺析《大鬧天宮》和《西游記之大圣歸來》視聽語言的差異

摘 要：動(dòng)畫電影在這么多年的發(fā)展中，借鑒了影視視聽語言的特點(diǎn)。聲音，畫面與剪輯手法是影視視聽語言的核心，同樣也是動(dòng)畫電影的核心組成部分。本文著重從視聽語言的基本特征來分析動(dòng)畫電影《大鬧天宮》和《西游記之大圣歸來》在視聽語言上的差異性。

關(guān)鍵詞：視聽語言；動(dòng)畫；聲音；剪輯

作者簡介：胡陽梅，女，漢族，江蘇省連云港市人，在讀研究生，研究方向：廣播電視。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-09--02

一、我國動(dòng)畫電影視聽語言的發(fā)展現(xiàn)狀

1926年中國的第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》研制成功，標(biāo)志著中國美術(shù)片的開始；1964年，由上海美術(shù)電影制片廠制作的《大鬧天宮》一經(jīng)播出，取得很大成功；2015年的3D動(dòng)畫電影《西游記之大圣歸來》，取得9.56億元票房的好成績。將近九十多年以來，中國動(dòng)畫電影從2D電影到3D電影取得了很大突破。而視聽語言作為動(dòng)畫電影的一個(gè)組成部分，研究視聽語言，將有助于制作出更多精品動(dòng)畫電影。

視聽語言就是利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言，包括影像、聲音、剪輯等方面內(nèi)容。語言，必然有語法，這便是我們所熟知的各種鏡頭調(diào)度的方法和各種音樂運(yùn)用的技巧。

目前我國的影視動(dòng)畫視聽語言體系還不太完善，缺少培養(yǎng)專業(yè)人才的成套體系，迫切需要研究和建立完善的理論體系。如果在理論上不能創(chuàng)新，那么在實(shí)踐上自然落后。

二、《大鬧天宮》和《西游記之大圣歸來》視聽語言的差異

（一）敘事方式的差異

《大鬧天宮》和《西游記之大圣歸來》在敘事方式上有很大差異，在鏡頭組接，蒙太奇的運(yùn)用上有很大區(qū)別。

《大鬧天宮》的小景別居多，玉皇大帝宣孫悟空進(jìn)殿這段，一個(gè)大遠(yuǎn)景，然后近景接近景，近景接全景。《西游記之大圣歸來》里面的鏡頭景別也比較豐富，江流兒被山妖追趕遇到齊天大圣那一段，描寫時(shí)，先是全景接遠(yuǎn)景，近景接特寫，搖鏡頭接空境，再接遠(yuǎn)景。鏡頭組接比較豐富。《大鬧天宮》鏡頭語言比較單調(diào)，而相對(duì)來說，《西游記之大圣歸來》鏡頭語言比較豐富，能夠調(diào)動(dòng)觀眾看影片的積極性。

影片中，推拉搖移鏡頭用的也很多。其中，孫悟空，江流兒他們和妖怪進(jìn)行打斗時(shí)，妖怪把江流兒他們困在一個(gè)球里，這個(gè)球滾出妖怪洞穴時(shí)，先特寫球滾到懸崖邊上，然后搖鏡頭和拉鏡頭大遠(yuǎn)景球，把周圍的美景也悉數(shù)展示在觀眾面前。隨后空鏡頭陰沉沉的陽光，暗示妖怪來襲，空鏡頭整個(gè)大背景，山間景色，妖怪抓住江流兒時(shí)，先從背后拍全景，前側(cè)面近景拍攝，特寫江流兒表情，側(cè)面特寫江流兒和妖怪的共同表情，特寫江流兒表情，特寫妖怪表情，俯拍妖怪表情，仰拍江流兒表情，點(diǎn)睛之筆，全景，陰沉沉的陽光壓下來將要籠罩妖怪和江流兒，特寫江流兒表情，然后是眼睛，眼睛運(yùn)用的是主觀鏡頭，微閉的眼睛看到天空飛翔的鳥。最后搖鏡頭展示整個(gè)山間環(huán)境和大背景。這些鏡頭節(jié)奏快速，劇情進(jìn)展也很快，不拖拉。推拉搖移大遠(yuǎn)景展示小白龍現(xiàn)身救出江流兒。

《大鬧天宮》具有濃濃的民族風(fēng)味。1983 年在法國公映時(shí)，《世界報(bào)》這樣評(píng)價(jià)：“《大鬧天宮》不但具有一般美國迪斯尼作品的美感，而且造型藝術(shù)又是迪斯尼藝術(shù)所做不到的，它完美地表達(dá)了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格?！薄洞篝[天宮》里的小景別用的很多，遠(yuǎn)景很少見，背景也顯得單調(diào)。天兵天將因?yàn)閷O悟空到天上偷吃蟠桃和仙丹，到花果山捉拿他。同樣是打斗場面，中近景用得較多，孫悟空和神仙打斗時(shí)，神仙和孫悟空都是中近景加全景，沒有遠(yuǎn)景，也沒有推拉搖移鏡頭，相對(duì)來說節(jié)奏比較緩慢，鏡頭比較單調(diào)。他們各自使用的武器也都是直接一個(gè)特寫，沒有展示大背景。

1964版的《大鬧天宮》鏡頭的運(yùn)用多偏向于小景別，中近景和特寫，小部分全景，基本沒有遠(yuǎn)景，背景也比較單調(diào)，節(jié)奏緩慢，但也不失其韻味。而2015年的3D版《西游記之大圣歸來》鏡頭比較豐富，遠(yuǎn)全中近特，推拉搖移都有，背景也比較豐富，也很真實(shí)，鏡頭之間節(jié)奏感強(qiáng)，符合當(dāng)下的審美趣味。

（二）光影藝術(shù)的差異

《西游記之大圣歸來》的光影藝術(shù)可謂運(yùn)用出了一個(gè)新高度，角色和場景的光影匹配非常完美，冷暖分明，色彩舒心，不明不暗，主光自然，輔光準(zhǔn)確，略帶夸張的光影效果突出了主角又沒有過度的舞臺(tái)光痕跡 。在輔燈光變換的映襯下，大圣從剛出山時(shí)的野性隨意到最后充滿人性張力，轉(zhuǎn)變的很合乎自然。光影藝術(shù)在本片中被盡可能的擴(kuò)展和豐富，也帶來了一場飽滿絢麗的中國式美學(xué)表演。一種東方美感油然而生。最后，大圣和妖怪絕斗時(shí)，大圣全身散發(fā)著金光，黃色在這里被運(yùn)用的淋漓盡致。

《大鬧天宮》里的光影藝術(shù)看似平淡，但也有其時(shí)代感和經(jīng)典感。在影片中，腳光貫穿整個(gè)畫面中，每個(gè)人物的腳下都有光，看似腳光，腳光襯托出一個(gè)莊嚴(yán)地氣氛，神仙們的威嚴(yán)被很好地詮釋。影片里面的服裝色彩基本符合中國的繪畫用色。大紅色和黃色的大量運(yùn)用，可以看出是從中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中提煉出的色彩搭配，民族風(fēng)很濃重，給觀眾一種很喜慶的感覺。

《西游記之大圣歸來》畫面處理上，有著中國寫意山水畫與西方油畫之間的融合之美，無論是房屋建筑樣式或是山谷風(fēng)光，都明確了中國特色，樹木的綠色，天空的藍(lán)色，山水?dāng)?shù)木風(fēng)光色彩還原特別真實(shí)。并且，影片大量地使用了亮色調(diào)，成功地營造了一種積極樂觀的環(huán)境氛圍。

（三）音樂和配音的差異

著名匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲在談?wù)撚新曤娪皶r(shí)寫到：正因?yàn)槲覀兂姓J(rèn)有聲電影是一種偉大的新藝術(shù)，我們才對(duì)它有所要求，我們的要求是：有聲電影不應(yīng)當(dāng)僅僅給無聲電影添些聲音，使之更加逼真，它應(yīng)當(dāng)從一個(gè)完全不同的角度來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，應(yīng)當(dāng)開發(fā)出一個(gè)全新的人類經(jīng)驗(yàn)的寶庫。影視動(dòng)畫作品中的聲音，包括配音、配樂等，它們能夠通過自己的特征，為影視動(dòng)畫作品增加形象性。

《大鬧天宮》運(yùn)用了戲曲的鑼鼓打擊樂，有濃濃的民族味。影片中齊天大圣的配音是邱岳峰，1950年后任上海電影制廠譯制片組、上海電影譯制片廠配音演員。曾為《安娜·卡列尼娜》、《簡愛》等二百余部外國影片配音。東海龍王的配音是畢克，1952年后在上海電影制片廠翻譯片組、上海電影譯制廠任配音演員、導(dǎo)演、藝委會(huì)副主任。先后為《海之歌》、《老槍》、《追捕》等約五百部譯制片配音，還為多部國產(chǎn)美術(shù)片、科教片配音。玉皇大帝的配音是富瑞生，太白金星配音是尚華等等都是專業(yè)的配音演員。

在《大鬧天宮》中經(jīng)常出現(xiàn)的配樂，在《西游記之大圣歸來》里僅開篇出現(xiàn)的音樂即是《闖將令》，是民族音樂家于會(huì)泳和胡登跳兩人在一九五八年合作而成的。

在《西游記之大圣歸來》里面，江流兒的配音是林子杰，孫悟空的配音是張磊，豬八戒的配音是劉九容等等也都是專業(yè)的配音演員，里面的音樂有陳潔儀的《從前的我》 ，汪峰的《勇敢的心》，蘇陽的《官封弼馬溫》等等，是符合大眾口味的流行音樂，更年輕化，定位也不僅僅是兒童，而是老少皆宜。

三、動(dòng)畫視聽語言研究的意義

動(dòng)畫片從發(fā)明之初的純手繪拍攝、人偶定格拍攝，到現(xiàn)在發(fā)展出了成熟的電腦制作技術(shù)，讓動(dòng)畫這一藝術(shù)形式更加豐滿，感官刺激更具藝術(shù)感染力。動(dòng)畫電影從2D到3D，動(dòng)畫電影取得了創(chuàng)新性的進(jìn)步和突破。1953年出現(xiàn)了 3D電影，到如今3D技術(shù)已經(jīng)很成熟了，3D技術(shù)在動(dòng)畫中的運(yùn)用趨勢越來越明顯了。而只有透徹的研究動(dòng)畫視聽語言，才能讓動(dòng)畫電影取得更大的進(jìn)步。在動(dòng)畫電影的創(chuàng)作中，絕大多數(shù)導(dǎo)演對(duì)于視聽語言的理解還只是停留在表層上，并沒有認(rèn)識(shí)到視聽語言未來的發(fā)展性和創(chuàng)造性。因此需要更多的人去重新認(rèn)識(shí)和理解動(dòng)畫視聽語言，從而生產(chǎn)出更多優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫電影。

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