竹笛的演奏風格與樂曲特色

譚磊

摘 要：竹笛，是中國廣為流傳的吹奏樂器，是中國民族樂隊中重要的旋律樂器，多用于獨奏，也可參與合奏。竹笛流傳地域廣大，品種繁多使用最普遍的有曲笛、梆笛和定調(diào)笛。竹笛具有強烈的華夏民族特色，發(fā)音動情、婉轉(zhuǎn)。龍吟，古人謂“蕩滌之聲”，故笛子原名為“滌”，后演變成如今的笛。隨著中華民族藝術的不斷發(fā)展，當今的竹笛已從傳統(tǒng)藝術風格上進入一個嶄新階段，形成百花齊放藝術局面。傳統(tǒng)的竹笛演奏與現(xiàn)代風格音樂藝術的融合，竹笛將展現(xiàn)獨特的藝術魅力。以下就來談談竹笛的演奏風格與樂曲特色。

關鍵詞：竹笛；風格；特色

一、竹笛的發(fā)展

竹笛是我國古老的民族吹奏樂器，起源于黃帝時期，距今已有4000多年歷史。竹笛見證了中華民族文明的發(fā)展史，到秦漢時期它在鼓吹樂中已占有相對重要的位置；北朝時期笛子不僅達到普遍想象，而且發(fā)展成眾多品種；元朝后期由于戲曲的蓬勃發(fā)展笛子成為很多劇種的伴奏樂器；20世紀六十年代笛子更是在音域上擴大三個八度以上，更易于演奏，竹笛以它特殊的音樂表現(xiàn)力，更在各大合奏中形成獨特的演奏風格。在大量的歌劇、交響樂、室內(nèi)樂以及現(xiàn)代流行音樂中廣泛應用。

二、竹笛的演奏風格

竹笛隨著我國藝術的不斷發(fā)展，它呈現(xiàn)了多重角色。它在八千年的藝術流傳中經(jīng)過各民族、各地域的不同，已經(jīng)形成了不同風格、不同流派的藝術局面?，F(xiàn)中國已進入新世紀，隨著時期的不斷發(fā)展中國藝術也進入一個嶄新的發(fā)展階段，竹笛的藝術發(fā)展也與時俱進發(fā)展到一個嶄新階段并達到新的高度。曲藝不管是在藝術風格上、藝術表演上、藝術技巧方面均達到一個新高度。并在多種風格、創(chuàng)作環(huán)境、審美角度、演奏技巧等多種因素的影響下傳統(tǒng)的竹笛演奏也形成不同風采的樂曲風格。

笛子是樂器的統(tǒng)稱，但在藝術的發(fā)展中從音高上可以分為多種類，一般分為曲笛、梆笛、重中笛。曲笛身較為粗長，音高較低，音色醇厚而柔和、清新而圓潤，因伴奏昆曲而得名。這種笛子多為D調(diào)或C調(diào)乃至降B調(diào)廣泛流行于中國南方各地。梆笛身較短細，因伴奏梆子戲曲而得名，這種笛子通常分為F調(diào)、G調(diào)、A調(diào)，聲音高亢、明亮多流行于北方，多用于北方吹歌會、評劇和梆子戲，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩。

三、中國傳統(tǒng)藝術分為不同流派

有南北藝術之分，造成不同藝術風格的因素主要是演奏技巧的問題。竹笛南派的演奏以出手，疊、打、顫豐富技巧形成獨特濃厚的風格，北派演奏時則是有力度并運用大流量氣息，舌頭技巧多，多使用花舌，吐音，喉音，在指法上喜歡用滑音，歷音，剁音，飛指等技巧。

顫音，演奏記號為“tr”是相鄰音之間交替連續(xù)的音響效果。顫音的時值較長，因而可以表現(xiàn)一種寬廣、遼闊之感，使音樂更加優(yōu)美動聽，提高藝術的感染力。例如6的顫音相當于演奏676767一般。

疊音，竹笛演奏記號標記為“又”。疊音是一種“極快速的裝飾音”它巧妙地豐富了兩個音之間的關系，是兩個音既分開，又形影不離，造成一種悅耳的特色。多用于戲曲和民間樂曲中。

打音，演奏記號為“扌”。打音需要手指要“靈、準、穩(wěn)”，它的演奏與疊音也是有所不同的，疊音演奏方法是用本音上方二度音孔發(fā)音，而打音演奏則是本音打動發(fā)音。在演奏中遇到“1”音時，打音演奏出來則是“71”，打音是一種常用的技巧，在內(nèi)蒙古或西藏的樂曲中是有應用的。

贈音，又稱“送音”。它是一種修飾音，它能豐富樂曲的表現(xiàn)力，增加啊色彩感，一般用于二分音符以上的長音或樂句的結(jié)束處，常用與江南絲竹。

吐音，是用吐尖輕吐的一種技巧，有單吐（T）、雙吐（TK）、三吐（TKT或TTK）是一種斷奏的技巧，吐時需短，急促。

滑音，有上滑音、下滑音、復滑音。它是借助手指移動慢慢打開音孔或者慢慢按閉，造成類似唱腔的效果，或借助氣息控制達到類似軟綿綿的效果。如《鬧花燈》中演奏時加入了大量的滑音，這樣曲子更生動、充滿地方色彩。

剁音，類似鳥叫聲。它是要求在短時間內(nèi)演奏出干凈利落的音符。

歷音，是像快速上下樓梯一樣一級一級的出現(xiàn)。急速的逐漸的演奏出上行音或者下行音，它的演奏是果斷起落、不漏一音使每個音符清楚流程的展現(xiàn)出來。如在《冀南小開門》中就展現(xiàn)了河北地方特色的演奏技術。使得音樂更展現(xiàn)出一種詼諧風趣場面。

花舌，是利用氣流沖擊舌頭不斷震動來演奏出每個音符，是音符呈現(xiàn)出一種綿密又不失雜亂感。如在《喜相逢》中大量的使用花舌法進行演奏更加豐富了曲目的表現(xiàn)力。

四、竹笛的樂曲特色

隨著時間的推移，藝術的不斷發(fā)展進步，民族樂器竹笛演奏也呈現(xiàn)了豐富多彩的形式。在傳統(tǒng)竹笛演奏藝術中，竹笛因處地域風俗習慣的差異形成了南北兩派的演奏風格，使得演奏的樂曲出現(xiàn)了南北兩個藝術特色風格。任何一種藝術門類風格特點的形成與其所在地區(qū)的風土人情和生活習慣有重要關系，南北派的風格形成還與它們各地的文化傳統(tǒng)和歷史因素有關，南方人與北方人相比要溫文爾雅，這就是使得南調(diào)曲色韻味濃厚、婉轉(zhuǎn)優(yōu)美而北方的曲色則強勁有力、高亢悠長。南北派別的演奏特色將為竹笛的演奏堅定了一個基礎。

進入二十世紀，傳統(tǒng)的竹笛演奏已不再局限于地域、風俗之分，也打破南北派的局面走上一個嶄新的階段，原本單一的吹奏方法也逐漸演變成現(xiàn)今豐富的演奏方法。傳統(tǒng)的竹笛演奏之徘徊在獨奏或者民族合奏之中，而當今竹笛演奏的樂曲已進軍新的樂曲特色，充分發(fā)揮自身的特點，不僅可以參與民族合奏還完美的結(jié)合西方管弦樂曲的特色，與其相互融合演奏出另一種新特色樂曲風格。如具有歐美風格特色的樂曲《夜鶯》使用中國竹笛吹奏出來更為動人，表現(xiàn)的意境更為豐富。

竹笛樂曲特色不在單獨是運用南派婉轉(zhuǎn)悠長的氣息或者是北方高亢嘹亮的樂曲的特點，而是件兩種氣息相結(jié)合剛?cè)岵⑦M，強弱結(jié)合。使演奏出的樂曲呈現(xiàn)出獨特的旋律，使樂曲不在單調(diào)，不在呈現(xiàn)一貫的傳統(tǒng)特色而是讓樂曲充滿了動感、激情并不失傳統(tǒng)特色。竹笛的演奏不僅靠的是氣息，還需要指法的熟練。在傳統(tǒng)竹笛演奏中北派的演奏指法相對來說是比較高超的。經(jīng)過時間的累積藝術的發(fā)展，樂曲在演奏上借鑒北派的指法并加以改進，使演奏指法提升一個新的高度，讓彈跳音和半連音等特色風格演奏技巧更加巧妙熟練的展現(xiàn)在樂曲中。讓中國傳統(tǒng)樂器走上世界，成為世界樂曲演奏中的點睛之筆。

五、結(jié)束語

竹笛作為中國傳統(tǒng)民族樂器，它的藝術與演奏特色已經(jīng)從傳統(tǒng)藝術逐漸進入國際藝術的大舞臺。這樣在一定程度上提高了竹笛演奏的技巧要求。在與西方樂曲藝術的結(jié)合同時演奏技巧也在取長補短，吸取西方的演奏技術讓竹笛的演奏手法更加豐富，整體的提高了竹笛演奏技巧。中國的作曲家、藝術家也在結(jié)合西方的樂曲特色，打破傳統(tǒng)的竹笛演奏風格與技術，將竹笛與不同國家與不同風格樂曲相結(jié)合，讓竹笛朝一個新的方向，新的潮流發(fā)展。

參考文獻：

[1]卿劍；淺談竹笛音色[A]；學校藝術教育與素質(zhì)教育論壇文集[C]；2004年.

[2]鄧邦國；淺析竹笛的演奏風格[A]；高等學校藝術教育研究[C]；2003年.

[3]劉娜；淺談河北亂彈主奏樂器——笛子[A]；第六屆河北省社會科學學術年會論文專輯[C]；2011年.