打擊樂在二人轉表演中的作用

韓成利

摘 要：東北二人轉是集曲藝、歌舞、戲曲為一體的特殊藝術形式，從歌舞角度上看，它是罕見的說唱性、戲劇性突出的歌舞；如從戲曲角度上看，它又是少有的保存說唱、歌舞技藝較多的戲曲。因此，鼓師具有“三軍司令”的地位與作用，不僅體現(xiàn)在全樂隊中，而且體現(xiàn)在整個戲曲演出全程中。他對演員的表演、全劇的進行、節(jié)奏的起伏、氣氛的營造、效果的制造等等，都起著“幕后指揮”作用與主奏作用。

關鍵詞：二人轉；打擊樂；作用

中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0049-01

在戲曲表演中，每一位演員的唱、念、做、打，都在“鑼鼓經(jīng)”中進行，也都由鼓師指揮。唱腔中的起止、快慢、強弱以及各種板式、聲腔的變化，全由鼓師掌握；念白的節(jié)奏，如“撲燈蛾”、“數(shù)板”等，也由鼓師掌握；做功中的一招一式，也都由鼓師掌握，如“亮相”奏[四擊頭]、“開打”奏[急急風]等，皆由鼓師指揮演奏，但是，二人轉又有著特殊的藝術個性與整體豐富的兼容性。這一本體特性，就決定了二人轉打擊樂的個性與兼容性的統(tǒng)一。

一、把握節(jié)奏的作用

戲曲音樂藝術中，鼓師占據(jù)著不可替代的位置，同時也發(fā)揮著不可替代的重要作用，因為戲曲中無論是管弦樂或者是打擊樂，都需要在鼓師統(tǒng)一的指揮下經(jīng)行音樂的演奏，節(jié)奏作為戲劇的主旋律尤為重要。鼓師的姿勢以及鼓板動作直接決定著管弦樂與打擊樂的起止、輕重與快慢。鼓師不僅決定著打擊樂的使用，同時還掌握著整場戲劇演出的節(jié)奏。對戲劇中人物情感的表現(xiàn)、舞臺氛圍的營造、演員的表演等方面都發(fā)揮著重要的指導作用 鼓師根據(jù)劇情和人物特定情境的特定情感情緒的要求，指揮打擊樂演奏，二人轉最初的打擊樂器中并無鑼鼓，而以竹板（又稱“呱噠板”）和甩子（又稱“碎嘴子”、“節(jié)子板”）作為擊節(jié)樂器，起著掌握節(jié)奏、指揮“文場”（嗩吶、二胡）和演員表演的重要作用。也有人將竹板與甩子合稱為“竹板”，如王肯先生就說：“二人轉的竹板（兩塊大板和五塊節(jié)子板），是二人轉不可少的擊節(jié)樂器，更是標志二人轉說唱特點的東西。而這七塊板確實來自蓮花落。”至今，竹板和甩子在一些小型二人轉演出中，仍起著指揮作用，仍然少有鑼鼓。不僅丑角“數(shù)板”時要以竹板和甩子伴奏，而且旦角與丑角的演唱中的“板頭”變化——“黑、紅、撤、搶、頂、掏、留、散、騎、鎖”等，也以竹板和甩子的伴奏特點而作為區(qū)分的主要標志：（1）黑板。也叫“閃板”，在板落下之后張嘴，從眼上開始起唱。（2）紅板。在板上張嘴起唱。（3）撤板。即由快板轉到慢板。（4）搶板。又稱“搶板奪字”，即在板前搶唱。（5）頂板。即上句沒唱完，下句就頂上來，類似于京劇中的“咬尾唱”。（6）掏板。是把切分音前的十六分音符讓過去再唱。（7）留板。是保留的意思，即在唱腔中間出現(xiàn)道白，道白結束后再接唱。（8）散板。既無板。多用于段子開頭的[胡胡腔]中。（9）騎板。即一板三眼，板有時不打在每句唱的前頭，而打在兩句中間，騎著走。（10）鎖板。是唱完一句或一段后鎖住。由此可見，二人轉打擊樂在其曲藝性質的擊節(jié)作用以及由此而來的指揮作用，是極為重要的。

二、戲曲表演中歌舞的伴奏作用

作為帶有歌舞性質的二人轉，其打擊樂器板鼓、堂鼓、花盆鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、镲鍋、竹板、甩子等，均具有為演員的歌舞表演伴奏的重要作用。其一是舞蹈表演的伴奏。如《浪三場》、手絹舞、扇子舞、彩棒舞等，都離不開打擊樂的伴奏，以起到掌握節(jié)奏、渲染氣氛、強化效果等作用，并做到音（打擊樂）畫（舞蹈）同步、視（舞蹈動作）聽（打擊樂音）一體。其二是歌唱的伴奏。作為“武場”的打擊樂同“文場”的民族管弦樂一起，共同為演員的演唱伴奏。例如二人轉《小鷹展翅》，起頭的[胡胡腔]張嘴一唱就上板，而且音樂活動在高音“i”上，全曲的旋律、過門都十分緊湊、流暢，而由打擊樂參與的樂隊伴奏，也起到了很好的渲染強化作用，使演員的演唱明快動情、優(yōu)美動人。其三是表演的伴奏。二人轉演員在表演登山、涉水、趕路、上船、下船、上馬、下馬、上樓、下樓等動作時，也要由樂隊伴奏，這時打擊樂是不可或缺的，甚至是主要的。例如二人轉《紅石橋》中“別的工作你先撂一撂，運稻苗還得趕車走一遭”的唱腔之后，演員的趕車行路、上橋下橋等動作，都在樂隊伴奏中進行，其中有的是[過門]，有的是曲牌，但不管哪種情況，都離不開打擊樂。

三、劇情的推動作用

戲曲作為我國悠久文化的傳承，其根本是通過歌舞的形式進行故事的演繹。演員所表演的“四功”與“五法”都是經(jīng)過多年錘煉而保留下來的固定的程式動作。戲曲中“四功”包括唱、念、做、打；“五法”包括眼、手、身、步、法。這些固定的程式與動作與打擊樂的“鑼鼓經(jīng)”是密不可分的，他們相輔相成，密切配合，并且在長期的表演逐漸固定與配套。鑼鼓經(jīng)“急急風”用來配合演員緊張、急促的工作；“碎鑼”以檀板和單皮鼓領奏，配合小鑼，營造出一種沉靜的效果。作為帶戲曲性質（尤其是獨角戲、二人戲、拉場戲）的二人轉，其打擊樂也均具有戲曲打擊樂的重要功能，其中主要有：打節(jié)奏、打氣氛、打情感等。例如[急急風]表現(xiàn)緊張戰(zhàn)斗的氣氛，[陰鑼]表現(xiàn)恐怖情緒等等，而[四擊頭]配合演員的“亮相”，則起到為“特寫鏡頭”、“配音”的重要作用。

參考文獻：

[1]劉軍.打擊樂的舞臺運用[J].當代戲劇，2006（05）.

[2]李亞娟.淺談中國民族打擊樂器的產生與分類（連載一）[J].音樂天地，2006（11）.