淺析德奧樂團新年音樂會

劉嵬

摘 要：無論是在新年伊始，還是在酷暑之夏，世界兩大頂級樂團——柏林愛樂樂團、維也納愛樂樂團都會如期而至，為全世界的樂迷帶來幾場視聽盛宴，這種每年在相對固定的時間舉行的音樂會，通常我們將其稱為“年度音樂會”。本文將以德奧兩大樂團柏林愛樂樂團和維也納愛樂樂團為例對 “新年”音樂會的舉行、風格特點，以及對我國樂團音樂會文化建設的思考兩大方面進行論述。

關鍵詞：德奧 柏林愛樂樂團 維也納愛樂樂團 新年音樂會 中國樂團 建設

無論是在新年伊始，還是在酷暑之夏，世界兩大頂級樂團----柏林愛樂樂團、維也納愛樂樂團都會如期而至，為全世界的樂迷帶來幾場視聽盛宴，這種每年在相對固定的時間舉行的音樂會，通常我們將其稱為“年度音樂會”。本文將以德奧兩大樂團柏林愛樂樂團和維也納愛樂樂團為例對 “新年”音樂會的舉行、風格特點，以及對我國樂團音樂會文化建設的思考兩大方面進行論述。

一、德奧年度音樂會的概況及“新年”音樂會的各式特色

1.概況

柏林愛樂樂團（德Berliner Philharmonik）、維也納愛樂樂團（德Wiener Philharmonik）兩團一年會舉行五場年度音樂會。它們分別是：柏林愛樂除夕音樂會、柏林愛樂歐洲音樂會、柏林愛樂夏季森林音樂會；維也納愛樂新年音樂會、維也納美泉宮夏季音樂會。其中有三場音樂會是在每年固定的時間舉行，分別為：每年12月31日舉行的柏林愛樂除夕音樂會、每年5月1日舉行的柏林愛樂歐洲音樂會、每年1月1日舉行的維也納愛樂新年音樂會。其余兩場年度音樂會時間并不固定，如：維也納美泉宮夏季音樂會是在每年5月中的某一個周四晚間舉行；而柏林愛樂夏季森林音樂會則大約在每年的6月末至7月初中的某一天晚間舉行，具體的時間確定以其樂團的跨年音樂季時間安排為準。在這五場年度音樂會中以柏林愛樂除夕音樂會和維也納新年音樂會最具盛名、最受樂迷之關注。兩者雖都屬新年慶典之性質，但它們卻不盡相同、各有特色。

2.兩種不同風格的“新年音樂會”

每到新年伊始，柏林愛樂樂團、維也納愛樂樂團的兩場音樂會無疑是最令全世界的樂迷所關注的。兩場新年音樂會均堪稱經(jīng)典而悠久，但它們的風格特點是大為不同的。

（1）英文名稱

柏林愛樂樂團除夕音樂會（Berliner Philharmonic New year's eve concert），“除夕”顧名思義是前一年的最后一天，那么就時間而言柏林愛樂的音樂會是在每年的最后一天（12月31日）舉行。

維也納愛樂樂團新年音樂會（Wiener Philharmonic New year's concert），“新年”即為新一年的第一天，故維也納愛樂的音樂會是在新年伊始的1月1日舉行。

（2）舉辦場次

一般柏林愛樂除夕音樂會每年只舉行一場，近幾年也有過舉行兩場的情況（分別在12月的30、31日兩天）。而維也納愛樂的新年音樂會每年舉行三場，且有不同的英文名稱，它們分別是前一年12月30日的預演音樂會（Preview concert）、12月31日的除夕音樂會（New year's eve concert）以及在新一年1月1日的新年音樂會（New year's concert）

（3）主題、選曲風格

維也納愛樂樂團新年音樂會有一個永恒的主題，這即是舞蹈。與此相對的選曲風格也相對單一，以奧地利音樂史上最為盛名的施特勞斯家族（Strauss' family ）約翰·施特勞斯（父）、約翰·施特勞斯（子）、約瑟夫·施特勞斯以及愛德華·施特勞斯的各種舞曲作品為主，這些舞曲包括：圓舞曲、波爾卡、加洛普、四對舞等，以及施特勞施家族成員創(chuàng)作的輕歌劇序曲、進行曲等作品。另外，維也納愛樂樂團新年音樂會的曲目還包括其他奧地利及與維也納愛樂有密切合作的作曲家的舞曲、輕歌劇序曲等作品，這些作曲家包括：蘇佩、奧托·尼克萊、約瑟夫·赫爾梅茲伯格等。近幾年，每逢各大知名古典音樂大師的誕辰、逝世周年理念日還會選擇他們的作品以示敬意。如：2006年選用莫扎特歌劇《費加羅婚禮》序曲，這是對莫扎特誕辰250周年的紀念。類似的例子還有很多，篇幅有限，在此不再一一列舉。而且，維也納新年音樂會從五十年代至今一直有一個固定返場曲目的傳統(tǒng)，即在三首加演返場曲目中，第二首與最后一首固定使用約翰·施特勞斯父子的《藍色多瑙河圓舞曲》（子之作）和《拉德茨基進行曲》（父之作）。

柏林愛樂樂團的除夕音樂會一般每年都會設立一個不同的主題，如：1991年的“貝多芬之夜”、2000年的“百年威爾第”等。每年選曲也會根據(jù)所設定的不同主題而有所不同。以2000年“百年威爾第”音樂會而言為例，曲目分別出自歌劇《假面舞會》、《唐.卡洛》、《弄臣》、《茶花女》、《法斯塔夫》中的詠嘆調等音樂，唯一一首非威爾第的作品，即約翰·施特勞斯的《假面舞會四對舞》，其音樂素材也是源于威爾第的同名歌劇。故不難發(fā)現(xiàn)，柏林愛樂除夕音樂會圍繞主題選曲的講究。另外，柏林除夕音樂會并未設有固定的返場曲目。

與維也納新年音樂會相對固定風格相比，柏林愛樂除夕音樂會的每年不同風格，也使其曲目選擇更為寬泛，就其專業(yè)層次、豐富多彩之程度是維也納愛樂新年音樂會所無法比擬的。但辯證而觀，維也納新年音樂會因它選曲的相對“通俗化”、市民化，也擴大了它的受眾面，僅就2016年而言，全世界已有九十多個國家直播或錄播維也納新年音樂會。

（4）指揮家的安排

一場成功的音樂會離不開它的領導——指揮，就這一點而言，兩場音樂會的選擇方式也有所不同。

柏林愛樂的除夕音樂會是由它的常任指揮兼藝術總監(jiān)赫伯特·馮·卡拉揚所創(chuàng)立的，具體時間不詳，現(xiàn)能尋找到的關于該除夕音樂會的最早音視頻資料是1977年的柏林除夕音樂會，曲目是貝多芬的第九交響曲。在此之后，柏林愛樂的除夕音樂會大部分都由它的常任指揮擔任。維也納愛樂樂團選擇新年音樂會指揮有它獨特的特色。維也納愛樂樂團是世界上為數(shù)不多的并不設計常任指揮的管弦樂團。每個音樂季根據(jù)演出由世界不同的指揮家與其臨時“搭檔”。在整個新年音樂會的歷史發(fā)展過程中，指揮家的安排可分為兩個階段，以1987年為時間節(jié)點，1987年以前是由同一位指揮家長期指揮，1987年起，維也納新年音樂會實行年度指揮家制度，即同一位指揮家不能連續(xù)兩年指揮新年音樂會，因此該制度也可稱之為“指揮家輪替制度”。endprint

以上可見，世界兩大頂級樂團的“新年系列”音樂會都有其獨特的風格、選曲依據(jù)及指揮家安排。這些各具特色的新年音樂會給我們的樂團音樂會文化建設也會有一些啟示。

二、我國管弦樂團“新年系列”音樂會的舉行現(xiàn)狀及未來發(fā)展之思考

1.我國管弦樂團新年音樂會之概況

據(jù)對近年來我國管弦樂團新年音樂會的現(xiàn)狀來看，大多數(shù)樂團的新年音樂會特色不強，唯有上海交響樂團獨樹一幟。

上海交響樂團自2009年起推出除夕音樂會之活動，它們音樂會的模式類似于柏林除夕音樂會之風格。每年推出一個不同的主題，曲目安排圍繞著這個主題而進行。并且，每次除夕音樂會都邀請一位世界級指揮家與樂團合作。自2009起，分別邀請到了里卡多·穆蒂、庫特·馬祖爾、普拉特涅夫、阿蘭·吉爾伯特、艾森巴赫、帕沃·雅爾維以及丹尼爾·加蒂。這些指揮家將他們擅長的古典音樂作品（如：庫特·馬祖爾選擇的貝多芬第九“合唱”交響曲等）帶給上海交響樂團及樂迷，他們對上海交響樂團的樂手進行認真嚴謹?shù)闹笇c排練，為樂迷奉獻一場風格統(tǒng)一的聽覺盛宴。每年上海交響樂團的成員們都會在各位指揮大師的指導下嘗試不同風格作品的演奏，上至交響曲之經(jīng)典“合唱”，下到現(xiàn)代風格的《一個美國人在巴黎》，不僅在各種風格中鍛煉了樂手的演奏技術，同時也開闊了他們的視野。

而其他樂團的新年音樂會就顯得有些“大雜貨”了，一會是西方古典音樂、一會又中國戲曲選段。一會紅色經(jīng)典音樂，一會又南美探戈風情，給聽者以思維混亂之感。除了音樂會的主題風格不突出外，我國大多樂團的新年音樂會還喜歡選用施特勞斯家族的舞曲作品，模仿維也納新年音樂會，最后兩首必選《藍色多瑙河圓舞曲》、《拉德茨基進行曲》，缺少自己的新年音樂會特色。

2.對我國樂團新年音樂會建設的幾點反思

（1）建立自己的風格

前文中提及的上海交響樂團新年音樂會即是一個很好的例證。新年音樂會固然只是一個類似于“慶典”性質的音樂會，它的“專業(yè)性”、“嚴肅性”沒有必要過多的糾結。但新年音樂會又無疑是建立自己樂團品牌文化的有利契機，因為年度之交會有許多樂迷或媒體關注它的舉行，將其視為是迎接新年、辭舊迎新的一個較好方式。借此機會，如果建立自己獨特風格音樂會會有利得到更多樂迷的關注，要知道每到臨近新年的前兩天或新年當天，會有國內外會有多個交響樂團舉行新年音樂會，如果都是千篇一律，或風格相近，那樂迷很難關注或持續(xù)關注。因此，樂團若想在新年音樂會的萬綠叢中突出自己的一點紅，就必須要有自己的獨立特色。

（2）擴大選曲范圍

我國樂團新年音樂會的選曲依然以西方古典音樂為主，我國的聲樂、器樂作品偏少。各樂團的新年音樂會選曲趨于類同，你上演拉德茨基礎，我演奏康康舞曲；你演唱女人善變，我詠嘆斗牛士之歌，這歸根結底還是沒有建立起獨立的風格。

所以擴大選曲范圍不乏是一個建立獨特風格的好選擇。多挖掘我國音樂，那里蘊藏著巨大“財富”。專業(yè)音樂方面我們有自己的交響曲、協(xié)奏曲、民族樂器管弦協(xié)奏曲、管弦樂小品、序曲，歌劇選段……；民間音樂方面更為豐富，漢族民歌、少數(shù)民族民歌、民樂合奏、戲曲選段……。尤其是我國的民族管弦樂團近年很少對外“發(fā)聲”，那么舉辦新年音樂會豈不是一個很好的對外“宣傳”的機會！要知道有些民樂作品只有用民樂隊才叫地道，演奏我國民族音樂作品西洋管弦樂團有時無法企及，這即是一個表現(xiàn)獨立特色的絕好契機。

總之，終點可能只有一個，但道路未必只有一條，另辟蹊徑，有時大可有意外收獲。新年音樂會的呈現(xiàn)形式如同每個樂團都希望到達的終點，但我們要有一條屬于我們的道路，這樣這條的風景才只為你呈現(xiàn)，當他人尋找到這條道路時，它已經(jīng)刻下了你的烙印，同時你也會因它而文明四方。西方的德奧樂團因其獨特而備受關注，相信我國樂團也會用獨特來震撼世界。

作者單位：沈陽音樂學院endprint