繪畫(huà)中的平衡

馬曉坤

摘 要：在繪畫(huà)中，平衡作為不可或缺的視覺(jué)因素有著重要的意義。任何一幅具體的繪畫(huà)作品中，視覺(jué)要素空間里形狀、位置、大小、色彩等的分布通過(guò)各種力的相互支持和相互抵消而構(gòu)成畫(huà)面整體的視覺(jué)平衡，所形成的各種構(gòu)成元素的復(fù)雜性，不僅包含著豐富的力的相互作用關(guān)系，而且這樣的一些關(guān)系還能夠在靜止和運(yùn)動(dòng)之間建立起一種特殊而穩(wěn)定的平衡，它們結(jié)合起來(lái)所形成的一種強(qiáng)大的穩(wěn)定性，對(duì)于繪畫(huà)作品的生命力來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。作為觀賞者，無(wú)論在什么情況下，只有把握了畫(huà)面本身的整體或統(tǒng)一結(jié)構(gòu)，才能夠真正地理解、欣賞、創(chuàng)造藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：形狀；位置；色彩；相互作用

繪畫(huà)，是一個(gè)極其開(kāi)放的領(lǐng)域，是一個(gè)豐富多彩的感性世界，在表達(dá)情感的同時(shí)，使得個(gè)體的潛能和創(chuàng)造性沖動(dòng)得到充分地發(fā)揮和施展。某種意義上，它可以與人性中最深層的某種生命力息息相通，借著視覺(jué)感官體驗(yàn)，在作畫(huà)人和觀眾之間產(chǎn)生某種內(nèi)心情感的共振，從而達(dá)到心與心之間的交流。

畫(huà)家運(yùn)用各種形狀、色彩以及它們的位置、方向等視覺(jué)要素在畫(huà)面中的分布，在個(gè)別事物之中獵取著那些具有普遍意義的內(nèi)容，用藝術(shù)的方式把握畫(huà)面，通過(guò)對(duì)有意義的整體結(jié)構(gòu)的把握來(lái)喚起觀眾與生俱來(lái)的能夠“透視”畫(huà)面內(nèi)容的潛在能力，憑借感覺(jué)到的經(jīng)驗(yàn)和視覺(jué)能力去理解畫(huà)面本身。

一、繪畫(huà)需要平衡

在繪畫(huà)中，無(wú)論是在視覺(jué)上的平衡，還是在物理上的平衡，都反映著同樣的狀態(tài)，那就是，畫(huà)面中所包含的每一個(gè)視覺(jué)元素，都達(dá)到了它們?cè)陟o止?fàn)顟B(tài)時(shí)所特有的一種分布狀態(tài)。

對(duì)于一件平衡的繪畫(huà)構(gòu)圖而言，構(gòu)成畫(huà)面的任何一種視覺(jué)要素，包括其在空間中形狀、位置、大小、角度、色彩等的分布，都達(dá)到一種相對(duì)平衡的穩(wěn)定狀態(tài)，如此確定的狀態(tài)以至于不允許這些要素有任何輕微的改變。在這種情況下，整體所具有的必然特征，都會(huì)在它的每一個(gè)組成要素中呈現(xiàn)出來(lái)。這就如同我們?cè)谝曈X(jué)觀看中所看到、感受到的任何一個(gè)形狀、任何一處色塊，或者任何一種極其簡(jiǎn)單、復(fù)雜的構(gòu)圖形式，如若改變它們存在的形式或者狀態(tài)和位置，那結(jié)果就會(huì)像是拋入水平面上的石頭一樣，擾亂了原本的安寧，使得整個(gè)空間變得躁動(dòng)不安起來(lái)。

二、什么是平衡

在整體畫(huà)面中，沒(méi)有一個(gè)視覺(jué)形象是孤立地存在其中的，各組成部分不同元素的表象看上去是一種什么樣的狀態(tài)，取決于它在整體畫(huà)面中所處的位置和所起的作用，更多的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種創(chuàng)造性把握，一種對(duì)有意義的整體結(jié)構(gòu)式樣的把握。

這就相當(dāng)于物理學(xué)中所講的，如果作用于一個(gè)物體上的各種力達(dá)到可以互相抵消的程度，那么在這種狀態(tài)下的物體便處于平衡的狀態(tài)而存在。同樣的，在一件藝術(shù)作品中，那些達(dá)到平衡狀態(tài)的力，是可以被我們通過(guò)視覺(jué)所感知的。正如我們所熟悉的希臘人像雕塑作品，雖然其中有許多正在運(yùn)動(dòng)的造型，但是運(yùn)動(dòng)本身仍舊可以形成一種和諧穩(wěn)定，原因就在于藝術(shù)家懂得如何使運(yùn)動(dòng)員本身的動(dòng)作保持一種視覺(jué)的平衡。這種介乎理性與感性之間的美，便是一種平衡的視覺(jué)審美，一種舒適的平衡穩(wěn)定。

三、通過(guò)《夢(mèng)》來(lái)解析影響平衡的兩大因素

《夢(mèng)》這幅畫(huà)作于1932年，畫(huà)中的女主角名字是瑪麗特蕾莎沃爾特，是畢加索欽慕的對(duì)象，也是他的長(zhǎng)期御用模特。畢加索運(yùn)用最為簡(jiǎn)潔的、直接的繪畫(huà)表現(xiàn)手法勾畫(huà)出少女的輪廓，整體色調(diào)鮮明單純，使得這位在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中睡得幸福甜美的少女，留給觀眾無(wú)限的想象空間和思維自由，仿佛置身畫(huà)中如少女夢(mèng)中事物一樣美好。

在欣賞這幅畫(huà)時(shí)，首先引起我們驚嘆的是她那種表面的恬靜與隱藏于內(nèi)部的強(qiáng)烈活動(dòng)之間的奇妙結(jié)合。這個(gè)安靜的少女形象看上去是平穩(wěn)安寧的，但同時(shí)又像是懸浮在空中一樣輕盈。少女似乎要升起來(lái)，卻又停在那里不動(dòng)。這種安靜與活力、穩(wěn)定與輕巧之間的結(jié)合，使畫(huà)面達(dá)到了一種理想的力的結(jié)構(gòu)圖式。那么，這樣一種構(gòu)圖樣式所產(chǎn)生的畫(huà)面效果是如何取得的呢？接下來(lái)，我們將從“感覺(jué)到的經(jīng)驗(yàn)去理解繪畫(huà)”入手，嘗試著從視覺(jué)的角度系統(tǒng)地分析《夢(mèng)》中的平衡問(wèn)題。

（一）影響繪畫(huà)平衡的重要因素——重力

1.越是遠(yuǎn)離平衡中心，其重力就越大

在一幅繪畫(huà)作品中，當(dāng)各個(gè)組成要素位于整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖的中心部位或者是位于中心的垂直軸線(xiàn)上時(shí)，它所具有的重力結(jié)構(gòu)就會(huì)小于當(dāng)他們遠(yuǎn)離主軸線(xiàn)時(shí)所具有的重力。通過(guò)這一原理，我們可以看到，《夢(mèng)》的整個(gè)畫(huà)面作為一個(gè)整體，紅色椅子的中心精準(zhǔn)地落在了整幅畫(huà)的中心垂直線(xiàn)上，圍繞著這個(gè)穩(wěn)定的支撐點(diǎn)，畫(huà)面得到了一種相對(duì)穩(wěn)定的構(gòu)圖態(tài)勢(shì)。然而作為畫(huà)面的刻畫(huà)重心，女主角瑪麗特蕾莎沃爾特的人物的頭部恰好落在了中心垂直線(xiàn)稍偏左一點(diǎn)的位置，如此一來(lái)，作為觀眾的我們就可以更加明確地感受到畫(huà)面的刻畫(huà)中心。正是因?yàn)樗拇嬖?，越是遠(yuǎn)離平衡中心，其重力就越大。

2.位于構(gòu)圖上方的視覺(jué)元素，重力要大一些

與此同時(shí)，一個(gè)位于構(gòu)圖上方的視覺(jué)元素，其重力要比位于構(gòu)圖下方的視覺(jué)元素大一些。如此，少女的頭部成為整個(gè)身體形態(tài)向右上方牽引的動(dòng)勢(shì)，雖然是水平靜止的，但她那雙瞇起的雙眼所形成的面部“力”的不對(duì)稱(chēng)，仍使得觀眾感覺(jué)到少女在夢(mèng)中的飄忽不定，一種右上拉力仿佛使得她安穩(wěn)地懸浮在半空中。

3.色彩會(huì)影響重力

我們所看到的色彩究竟以何種表象出現(xiàn)，不僅要取決于它在繪畫(huà)空間中的位置和關(guān)系，而且還要取決于它準(zhǔn)確的配置，以及亮度和飽和度。在視覺(jué)藝術(shù)中，色彩的表現(xiàn)是一個(gè)非常重要的研究對(duì)象。羅金斯曾經(jīng)說(shuō)：“在你的整幅作品中，每一種色彩都會(huì)因?yàn)槟阍诹硗庖粋€(gè)地方多加了一筆而發(fā)生改變。舉例說(shuō)，某種局部的色彩，雖然在一分鐘之前看上去還是暖的，當(dāng)你又在另一個(gè)地方涂上了一層更熱一些的色彩時(shí)，它立即就會(huì)變冷?！?/p>

在色彩構(gòu)圖的整體中，所有的視覺(jué)要素都是互相協(xié)調(diào)的，通過(guò)各種因素混合成一個(gè)和諧的整體的畫(huà)面。紅色會(huì)比藍(lán)色重一些，因此，在《夢(mèng)》中，少女所坐的紅色椅子的面積明顯大于少女身上的那一抹天藍(lán)色；明亮的色彩會(huì)比灰暗的色彩重一些，一種色相的較高亮度可以由另一種色相較低的亮度抵消，因此少女身上所運(yùn)用的大面積顏色采用了大面積的粉白色，從而成為了畫(huà)面的中心。

（二）影響繪畫(huà)平衡的重要因素——方向

除了位置、形狀、色彩，方向似乎也會(huì)影響繪畫(huà)中的平衡。

憑借日常經(jīng)驗(yàn)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，凡是較為規(guī)則的形狀，其重力就比那些相對(duì)不規(guī)則形狀的重力大一些。另外，垂直走向的形式，其重力看上去也會(huì)比那些傾斜走向的形式的重力大一些。再次回到《夢(mèng)》這幅畫(huà)本身，畫(huà)面所采用的是垂直式的構(gòu)圖形式，作為觀眾的我們可以非常明顯地感受到整個(gè)畫(huà)面在垂直方向的伸展力。通過(guò)觀察我們發(fā)現(xiàn)：椅子比整個(gè)畫(huà)面的寬度要窄一些，而人物又比椅子略窄一些，于是在垂直方向便逐漸形成了一個(gè)遞增的序列，從畫(huà)面的背景開(kāi)始，經(jīng)過(guò)椅子、最后到達(dá)前景中的少女。與此同時(shí)，畫(huà)面中少女的肩和臂又環(huán)繞著整幅畫(huà)面的中心形成了一個(gè)橢圓形，成為畫(huà)面中一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的核心，它所達(dá)到的穩(wěn)定性程度，與同形的頭部外輪廓的圓所達(dá)到的穩(wěn)定性程度相加在一起，恰好與背景的兩個(gè)長(zhǎng)方形造成的運(yùn)動(dòng)性程度相抵消。背景兩塊色彩對(duì)比明顯的兩塊垂直方向的長(zhǎng)方形，使得畫(huà)面在形成垂直方向的力時(shí)顯得更為強(qiáng)烈，在加強(qiáng)畫(huà)面整體的向上運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的同時(shí)，使得畫(huà)面的重心達(dá)到一種安穩(wěn)平衡的狀態(tài)。

1.離開(kāi)垂直軸或水平軸

一個(gè)被拉長(zhǎng)了的單位要素，只要它的空間位置離開(kāi)垂直軸或水平軸，哪怕是極小的角度，畫(huà)面中都會(huì)反應(yīng)出一種向垂直軸或水平軸方向的拉力，一股具有方向的力的存在。這就是在最初我們所提到的，畫(huà)中少女雖然表面恬靜，卻隱藏著強(qiáng)烈的活動(dòng)，安靜的少女一方面是平穩(wěn)安寧、另一方面又像是懸浮在空中一樣輕盈，似乎要升起來(lái)，卻又停在那里不動(dòng)。這種安靜與活力、穩(wěn)定與輕巧之間的結(jié)合，便是少女頭部稍稍離開(kāi)垂直軸時(shí)所形成的具有方向的拉力的存在所造成的。

2.被固定的一條邊

如果一個(gè)組成要素的一條邊被固定在框架上，而另外的邊線(xiàn)處于自由的空間中，那么，力的方向就會(huì)向自由的那一端運(yùn)動(dòng)。就如同，在樹(shù)枝的造型中，力的走向是向枝頭的方向所移動(dòng)的。同樣，在胳膊的形態(tài)中，拉力是向手的方向移動(dòng)的?！秹?mèng)》中畫(huà)面的兩個(gè)核心——頭和手，被安穩(wěn)地放置在互相對(duì)立的位置，但是這種巧妙的對(duì)立使得整個(gè)畫(huà)面的動(dòng)勢(shì)在變得豐富的同時(shí)，還可以感受到雖然少女的雙手是前移的，然而這種交叉的動(dòng)勢(shì)中依然體現(xiàn)著穩(wěn)定的平衡感。

3.畫(huà)面題材所產(chǎn)生的具有方向的力

除了上述這些，畫(huà)面題材也能夠產(chǎn)生具有方向的力，表明其是向前進(jìn)的還是向后退的。倫勃朗曾有一幅名為《一個(gè)年輕姑娘的畫(huà)像》，畫(huà)面中姑娘的視線(xiàn)是投向左方的，這樣，就給一個(gè)十分對(duì)稱(chēng)的正面像造成了一股向左側(cè)運(yùn)動(dòng)的強(qiáng)大的力。在《夢(mèng)》中，少女的眼睛的視線(xiàn)是向上的，于是，畫(huà)面便形成了一股向上運(yùn)動(dòng)的強(qiáng)大的動(dòng)力。

四、結(jié)語(yǔ)

由此可見(jiàn)，任何視覺(jué)構(gòu)成要素，無(wú)論它是可見(jiàn)的存在，還是隱蔽在結(jié)構(gòu)中的一個(gè)組成部分，其擁有的力都會(huì)吸引它周?chē)嬖诘母鞣N要素，并對(duì)周?chē)氐姆较虍a(chǎn)生影響。在具體的繪畫(huà)作品中，各種力通過(guò)相互支持和相互抵消而構(gòu)成整體的視覺(jué)平衡。由色彩形成的重力，或許會(huì)被各形狀位置所產(chǎn)生的重力抵消；由某一特定形狀的軸線(xiàn)的方向所產(chǎn)生的力，或許會(huì)被一種趨向于中心的拉力所抵消。這些力的關(guān)系所形成的各種構(gòu)成元素的復(fù)雜性，對(duì)于結(jié)合起來(lái)所形成的一種強(qiáng)大、穩(wěn)定的繪畫(huà)作品的生命力來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。

這其中不僅包含著豐富的力的相互作用關(guān)系，而且這樣的一些關(guān)系還能夠在靜止和運(yùn)動(dòng)之間建立起一種特殊的穩(wěn)定的平衡。

作為觀賞者，在視覺(jué)方面的反應(yīng)不僅僅是繪畫(huà)作品所追求的平衡、和諧、統(tǒng)一，更多的是為了得到一種由方向性的力所構(gòu)成的式樣，一種豐富的各種作用力所共同合成的狀態(tài)是作品本身所特有的內(nèi)容。在這其中涉及的所有對(duì)形狀、位置和色彩的組織活動(dòng)，達(dá)到傳達(dá)作者的某種想法、或是情感意義的目的。只有這時(shí)，我們才會(huì)理解為什么這樣的一種平衡形式能夠感染到我們。無(wú)論在什么情況下，只有把握了畫(huà)面本身的整體或統(tǒng)一結(jié)構(gòu)，才能夠真正地理解、欣賞、創(chuàng)造藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

鄭州幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校