探析單簧管與鋼琴伴奏的組合演繹

孟醒

摘 要：組合演繹是一種音樂演繹方式，也是一種高級的音樂演奏技巧。結(jié)合組合演繹方式，可以將所使用樂器的優(yōu)點(diǎn)完全發(fā)揮出來，提高樂器之間配合的默契性，提升演奏效果與質(zhì)量。本文以單簧管和鋼琴伴奏的組合演繹作為研究對象，試圖揭示出這種演繹方式的使用現(xiàn)狀，分析其優(yōu)點(diǎn)和可以借鑒的地方，找出其不足，給出合理的解決方案，為接下來的其他研究打下基礎(chǔ)，為音樂教育工作的推進(jìn)做出貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：單簧管 鋼琴伴奏 組合演繹

單簧管因?yàn)槠漕伾?，又被稱為黑管或是克拉管，在部分地區(qū)也被稱為豎笛，屬管弦樂器。單簧管聲音清脆，音質(zhì)純潔，高音嘹亮，低音深沉，音域較廣而音色優(yōu)美，深受廣大音樂從業(yè)者的喜愛，在眾多的優(yōu)秀曲目演奏過程中，都會出現(xiàn)單簧管的影子。單簧管誕生于17世紀(jì)末至18世紀(jì)初，最早出現(xiàn)于莫扎特A大調(diào)的單簧管協(xié)奏曲K.622中，隨之名聲大噪而享譽(yù)樂壇。常見曲調(diào)主要為降B調(diào)、A調(diào)、C調(diào)、降E調(diào)，應(yīng)用譜號一般為高音譜號移高大二度記譜。單簧管聲音清脆，但如果只用它來演奏曲目則會顯得略為單薄，聲音的厚度也難以達(dá)到要求。所以業(yè)界經(jīng)常會想辦法來改善編曲的質(zhì)量，解決這個(gè)問題。鋼琴則是一種比較常見的樂器，在國內(nèi)深受廣大愛好者的青睞，也有眾多的學(xué)習(xí)者。在古典音樂行業(yè)中，鋼琴的地位更是不用贅述。鋼琴聲音多變，有高音區(qū)和低音區(qū)，可以演奏出各類不同的音色；除此之外，鋼琴伴奏又可以為其他樂器演奏打下基礎(chǔ)和底音，配合其他樂器演奏效果很好。將單簧管的演奏與鋼琴伴奏相結(jié)合，可以演奏出非常好的效果？譹？訛。

一、單簧管結(jié)構(gòu)及演奏技巧

單簧管主要有五個(gè)組成部分，分別是單簧管的笛子頭、單簧管的小筒部分、單簧管的主體、喇叭和機(jī)械聲音按鍵。其中單簧管的笛子頭又包含了單簧管發(fā)聲片、以及單簧管的哨片；單簧管的小筒部分則分為兩個(gè)不同的節(jié)段，上段主要負(fù)責(zé)氣息的傳遞，而下段主要負(fù)責(zé)聲音的加大以及擴(kuò)展，二者相輔相成相互傳遞。單簧管的材質(zhì)因?yàn)橛猛镜牟煌兄黠@的分別，業(yè)余愛好者使用的單簧管一般為橡膠制品，部分結(jié)構(gòu)由塑料制作，其中結(jié)合處一般為樹脂材質(zhì)；而專業(yè)人員所用的則為實(shí)木構(gòu)造，一般為烏木、紫檀木以及紅木。結(jié)合處常采用有機(jī)玻璃制造？譺？訛。

單簧管的聲音特點(diǎn)非常明顯，音色優(yōu)美而純凈，中音區(qū)可以充分的表達(dá)演奏者所希望表達(dá)出的感情，低音區(qū)非常深沉，可以隨著氣息的變化而變化，總體來講非常渾厚；高音區(qū)則是它最大的特色，聲音非常的嘹亮、回旋、悅耳。單簧管擁有四個(gè)八度的遼闊音域，可以演奏從降B調(diào)到A調(diào)的幾乎所有的聲音；演奏時(shí)候的手法也很多變，可以模仿出各類不同的聲音，演奏技巧很靈活，在旋律、音色、音階的掌控上都有非常好的表現(xiàn)力。單簧管還有個(gè)特點(diǎn)就是長短不同，可以輕松的調(diào)節(jié)，長度的不同會使得音色和演奏的技巧更為多元。單簧管的價(jià)格較為低廉，適合普通人學(xué)習(xí)，而且非常容易攜帶，可以隨時(shí)隨地進(jìn)行演奏。

演奏單簧管的過程中，首先應(yīng)當(dāng)保持雙腳的自然站立，靈活而機(jī)動；雙腳的開叉程度大致與雙肩的距離齊平，兩眼應(yīng)當(dāng)自然直視前方，肩、胸、頸、膝應(yīng)自然的放松；保證呼吸的順暢平穩(wěn)。兩臂要自然下垂，然后抬起自己習(xí)慣方向的小臂，一手在上另外一手在下，按下相關(guān)的按鍵，按照節(jié)奏開始演奏。演奏過程中口中必須無異物，干凈純凈；口型必須保持相對穩(wěn)定，防止演奏過程中，因?yàn)榭谛妥兓a(chǎn)生氣息的不穩(wěn)定，影響整體演奏；嘴部的肌肉必須保持足夠的松弛，不要發(fā)力過猛地咬住單簧管部件，導(dǎo)致單簧管構(gòu)件損壞；也不要發(fā)力過小而導(dǎo)致單簧管從口中脫落，影響演奏整體的效果。將單簧管放入口中的整個(gè)過程，要注意唇向內(nèi)收，吸住上部結(jié)構(gòu)，舌頭自然擺放，氣息必須足夠的穩(wěn)定？譻？訛。

二、單簧管與鋼琴伴奏的組合演繹

上文研究已經(jīng)分析了單簧管的結(jié)構(gòu)、音色以及演奏技巧，本節(jié)將結(jié)合具體的曲目，卡爾雷內(nèi)克的《中提琴、單簧管和鋼琴三重奏》來具體分析單簧管與鋼琴伴奏的組合演繹。

卡爾雷內(nèi)克的《中提琴、單簧管和鋼琴三重奏》是其在晚年才創(chuàng)作出的一首作品?？柪變?nèi)克是一位德國作曲家，在鋼琴演奏方面頗有造詣，出生于1824年6月23日，7歲的時(shí)候就可以獨(dú)立演奏鋼琴，而12歲就已經(jīng)登臺演出。他的首次正規(guī)巡回演出開始于1843年，那時(shí)他只有19歲。隨后因?yàn)楦叱难葑嗉记桑柪變?nèi)克直接被任命為地方首席演奏家。在隨后的職業(yè)生涯里，卡爾雷內(nèi)克將工作的重心放在了教書育人上，潛心研究如何才可以更好的培養(yǎng)出優(yōu)秀的學(xué)生。1851年，卡爾雷內(nèi)克受邀成為了科隆音樂學(xué)院教授，開始指導(dǎo)音樂演奏和相關(guān)教學(xué)工作。在長達(dá)35年的教學(xué)生涯里，卡爾雷內(nèi)克培養(yǎng)出了眾多的演奏家，其中不乏演奏大師，比如葛利格、羅勒哈伍德、查爾斯維利爾斯斯坦福、克里斯蒂安辛丁等。他的作品集包括曼弗雷德滑稽戲，該作品于1867年問世、誰能主宰世界歌劇，該作品于1874年問世、Auf hohen Befhl滑稽戲，該作品于1886年問世、Der Gouverneur戲劇，該作品于1891年問世、1號交響曲A大調(diào)，該作品于1858年問世、2號交響曲C小調(diào)，該作品于1874年問世、3號交響曲G小調(diào)，該作品于1895年問世。其余作品還包括幾部歌劇和戲劇。

卡爾雷內(nèi)克一生總共創(chuàng)作發(fā)表了近三百首作品，是一位非常高產(chǎn)的演奏家。本文研究的作品《中提琴、單簧管和鋼琴三重奏》，是卡爾雷內(nèi)克的第264首作品，該作品共分為四個(gè)樂章。在第一樂章中，節(jié)奏類型主要是moderato中板和allegro快板等，引子為第1至28小節(jié)，顯示部為29至96小節(jié)，其中主部為29至51小節(jié)，連接部為52至64小節(jié)，副部為65至81小節(jié)，結(jié)束部為82至96小節(jié)。調(diào)性則主要為A大調(diào)、升D調(diào)及升G調(diào)。其中97至108小節(jié)為本章的重點(diǎn)，中間鋼琴伴奏的部分，主要采用了卡農(nóng)的演奏手法，整體節(jié)奏非常固定和輕快，在此章當(dāng)中，單簧管起到了輔助高音的作用，二者的結(jié)合演繹將鋼琴的低沉踏實(shí)和單簧管的回旋嘹亮發(fā)揮得淋漓盡致。第二樂章主要采用了intermezzo間奏曲的演奏形式，節(jié)奏類型為moderato中板，分為六個(gè)結(jié)構(gòu)，分別是第1至34小節(jié)的A結(jié)構(gòu)、第35至58小節(jié)的B結(jié)構(gòu)、第59至81小節(jié)的C結(jié)構(gòu)、第82至113小節(jié)的A結(jié)構(gòu)、第114至115小節(jié)的D結(jié)構(gòu)和第156至171及172至179的Coda結(jié)構(gòu)。本章的主要調(diào)性是A大調(diào)、F大調(diào)、d小調(diào)、a小調(diào)、C大調(diào)、A大調(diào)。本章音色和調(diào)性變化非常多，鋼琴伴奏在A、C、A節(jié)起了主要作用，而單簧管主要是在中間的B以及Coda章節(jié)起到了輔助演奏的作用。該章的單簧管和鋼琴伴奏交替出現(xiàn)，不同音色轉(zhuǎn)換非常的吸引觀眾。第三章主要采用了legend傳奇演奏形式，節(jié)奏類型主要是andante行板節(jié)奏。結(jié)構(gòu)上共分為了五個(gè)部分，第1至3小節(jié)為引子部分，第4至32小節(jié)為A結(jié)構(gòu)部分，包括a+擴(kuò)充+a+擴(kuò)充，而第33至71小節(jié)為B結(jié)構(gòu)部分，第72至88小節(jié)為A結(jié)構(gòu)部分，第89至98小節(jié)為Coda結(jié)構(gòu)部分。調(diào)性上主要包括了升f小調(diào)、升f小調(diào)、D大調(diào)、升f小調(diào)以及升F大調(diào)。其中有單簧管和中提琴齊奏、單簧管獨(dú)奏和單簧管與鋼琴伴奏組合演繹的演奏形式。該章的演奏非常符合古典曲目的演奏要求，單簧管的演奏手法也較偏重于古典演奏的方式。相比于上一章，本章的單簧管與鋼琴伴奏組合演繹方式比較深沉，沒有那么歡快。第四章主要采用了finale終曲的演奏形式，節(jié)奏類型主要為allegro moderato快板，節(jié)奏感非常好，主要結(jié)構(gòu)分為五個(gè)，分別是第1至第34小節(jié)的A結(jié)構(gòu)部分、第35至57及第58至84小節(jié)的B結(jié)構(gòu)部分、第85至118及第119至144小節(jié)的A部分、第145至第159小節(jié)的B部分、第160至第191小節(jié)的Coda部分。調(diào)性上主要包括了A大調(diào)、E大調(diào)、c小調(diào)和e小調(diào)、A大調(diào)和a小調(diào)及C大調(diào)、A大調(diào)、A大調(diào)。該章主要為華彩部分，所以單簧管和鋼琴伴奏的演繹多次結(jié)合，產(chǎn)生了共鳴，非常吸引人？譼？訛?！秵位晒?、中提琴和鋼琴三重奏》的編曲具有很明顯的特色，值的相關(guān)的從業(yè)人員深入研究學(xué)習(xí)。卡爾雷內(nèi)克的該作品影響力很高，在業(yè)界頗受好評。

結(jié)語

結(jié)合實(shí)際的樂曲演奏來看，單簧管和鋼琴伴奏的組合演繹非常悅耳，同時(shí)也非常默契，但也存在著些許問題？譽(yù)？訛。首先，單簧管的聲音比較輕脆，很多時(shí)候音高太高，遮住了鋼琴的底音，這時(shí)候就需要演奏者把握好氣息；其次，單簧管演奏的形式比較多元，鋼琴伴奏的形式則相對固定，在結(jié)合和轉(zhuǎn)換的過程中，比較容易出現(xiàn)斷檔，需要演奏者注意其間的結(jié)合問題；再次，單簧管演奏者和鋼琴伴奏的演奏者之間必須足夠的默契，才可以完美演奏樂曲。在日常的教學(xué)工作中，相關(guān)從業(yè)者必須加強(qiáng)單簧管和鋼琴的單獨(dú)演奏能力，與此同時(shí)還要注意兩者的結(jié)合問題，全方位、多層次、立體化展開相關(guān)的研究？譾？訛。

注釋：

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作者單位：沈陽音樂學(xué)院endprint