電影《救火英雄》影視藝術(shù)中的視覺元素剖析

顧志成

摘要：《救火英雄》是導(dǎo)演郭子健執(zhí)導(dǎo)的一部具有時代意義和創(chuàng)新意識的香港災(zāi)難影片?！毒然鹩⑿邸访枋鳊埞臑┫谰秩魂爢T何永森（謝霆鋒飾）、游邦潮（余文樂飾）及葉志輝（安志杰飾）因為一次行動失誤做紀律調(diào)查，結(jié)果游邦潮在其余兩人指證下受到處分，葉志輝則獲升職，并將何永森調(diào)走。在平安夜前夕何永森離開之際，曾與內(nèi)地消防任職的海洋（胡軍飾）與老將培總（任達華飾）等在這個反常的平安夜里，面對挑戰(zhàn)。平安夜，天氣異常炎熱，全城莫名詭譎，高負荷運轉(zhuǎn)的發(fā)電站危機四伏，消防局嚴陣以待，救火隊員各自滿腹心事，讓這場“硬戰(zhàn)”充滿了情感上的糾葛。從影片里的濃煙中筆者看到的是香港電影的未來，本文將分析電影里的影視藝術(shù)元素。

關(guān)鍵詞：《救火英雄》 影視藝術(shù) 視覺元素

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）14-0138-02

一、導(dǎo)演構(gòu)思敏捷，創(chuàng)新意識厚重

影視導(dǎo)演郭子健的藝術(shù)魅力在影片中展現(xiàn)得淋漓盡致。他對這個救火故事的文學(xué)劇本進行了巧妙構(gòu)思和他個人的導(dǎo)演構(gòu)思，是他對于現(xiàn)實生活的重新發(fā)現(xiàn)和再創(chuàng)造，對未來銀幕以及未來香港影片的大膽嘗試。演員、外景、音樂、音響的精心組合，以及分鏡頭劇本的純熟運作，加之攝制計劃的合理安排，使得這個故事既符合當下社會現(xiàn)實，又能夠在視覺盛宴下給觀眾以心靈洗滌。

二、打破常規(guī)，刻畫人性

題材新穎獨特，突破常規(guī)思維，重點刻畫人性。以救火作為題材的電影例子不少，不過一般取向不是以火災(zāi)作為主導(dǎo)，便是集中描述人性。《救火英雄》采用了中間落墨的方法，同時巧妙地將電影的重點由熊熊烈火轉(zhuǎn)移至致命的濃煙，而煙在電影里又與吸煙的主題拼在一起。片中不乏對于香煙與濃煙的比喻，為電影里在救人與救火的過程帶來另一個層次。

三、性格是藝術(shù)表現(xiàn)的中心

黑格爾說，性格是藝術(shù)表現(xiàn)的中心。電影刻畫了一群獨特而又鮮明、豐富而又復(fù)雜、運動和變化的救火英雄。主人公阿森、阿潮和阿葉在影片中的心態(tài)，表明了他們的心理活動和心理感受變化不同，但卻又有相同之處。謝霆鋒、安志杰和余文樂飾演的三個性格截然不同的人，卻也是各有特色，血肉飽滿。謝霆鋒被不堪回憶的記憶傷痛折磨的無法自拔；安志杰春風(fēng)得意卻也備受指責(zé)以另外一種方式表達著自己對朋友的友情；余文樂簡單卻重情重義，以及那種父子情深的感情，的確令人動容。

四、民族靈魂，彰顯男兒本色

羅曼羅蘭說，每個人都有它隱藏的精華，和任何別人的精華不同，它使人具有自己的氣味。在他們?nèi)齻€的外貌和平常的舉止作風(fēng)中，人物形象栩栩如生，可親可信。任達華不摘要：《救火英雄》是導(dǎo)演郭子健執(zhí)導(dǎo)的一部具有時代意義和創(chuàng)新意識的香港災(zāi)難影片?！毒然鹩⑿邸访枋鳊埞臑┫谰秩魂爢T何永森（謝霆鋒飾）、游邦潮（余文樂飾）及葉志輝（安志杰飾）因為一次行動失誤做紀律調(diào)查，結(jié)果游邦潮在其余兩人指證下受到處分，葉志輝則獲升職，并將何永森調(diào)走。在平安夜前夕何永森離開之際，曾與內(nèi)地消防任職的海洋（胡軍飾）與老將培總（任達華飾）等在這個反常的平安夜里，面對挑戰(zhàn)。平安夜，天氣異常炎熱，全城莫名詭譎，高負荷運轉(zhuǎn)的發(fā)電站危機四伏，消防局嚴陣以待，救火隊員各自滿腹心事，讓這場“硬戰(zhàn)”充滿了情感上的糾葛。從影片里的濃煙中筆者看到的是香港電影的未來，本文將分析電影里的影視藝術(shù)元素。

關(guān)鍵詞：《救火英雄》 影視藝術(shù) 視覺元素

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）14-0138-02愧為老戲骨，他飾演的李培道，的確是一個讓人喜愛的角色，特別是和胡軍飾演的海洋比賽爬樓的那段，真是功底盡顯。將一個身體素質(zhì)已不占優(yōu)勢，卻有著豐富經(jīng)驗的老消防員演得出神入化。

五、主題深刻，意味雋永

影片主題深刻，導(dǎo)演通過對人物的塑造和故事場景的描繪，歌頌了以人為本的消防員精神。里面飾演老班長的任達華說，消防員救火，但其實救的不是火，而是人；火災(zāi)最危險的不是火，而是煙，煙比火更致命。影片不僅塑造了一批可歌可泣的消防員形象，而且在故事的結(jié)局畫外音中，全香港地區(qū)并沒有因為災(zāi)難的來臨感到恐慌和暴亂，而是安靜的等待著黎明的到來。從更深的含義來說，體現(xiàn)了導(dǎo)演寓教于樂的深刻內(nèi)涵。面對黑煙的席卷和火勢的蔓延，自己逃生都變得那么艱難，可是，他們還是去用自己的身體鋪路、救人，就連引起這次火災(zāi)獲得報應(yīng)的萬先生，消防員依然在最后一刻面臨生死危險去搶救他，可見他們超脫的“一命換一命”的精神和對于生命的尊重和敬仰，從而體現(xiàn)出人性的光輝。

六、視聽元素的巧妙運用

電影表演中的電影演員表演，充分體現(xiàn)了演員對于自我的控制和非控制性。在演員表現(xiàn)方面，電影的焦點放在五名演員身上。當中謝霆鋒的森為核心，演出內(nèi)斂與外露兼?zhèn)?，謝霆鋒在處理上較為沉郁，但正好符合在片中郁郁不得志的味道。余文樂的角色在層面上較為簡單，對于他來說較易掌握，安志杰在演出上以表情不太多的形象來設(shè)計角色，可算是將他取長補短，效果符合預(yù)期。

斯坦利·庫布里克說過，剪輯是電影創(chuàng)作中最奇特也最富魅力的一環(huán)，是使電影有別于其他藝術(shù)的主要因素。該影片的剪輯恰如其分的使鏡頭組接得更加貼切故事的主題。影片中的那艘紙飛機、那預(yù)示不同含義的煙，就是貫穿故事前后的主軸線，從而使得鏡頭軸線保持一致，使得相互銜接的不同鏡頭軸線得以統(tǒng)一。

鏡頭技術(shù)和特技鏡頭使得視覺感知力和現(xiàn)場的真實感更加濃厚。鏡頭中被處置后的阿森和阿葉的對視，通過不斷切換的鏡頭來表現(xiàn)他們內(nèi)心的矛盾和職場的壓力。另外對于高樓大廈和電力廠的低機位仰拍鏡頭，來表現(xiàn)自然的力量以及人類在災(zāi)難面前的渺小。當其他幾個消防員迅速到樓上撲火時，阿森淡入效果的使用，成龍的友情前綴，飛火撲向高樓，黑色、黃色、白色的濃煙，被炸飛的碎片等，使觀眾的眼球更加刺激與可感，從而使得場面得以震撼，主題更好的突出。

電影中的音響效果，不僅使現(xiàn)實生活的聲音狀態(tài)得以再現(xiàn)，視覺形象現(xiàn)場感，而且在還原逼真感、刻畫人物和表達情感上功不可沒。玻璃聲、爆炸聲、汽車聲、下雨聲、災(zāi)難來臨時的恐怖音樂，急促的呼吸聲都使得聲畫合一，視聽雙向傳達。

七、影片的不足之處

一部影片的上映，肯定會受到一部分人喜愛，一部分人討厭，所以說一部電影作品是不可能做到十全十美，滿足每個人的審美追求。作為觀眾，應(yīng)該客觀、理性去看待每一部電影作品。以筆者個人的角度去觀看這部作品，筆者覺得這部電影大部分做得非常好，但也有一些部分做得不夠細致。

首先，我覺得這部影片的不足之處在于一些畫面的處理上。如：培總和海洋在救人的過程中，一些畫面是看不清楚的，只聽到緊張的營救聲，沒有看到具體的危險處境。還有一些畫面鏡頭轉(zhuǎn)化得太快，就筆者個人而言，很不習(xí)慣這種快速轉(zhuǎn)換鏡頭的畫面，可能是影片要烘托這種緊張的氛圍才使用的手段。

其次，有些畫面只是用口頭說出來，觀眾并沒有看到該有的畫面，感覺像有一些作假。如：在消防員討論要不要向天然氣管道灑水，但是旁邊又有居民區(qū)，在這其實完全看不到居民區(qū)，連天然氣管道也看不清楚。

再次，影片中可以看到，發(fā)電廠無論是白天還是黑夜，都是顯得黑乎乎的一座，沒有半點生氣，在外面看就像一座廢墟。但作為一個現(xiàn)代化的發(fā)電廠，再怎么破也不至于這樣。在這么破的發(fā)電廠里，指揮中心卻又顯得很現(xiàn)代，跟發(fā)電廠的外部看來，完全對不上，這些細節(jié)都做得不夠好。

不知道別的觀眾有沒有覺得，影片的內(nèi)容、片段都有些似曾相識，說不出是在哪些電影作品中看到過，但那種記憶還是隱隱若現(xiàn)。不能確切地說這部影片沒有模仿性，模仿可能是為了作品能更好地展現(xiàn)給大家，但也要恰到好處，才會顯得自然，讓人容易接受。

記得影片中有這么一句臺詞：“我們做消防這行的人聽前輩說過，每個進火場的人，心總是被濃煙困住，能釋然的當然沒事，而糾結(jié)的人肯定選擇逃避?！碑敒?zāi)難來臨，究竟是“一命換一命，救一個算一個”還是“遵守指令，以大局為重”。這場火，不只是拯救，亦是兄弟間的救贖，將蒙蔽心智的濃煙揮去，才能救出未來。

八、結(jié)語

對于這部成功的影片，筆者認為它的成功可以成為大陸影片學(xué)習(xí)借鑒的典范，筆者建議制片公司和導(dǎo)演組應(yīng)在現(xiàn)代傳媒業(yè)飛速發(fā)展的當下，增加女性色彩和消防員之外的側(cè)面，烘托英雄和美人、家庭、事業(yè)的處理和選擇，借鑒好萊塢文化并巧妙加入本土文化?？傊?，這部影片的成功絕對不是一場突然，而是取決于其內(nèi)在作用和時代號召力！

參考文獻：

[1][匈]巴拉茲·貝拉.電影美學(xué)[M].何力譯.北京：中國電影出版社，1978.

[2][法]安德烈·巴贊.電影是什么？[M].崔君衍譯.北京：文化藝術(shù)出版社，2008.