新世紀(jì)中外老年題材電影比較

王萍

【摘 要】進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)的老年題材電影取得了巨大進(jìn)步。本文通過(guò)對(duì)《愛(ài)》和《桃姐》進(jìn)行比較，得出中外老年題材電影在文化內(nèi)涵、人物形象和美學(xué)風(fēng)格等三個(gè)方面存在的差異，希望可以對(duì)中國(guó)老年題材電影未來(lái)的發(fā)展提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】中外電影；老年題材電影；比較研究

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0125-02

自20世紀(jì)90年代以來(lái)，全球影視業(yè)就掀起了一場(chǎng)“暮色革命”，老年題材電影逐漸被關(guān)注和成為熱門表現(xiàn)題材。所謂老年題材電影，就是以老年人為主要角色，重點(diǎn)表現(xiàn)老年人生活境況、心理狀態(tài)、婚姻情感、人際關(guān)系、思想觀念和人生價(jià)值等各個(gè)方面的電影。中國(guó)的老年題材電影起步于20世紀(jì)90年代，進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)的老年題材電影逐漸成熟起來(lái)，出現(xiàn)了一些藝術(shù)性和思想性皆備，兼具票房和口碑的電影。本文旨在通過(guò)《愛(ài)》和《桃姐》來(lái)具體比較中外老年題材電影的差異，希望可以為中國(guó)老年題材電影未來(lái)的創(chuàng)作提供借鑒。

《愛(ài)》（又名《愛(ài)慕》《他們倆》），是奧地利導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克2012年的作品。電影主要講述一對(duì)年過(guò)八旬依然相愛(ài)的夫妻，喬治和安妮像往常一樣過(guò)著安靜平和的生活，可是有一天，安妮突然中風(fēng)導(dǎo)致右半身癱瘓。要強(qiáng)的安妮不愿讓別人看見(jiàn)自己窘迫的樣子，也不想給喬治和家人增添負(fù)擔(dān)，多次向喬治表達(dá)想要結(jié)束生命的意愿，喬治最終理解并尊重了安妮，幫助妻子結(jié)束了生命。

影片《桃姐》是許鞍華導(dǎo)演的作品，于2012年在中國(guó)內(nèi)地上映。影片主要講述的是鐘春桃（桃姐）簡(jiǎn)單的一生。她從13歲起就給一大戶人家當(dāng)傭人，到如今已經(jīng)有60年了，先后照顧過(guò)該家庭4代人。由于該家庭有些人去世，有些人移民，最后只剩下少爺Roger（羅杰）和桃姐一起生活。有一天，桃姐突然中風(fēng)，她主動(dòng)請(qǐng)求羅杰把自己送到養(yǎng)老院。在此期間，羅杰對(duì)桃姐細(xì)心照顧直至桃姐生命結(jié)束。

一、主題表達(dá)

如電影的名字一樣，《愛(ài)》想要表達(dá)的主題是“什么是愛(ài)情”，尤其是當(dāng)愛(ài)情遇到困境和挑戰(zhàn)時(shí)，應(yīng)該如何抉擇?？此粕羁糖翌H具哲學(xué)意味的主題，在電影中卻沒(méi)有出現(xiàn)一句諸如“我愛(ài)你”之類的情話。電影用大量鏡頭描寫了喬治和安妮的日常生活，如安妮生病前，兩人一起去聽(tīng)音樂(lè)會(huì)，回家的路上一路歡聲笑語(yǔ)；安妮中風(fēng)后，喬治幫安妮做復(fù)健，細(xì)心體貼；當(dāng)安妮再次中風(fēng)喪失了語(yǔ)言能力時(shí)，她以絕食來(lái)表達(dá)不想再這樣活下去，喬治生氣地給了安妮一巴掌；當(dāng)安妮的生命快接近尾聲時(shí)，她痛苦異常，喬治不愿看見(jiàn)心愛(ài)的人再被病痛折磨下去，毅然幫妻子結(jié)束了生命。這些細(xì)節(jié)描寫，無(wú)一不是愛(ài)的體現(xiàn)，然而，最重要的就是對(duì)彼此的理解和互相尊重。

《桃姐》，該電影的英文名字是《A simple life》。桃姐作為保姆，每天的日常生活就是買菜、回家做飯、等待少爺羅杰回家。羅杰回家后，桃姐服侍羅杰吃飯，飯后為羅杰端上水果，等服侍完羅杰、喂好了貓咪之后，才在廚房里潦草吃飯。然而，有一天，桃姐突然中風(fēng)，不能再服侍羅杰了，于是她主動(dòng)請(qǐng)求羅杰把自己送到養(yǎng)老院。桃姐進(jìn)入養(yǎng)老院之后，羅杰經(jīng)常以干兒子的身份來(lái)探望桃姐，帶桃姐出去吃飯、逛公園，帶桃姐參加自己的電影首映式，直至桃姐去世，幫桃姐舉行葬禮。該電影重在展現(xiàn)人性的溫暖美好，其中不乏有對(duì)道德淪喪的鞭撻，呼吁對(duì)老年群體的關(guān)注。

二、人物形象

《愛(ài)》著力刻畫了安妮和喬治兩位主要人物。安妮首先是一位獨(dú)立的女性，她是一名退休的音樂(lè)教師，教過(guò)的學(xué)生在音樂(lè)界已經(jīng)小有名氣。安妮還是一位自尊自強(qiáng)的女性，她一方面要和病魔作斗爭(zhēng)；另一方面還要努力維持著自己的尊嚴(yán)。在中風(fēng)之后，她拒絕讓丈夫喬治把自己送進(jìn)醫(yī)院；雖然臥病在床，她依然保持著看書、讀報(bào)的習(xí)慣；她不愿讓別人看見(jiàn)自己生病之后的窘態(tài)，當(dāng)學(xué)生來(lái)拜訪時(shí)，她的臉上露出尷尬。為了不給家人和喬治增添負(fù)擔(dān)，曾多次企圖自殺。喬治也是一名退休的音樂(lè)教師，在安妮心中，喬治是一位嚴(yán)肅善良的人。在安妮中風(fēng)之后，喬治主動(dòng)承擔(dān)起照顧妻子的責(zé)任，沒(méi)有給兒女們?cè)鎏碡?fù)擔(dān)。喬治在照顧妻子安妮的過(guò)程中所呈現(xiàn)出來(lái)的耐心和溫柔，都是他深愛(ài)妻子的表現(xiàn)。喬治還特別理性，看著安妮忍受病痛的折磨，這于安妮于自己都是一種痛苦，最終他尊重了妻子的意愿，幫安妮結(jié)束了生命。

《桃姐》主要刻畫了桃姐的老年形象。首先，桃姐作為一名保姆，她兢兢業(yè)業(yè)非常能干，先后服侍了梁家4代人，得到了梁家人的尊重；她會(huì)做各種美味的事物；她管理能力很強(qiáng)，把家里收拾得井井有條。其次，桃姐還自尊自愛(ài)。當(dāng)她中風(fēng)住進(jìn)醫(yī)院后，主動(dòng)跟羅杰提出要去養(yǎng)老院，羅杰幫她支付養(yǎng)老院的費(fèi)用時(shí)，她說(shuō)不用，自己有錢；進(jìn)入養(yǎng)老院后，一位老人說(shuō)桃姐的名字一聽(tīng)就是傭人的名字，她臉色大變非常生氣。另外，桃姐還很善良，當(dāng)堅(jiān)叔又一次向桃姐借錢出去嫖娼，桃姐將錢借給了他，并對(duì)羅杰說(shuō)“讓（下接第162頁(yè)）他去吧，他還能去幾次？”以及桃姐在臨終前躺在病床上還能開玩笑，表現(xiàn)出來(lái)的是從容與豁達(dá)。除了桃姐之外，影片還刻畫了一群老年人的形象，如重男輕女，盼望兒子來(lái)探望自己，對(duì)女兒的關(guān)心置之不理的金姨；脾氣刁鉆古怪，經(jīng)常孤單一人沉默的“校長(zhǎng)”；興趣廣泛但經(jīng)常騙錢出去嫖娼的堅(jiān)叔，等等。

三、聲畫表現(xiàn)

《愛(ài)》延續(xù)了邁克·哈內(nèi)克一慣陰郁冷峻的風(fēng)格。影片呈現(xiàn)出來(lái)的最大特點(diǎn)就是真實(shí)自然、客觀冷靜。究其原因，可以看出，影片使用了大段的固定長(zhǎng)鏡頭，在長(zhǎng)達(dá)127分鐘的時(shí)間里，總共只有61個(gè)鏡頭，將長(zhǎng)鏡頭“凝視”的效果發(fā)揮到了極致。導(dǎo)演沒(méi)有對(duì)光線進(jìn)行過(guò)度處理，使用了自然的光線，以灰色、藍(lán)色為底色，奠定了影片陰郁冷峻的基調(diào)。影片極少使用音樂(lè)，在平靜舒緩的節(jié)奏中，完美表達(dá)了主題。

《桃姐》同樣使用了長(zhǎng)鏡頭，除此之外還運(yùn)用了大量特寫，對(duì)人物的心理進(jìn)行了細(xì)膩描寫。如羅杰第一次去養(yǎng)老院探望桃姐，金姨問(wèn)桃姐“這是你兒子啊”，羅杰趕緊回答說(shuō)“不是”，鏡頭此時(shí)對(duì)桃姐面部進(jìn)行了特寫，桃姐面露不悅，金姨又問(wèn)“那是你干兒子啊”，鏡頭又轉(zhuǎn)向羅杰的眼睛，羅杰趕緊回答“對(duì)，是干兒子”，桃姐轉(zhuǎn)而開心一笑。影片以暗黃色為主色調(diào)，除了表示老人遲暮的意思之外，還給影片增加了溫情懷舊的感覺(jué)。該片最為稱贊之處是音樂(lè)的巧妙運(yùn)用，雖然每次背景音樂(lè)出現(xiàn)的時(shí)間比較短暫，但每次都恰到好處，在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)，突出了人物的處境以及內(nèi)心情感的變化。

四、結(jié)語(yǔ)

由于民族文化、社會(huì)背景、導(dǎo)演觀念不同等原因，中外老年題材電影在文化內(nèi)涵、人物形象、美學(xué)風(fēng)格等方面有著較顯著的差異。中外老年題材也具有一些共性，如都注重對(duì)老年個(gè)體的關(guān)注；敘事手法簡(jiǎn)單卻深刻；對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了真實(shí)的再現(xiàn)。歐美等發(fā)達(dá)國(guó)家較早完成了由中年向老齡社會(huì)的過(guò)渡與轉(zhuǎn)化，在題材選擇方面，歐美老年題材電影不僅表現(xiàn)范圍廣闊，探討層次深入，而且出現(xiàn)了類型化的發(fā)展趨勢(shì)。隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，我國(guó)老年題材電影的變化是比較明顯的，發(fā)展空間也是巨大的。中國(guó)老年題材電影缺乏對(duì)文化內(nèi)涵的深入展現(xiàn)，商業(yè)性過(guò)于明顯，該題材電影要走向成熟，還需要有足夠的思想和內(nèi)涵。

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作者簡(jiǎn)介：

王 萍，女，漢族，山西運(yùn)城人，揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院在讀研究生，戲劇與影視學(xué)專業(yè)，廣播電影電視藝術(shù)方向。endprint