普羅科夫耶夫鋼琴音樂創(chuàng)作和演奏藝術(shù)

魏瑛珞

摘 要：藝術(shù)大師總是以其獨特、神秘和才華橫溢吸引世人的眼球。普羅科夫耶夫正是20世紀(jì)俄羅斯作曲家中這類杰出藝術(shù)家之一。本文從作曲家的創(chuàng)作特色和演奏藝術(shù)深入分析研究普羅科夫耶夫鋼琴音樂藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：普羅科夫耶夫 音樂創(chuàng)作 演奏藝術(shù) 創(chuàng)作分析

一、普羅科夫耶夫的鋼琴音樂創(chuàng)作

1.闡述普羅科夫耶夫?qū)κ澜缫魳肺幕瘹v史發(fā)展的影響

在20世紀(jì)的音樂作品中俄羅斯最具有影響力與號召力的著名作曲家普羅科夫耶夫在世界范圍內(nèi)具有極大的影響力。普羅科夫耶夫也是這一時期最有才華的人物之一。普羅科夫耶夫音樂的清脆明亮和樂觀成為20世紀(jì)上半葉藝術(shù)特有的現(xiàn)象。他的音樂天賦和精湛的技藝，音樂的情感表達(dá)和優(yōu)雅風(fēng)格，色彩鮮明的俄羅斯民族音調(diào)和自己個性創(chuàng)意都吸引大眾的關(guān)注。

普羅科夫耶夫很多音樂作品，也是世界藝術(shù)文化遺產(chǎn)。法國作曲家奧涅格稱普羅科夫耶夫為“現(xiàn)代音樂大師”。奧地利音樂家列波林克寫到：“普羅科夫耶夫的創(chuàng)作，從鋼琴小樂曲到第七交響曲，從歌曲到清唱劇《保衛(wèi)和平》以及他的歌劇和芭蕾舞劇，他的作品不僅多才多藝，而且具有豐富的內(nèi)涵。他通過‘辛辣諷刺的話和‘另類作為歌劇的主題，有些保留了蘇聯(lián)時期的文化，他被稱為20世紀(jì)上半葉最偉大的作曲家”。美國作曲家羅伊·哈里斯加入歐洲音樂同盟：“我們美國人經(jīng)常聆聽他的新作品，學(xué)習(xí)和演奏他為鋼琴獨奏創(chuàng)作的系列奏鳴曲，以及根據(jù)他的交響樂作品改編而成的優(yōu)秀獨奏作品《三橘愛》。我與我們的學(xué)生反復(fù)研究他的音樂唱片。甚至?xí)梃b一些其他演奏家相同版本的演奏錄音。我們一致認(rèn)為普羅科夫耶夫的音樂引領(lǐng)20世紀(jì)作曲家的音樂創(chuàng)作主線?！?/p>

普羅科夫耶夫是一位極其高產(chǎn)的著名作曲家，他的作品涵蓋了鋼琴獨奏、小型室內(nèi)樂、弦樂四重奏、耳熟能詳?shù)慕豁憳纷髌罚L(fēng)格多變。比如他的第一交響曲完全是一首典型的古典時期風(fēng)格的作品。而第五交響曲又更好地結(jié)合了現(xiàn)代作曲的新技法。絕大多數(shù)作品已經(jīng)走進(jìn)世界音樂寶庫，其中的優(yōu)秀作品迄今依然是世界各國人民的精神食糧。普羅科夫耶夫成為俄羅斯音樂藝術(shù)的代表，把俄羅斯的音樂經(jīng)典充分的演繹出來，他的音樂被稱之為“俄羅斯音樂的太陽”。

2.普羅科夫耶夫的鋼琴音樂創(chuàng)作分析

普羅科夫耶夫的鋼琴音樂創(chuàng)作是綜合特性，包括他的作曲創(chuàng)作和演奏技巧。

普羅科夫耶夫的作品代表著世界音樂文化整個時代的發(fā)展。獨特的音樂思維和音樂創(chuàng)意，唯美的旋律、和聲和節(jié)奏，作曲家的配樂開辟了新的音樂途徑，對國內(nèi)外許多作曲家產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

普羅科夫耶夫創(chuàng)作的鋼琴音樂是他的整個生命。他的首部鋼琴作品是幼年時期的即興創(chuàng)作，普羅科夫耶夫一生都在創(chuàng)作，直到停止呼吸的前一秒都在作曲。他的鋼琴音樂生動地展現(xiàn)了作曲家獨特的創(chuàng)作風(fēng)格，他的代表作成為典型的藝術(shù)形象。普羅科夫耶夫發(fā)展了19世紀(jì)俄羅斯作曲家傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格，首先是“強(qiáng)力集團(tuán)成員”（其中米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫是"強(qiáng)力集團(tuán)"和新俄羅斯樂派的領(lǐng)導(dǎo)人，還有其他成員：凱撒·居伊、莫捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基、亞歷山大·波菲利維奇·鮑羅丁、尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基·科薩科夫）。在歐洲作曲家中，他比較偏愛18世紀(jì)古典作曲家——意大利作曲家和撥弦古鋼琴家多梅尼科·斯卡拉蒂；奧地利作曲家弗朗茨弗朗茨·約瑟夫·海頓，維也納古典樂派的奠基人之一，普羅科夫耶夫在借鑒這些作曲家傳統(tǒng)古典音樂的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新和發(fā)掘新的藝術(shù)表現(xiàn)手法和新的藝術(shù)形象。

普羅科夫耶夫?qū)︿撉僖魳返木薮筘暙I(xiàn)是：5部鋼琴協(xié)奏曲，9部奏鳴曲，3部小奏鳴曲，大約75部原創(chuàng)樂曲（其中包括6部同一體裁的鋼琴作品）和50部改編曲，最具有普氏特點的作品是管弦樂作品。

普羅科夫耶夫的鋼琴創(chuàng)作體裁多樣化。他經(jīng)常用與眾不同的名稱命名標(biāo)題音樂作品（例如：《幻影》、《魔法》、《思想》），傳統(tǒng)音樂體裁作品（練習(xí)曲、前奏曲、托卡塔曲、諧謔曲），古代的舞蹈體裁作品（布列舞曲、加伏特舞曲、里戈頓舞曲、阿勒曼德舞曲、小步舞曲）和19世紀(jì)舞蹈體裁作品（圓舞曲和瑪祖卡舞曲）。普羅科夫耶夫的同體裁作品《諷刺》、《另類》、《老祖母的故事》、交響童話《彼佳和狼》，這首作品曾經(jīng)被俄羅斯著名鋼琴家基辛改為鋼琴獨奏作品，經(jīng)常在重要音樂會中演奏。

普羅科夫耶夫所創(chuàng)作的所有獨奏與交響樂作品都是用來表達(dá)內(nèi)心思想情感，所有的音樂情感與創(chuàng)作素材都與他年輕時期動蕩的生活有關(guān)，生活在那一時期的作品家可以說是俄羅斯作曲歷史上的超白金一代，他想通過自己獨具特色的音樂風(fēng)格來改變未來的生活。他的作品標(biāo)題形式簡潔細(xì)致，旋律優(yōu)美抒情，植根于俄羅斯民間歌曲和古典傳統(tǒng)俄式抒情詩。他的管弦音樂音色和諧透明，純厚飽滿，音樂作品創(chuàng)作的獨特性，表現(xiàn)出作品形象和諧、傳統(tǒng)與革新、突出民族元素特點。普羅科夫耶夫熟悉語調(diào)構(gòu)成，運用習(xí)慣性位移調(diào)式，和諧的音樂效果，感知19世紀(jì)末20世紀(jì)初的音樂。普羅科夫耶夫是創(chuàng)作與演奏并進(jìn)，他的音樂作品是傳統(tǒng)與創(chuàng)新的統(tǒng)一，其鋼琴音樂風(fēng)格與同時期作曲家拉赫瑪尼諾夫和斯克里亞賓的風(fēng)格截然不同。了解普羅科夫耶夫鋼琴風(fēng)格特點，才能理解他的鋼琴演奏風(fēng)格特點。普羅科夫耶夫是鋼琴作曲家和演奏家這兩方面都非常著名的藝術(shù)大師。

二、普羅科夫耶夫的鋼琴演奏藝術(shù)

普羅科夫耶夫是技藝高超的鋼琴演奏家，他的演奏得到世界大眾的喜愛。關(guān)注。他的大膽創(chuàng)意體現(xiàn)了獨特革新的鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格。

當(dāng)然，審美是普羅科夫耶夫鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作特征的先決條件，也是他鋼琴演奏的前提條件。鋼琴家普羅科夫耶夫的創(chuàng)作之路，演奏藝術(shù)表達(dá)的理念在他的鋼琴作品中成功的演繹出來。

蘇聯(lián)鋼琴家涅高茲當(dāng)演奏普羅科夫耶夫創(chuàng)作的音樂作品時能深刻地體會到：既是鋼琴家又是作曲家的普羅科夫耶夫，他所創(chuàng)作的鋼琴音樂作品的精妙之處。

在普羅科夫耶夫的鋼琴演奏和音樂創(chuàng)作中，浪漫主義晚期傳統(tǒng)藝術(shù)對比明顯，尤其是象征主義和印象主義藝術(shù)線條明晰。他的演奏首先展現(xiàn)藝術(shù)大師高度的藝術(shù)敏銳度和大膽的創(chuàng)意，用動人和狂熱的旋律激發(fā)內(nèi)心澎湃的激情，普羅科夫耶夫在他的演奏中表達(dá)出抒情內(nèi)斂的情感，藏在內(nèi)心深處的質(zhì)樸，沉悶的壓抑和沉著冷靜的表現(xiàn)力。所以絕大部分經(jīng)典作品都是浪漫主義晚期的傳統(tǒng)成熟作品。特別指出的是普羅科夫耶夫的早期創(chuàng)作，鋼琴風(fēng)格的特點之一是音樂表現(xiàn)出精力充沛的運動能量，強(qiáng)而有力地節(jié)奏，具有魔力一樣能迷住聽眾，使聽眾能感受到托卡塔曲這種快速而節(jié)奏清晰的技巧性樂曲。endprint

蘇聯(lián)鋼琴家涅高茲認(rèn)為：普羅科夫耶夫的音樂非常積極樂觀，充滿力量，托卡塔曲式節(jié)奏歡快。在普羅科夫耶夫的這一音樂領(lǐng)域無疑最容易受到20世紀(jì)都會主義和文學(xué)藝術(shù)流派的結(jié)構(gòu)主義影響，同時這個“托卡塔流派”的深層相互矛盾（在廣泛的美學(xué)領(lǐng)域能理解這一專業(yè)術(shù)語，而在鋼琴演奏領(lǐng)域不經(jīng)常出現(xiàn)），應(yīng)該認(rèn)真思考分析這兩方面存在的不同根源，不同理解和有時存在的原則性的不同方向。普羅科夫耶夫個人認(rèn)為這兩方面最初主要只是“破壞性”的辯論，揭示其在個人演奏中所要遵照的觀點和感受。由此在一定程度上所有過去不同時期的鋼琴演奏傳統(tǒng)在其鋼琴演奏藝術(shù)發(fā)展過程中虛無主義的否定得到過度發(fā)展。經(jīng)常把未來主義美學(xué)和獨立包含都會主義特征的鋼琴演奏藝術(shù)的基本動作加以聯(lián)想；體現(xiàn)在喜悅的電動揚聲器，愉快的力度，熱情奔放的感情流露，沸騰的青春；聲部進(jìn)行美聲處理，鋼琴的聲音完全被淹沒在其他樂器之中。尤其是在海外首次演奏他的音樂作品時，年輕的普羅科夫耶夫在演奏時會突出鋼琴聲音的沖擊處理。所有托卡塔曲中動態(tài)的轟隆聲和 “敲擊” 聲是普羅科夫耶夫作品的整個音樂主題。普羅科夫耶夫第一次對自己的作品進(jìn)行美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)理解，了解他的創(chuàng)作和演奏風(fēng)格（如“最大程度的隱藏”抒情元素）。

有時這樣處理，音樂充滿樂觀和對生活的熱愛，如《托卡塔》（Op.11），形象與《第三奏鳴曲》相似；還有比較流行的《前奏曲》（Op.12），從中能看出托卡塔曲音樂優(yōu)雅怡人、歡快的特點，高漲的熱情、奔放的活力和明亮的動感。從個別到具體，從現(xiàn)象到本質(zhì)，從形式上深入研究音樂作品的核心內(nèi)容。在后來的《自傳》中，普羅科夫耶夫曾自己談及其包含都會主義特征的音樂主題作品。他的《第二交響曲》更好的融合了俄羅斯民族音樂與德奧、北歐地區(qū)鮮明的現(xiàn)代主義創(chuàng)作風(fēng)格。最具代表性的《第七交響曲》是普羅科夫耶夫所有作品的經(jīng)典之作，這首作品影響著全世界作曲理念的發(fā)展。普羅科夫耶夫音樂語言形成具有自己獨有的戲劇性特點，反映20世紀(jì)上半葉現(xiàn)代音樂藝術(shù)特有的新現(xiàn)象。這一現(xiàn)象顯然是普羅科夫耶夫創(chuàng)作要研究的問題，確定了他對世界音樂文化發(fā)展歷史進(jìn)程中的重要作用。他的音樂涉及音樂學(xué)、音樂理論、音樂史、音樂美學(xué)、教育學(xué)理論和音樂演奏技巧的不同領(lǐng)域。所以關(guān)于20世紀(jì)音樂理論研究，很多是關(guān)于論述普羅科夫耶夫的音樂語言問題和與其相關(guān)的某些特有現(xiàn)象的理論研究問題。為此一些關(guān)于普羅科夫耶夫的重要研究，對我們研究20世紀(jì)音樂文化發(fā)展起到非常重要的作用。普羅科夫耶夫的音樂語言風(fēng)格特點主要是他的音樂創(chuàng)作力。

綜上所述，普羅科夫耶夫的作品力圖表現(xiàn)出形象鮮明的俄羅斯民族風(fēng)格，俄羅斯文化、傳統(tǒng)宗教唯心論的主要思想和哲學(xué)傳統(tǒng)。 他的音樂在經(jīng)受了近一個世紀(jì)國際音樂的發(fā)展與創(chuàng)新中獲得了成功。在世界音樂的歷史殿堂中具有重要的歷史意義。普羅科夫耶夫更好的結(jié)合了俄羅斯民族音樂與西方先進(jìn)作曲手法并自成體系。他所創(chuàng)作的作品在當(dāng)今世界音樂發(fā)展的舞臺上具有極其重要的地位與深遠(yuǎn)的影響。

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作者單位：沈陽音樂學(xué)院音樂教育學(xué)院endprint