淺析管弦樂(lè)在雙排鍵電子琴上的編曲技巧

焦怡萌

（南陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，河南 南陽(yáng) 473000）

淺析管弦樂(lè)在雙排鍵電子琴上的編曲技巧

焦怡萌

（南陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，河南 南陽(yáng) 473000）

編曲是雙排鍵電子琴學(xué)習(xí)中的重要環(huán)節(jié)，樂(lè)曲編配質(zhì)量直接決定了音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)效果。本文分析了不同時(shí)期、不同體裁管弦樂(lè)的音樂(lè)特點(diǎn)，結(jié)合自己在雙排鍵編曲學(xué)習(xí)實(shí)踐中的經(jīng)驗(yàn)，針對(duì)不同類(lèi)型的管弦樂(lè)作品，從樂(lè)譜編寫(xiě)和音樂(lè)制作兩方面分析了使用雙排鍵電子琴改編管弦樂(lè)的技法。

雙排鍵電子琴；管弦樂(lè)；音色編輯；聽(tīng)覺(jué)效果

雙排鍵電子琴發(fā)展到今天，在音源取樣的真實(shí)程度和編輯制作功能上都達(dá)到了很高的水平，在這一樂(lè)器上編創(chuàng)的音樂(lè)作品更是保羅萬(wàn)象，囊括了古典音樂(lè)、流行音樂(lè)、電影音樂(lè)以及各種聲樂(lè)、器樂(lè)曲的伴奏等。其中，管弦樂(lè)作品的改編占有相當(dāng)數(shù)量，是雙排鍵音樂(lè)的重要組成部分。

一、管弦樂(lè)作品的音樂(lè)形式

不同時(shí)期的管弦樂(lè)無(wú)論是在樂(lè)隊(duì)配置還是音樂(lè)形態(tài)上都具有不同的特點(diǎn)，針對(duì)每一類(lèi)型的音樂(lè)，在編曲技巧上也有所不同，所以對(duì)管弦樂(lè)音樂(lè)形式的分析就尤為重要。

音樂(lè)形式最簡(jiǎn)單的當(dāng)屬室內(nèi)樂(lè)，幾件樂(lè)器，幾個(gè)聲部便構(gòu)成了一首管弦樂(lè)作品。這樣的音樂(lè)可以清晰的在琴上分出聲部，進(jìn)行音色制作即可。古典時(shí)期及之前的管弦樂(lè)隊(duì)編制相對(duì)簡(jiǎn)單，每一組樂(lè)器的數(shù)量也相對(duì)較少。到了浪漫時(shí)期，隨著作曲家對(duì)音樂(lè)戲劇性、音樂(lè)張力的要求，樂(lè)隊(duì)的編制越來(lái)越豐富，樂(lè)器數(shù)量較古典時(shí)期也有明顯增加，音量的強(qiáng)弱范圍及音樂(lè)表現(xiàn)力也隨之增強(qiáng)。針對(duì)每個(gè)時(shí)期管弦樂(lè)的特點(diǎn)，編曲技巧也有所不同，樂(lè)隊(duì)規(guī)模越大，聲部層次越多，音色變化越大，編曲步驟也就越發(fā)復(fù)雜。

二、管弦樂(lè)在雙排鍵電子琴上的編曲技巧

與流行歌曲變化的編曲風(fēng)格不同，管弦樂(lè)在雙排鍵電子琴上的編曲應(yīng)遵循原譜，呈現(xiàn)與樂(lè)隊(duì)演奏效果相一致的聽(tīng)覺(jué)效果。

（一）樂(lè)譜編寫(xiě)

管弦樂(lè)總譜是編曲的重要依據(jù)，編曲者需要將樂(lè)隊(duì)總譜縮編為雙排鍵演奏使用的三行譜，會(huì)看總譜，認(rèn)識(shí)每一種樂(lè)器的外文名稱是編曲者的必備素質(zhì)。總譜從上到下分別是木管組、銅管組、打擊樂(lè)器組、弦樂(lè)組。每一組又有若干樂(lè)器組成，每一種樂(lè)器的音域、音色不盡相同，除了打擊樂(lè)，其余每一組都由高、中、低不同音區(qū)的樂(lè)器構(gòu)成，性格色彩不同的樂(lè)器共同奏響動(dòng)聽(tīng)的篇章。例如弦樂(lè)組從小提琴、中提琴大提琴再到低音提琴音區(qū)由高而低，木管組從短笛、長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管再到大管同樣也是音區(qū)從高到低的排列。了解每一種樂(lè)器的特性、音區(qū)，音色、奏法同樣是雙排鍵編曲的前提。

讀總譜時(shí)需看每一種樂(lè)器的旋律，要學(xué)會(huì)將旋律相同的句子“合并同類(lèi)項(xiàng)”。很多情況下，不同組別，相同或相似音區(qū)的樂(lè)器演奏的內(nèi)容也相同，可以將這樣的部分寫(xiě)成一行樂(lè)譜并安排在合適的聲部。分配鍵盤(pán)也要遵循一定的原則，一般將音符密集，旋律復(fù)雜的聲部放在上下兩個(gè)鍵盤(pán)，音符相對(duì)簡(jiǎn)單，多為低音區(qū)樂(lè)器演奏的旋律放在腳鍵盤(pán)，諸如低音貝司、大管、大號(hào)、定音鼓等樂(lè)器。在樂(lè)譜編寫(xiě)過(guò)程中，盡可能將總譜的不同聲部編寫(xiě)到雙排鍵樂(lè)譜中，但對(duì)于聲部多、層次復(fù)雜的段落要做相應(yīng)的取舍。選擇縮減的部分應(yīng)是在聽(tīng)覺(jué)上并不重要的聲部，保留主要部分，不能破壞音樂(lè)的整體效果。當(dāng)然如果是為兩臺(tái)以上的琴編寫(xiě)樂(lè)譜，在聲部編配上將會(huì)從容許多，更有利于保持音樂(lè)的完整性，呈現(xiàn)樂(lè)曲原本面貌。

（二）音色制作

管弦樂(lè)曲在雙排鍵電子琴上的音色制作直接決定樂(lè)曲最終呈現(xiàn)的聽(tīng)覺(jué)效果，編曲者對(duì)琴上功能的熟練掌握是保證良好制作效果的前提。面板上的所有音色按照組別排列，每一組別又包含不同的樂(lè)器，每一種樂(lè)器下又包含不同的聲音色彩，可滿足樂(lè)曲不同音效的需求。拿弦樂(lè)組音色為例，在型號(hào)為ELS—01/01C/02/02C的琴上，有不同的幾十種弦樂(lè)音色可供選擇。其中有單個(gè)的小提琴、中提琴、大提琴音色，可作為協(xié)奏曲中的主奏樂(lè)器，也有不同音色效果的弦樂(lè)合奏，有的音色明亮，有的柔和，還有的音色模仿弦樂(lè)器快速拉弦的效果。除此之外還有幾件樂(lè)器的室內(nèi)樂(lè)演奏效果，撥弦、顫弓、弦樂(lè)齊奏等實(shí)際音效的模擬。另外，在型號(hào)為ELS—01/01C/02/02C的琴版面右側(cè)有標(biāo)寫(xiě)“l(fā)ead voice”的按鍵組，這里可以設(shè)置每個(gè)鍵盤(pán)的領(lǐng)奏音色，琴上任意的音色都可以在這里調(diào)出，整體音量要大于左側(cè)版面上的音色。這么多的音色和功能為音色的編配制作提供了多種選擇來(lái)適應(yīng)不同樂(lè)段的要求，編曲者需根據(jù)實(shí)際音效恰當(dāng)選擇組合相應(yīng)音色，力求與樂(lè)隊(duì)演奏音效相一致。

當(dāng)然，音色選擇只是基礎(chǔ)，想做出與原作盡可能相同的聽(tīng)覺(jué)效果還需要對(duì)每個(gè)音色進(jìn)行仔細(xì)編輯。首先在面板上按下所選音色并再次按下該鍵，音色狀態(tài)顯示頁(yè)則會(huì)在屏幕上出現(xiàn)，音量、混響、觸前、觸后、八音度設(shè)定、移調(diào)等功能均可在這一頁(yè)面設(shè)定。如果音色塊的數(shù)量不能滿足可以需求，可在每個(gè)音色塊上面進(jìn)行音色疊加，具體方法如下。在本文所述型號(hào)的雙排鍵上，按下LED手觸液晶顯示屏右側(cè)的“VOICE EDIT”按鍵便可對(duì)每一個(gè)音色進(jìn)行編輯。每個(gè)音色塊按鍵下都可以作音色疊加，根據(jù)需求面板上的一個(gè)音色按鍵下可以最多疊加四個(gè)音色，運(yùn)用三頁(yè)的音色編輯功能可將音色逐個(gè)調(diào)至需要狀態(tài)。這些功能包括音量調(diào)節(jié)、音高調(diào)節(jié)、音調(diào)微調(diào)、敲擊速度、釋放速度、切音頻率、回音速度等，還可以利用效果器通過(guò)改變聲音波段，改變音高、頻率、振幅調(diào)整深度來(lái)編輯所需要的音色。如果遇到管弦樂(lè)里面有打擊樂(lè)也不用擔(dān)心，面板左側(cè)的鍵盤(pán)打擊樂(lè)設(shè)置功能“KEYBOARD PERCUSSIN”便可滿足這一需求，可以將某一打擊樂(lè)器設(shè)置在不同鍵盤(pán)或是某一個(gè)鍵盤(pán)的具體某個(gè)音上。

以上介紹的音色編輯功能囊括的比較全面，當(dāng)然并非每一首管弦樂(lè)的音色編輯都要把所有功能統(tǒng)統(tǒng)用上，一定要根據(jù)樂(lè)曲音效需求，對(duì)音色塊進(jìn)行合理分配，精確將每個(gè)音色調(diào)節(jié)至聽(tīng)覺(jué)感官上的最佳狀態(tài)。例如，一首弦樂(lè)四重奏就無(wú)需使用音色疊加功能，對(duì)于三層鍵盤(pán)的幾十個(gè)音色塊來(lái)說(shuō)，安排出四個(gè)聲部綽綽有余，只需在弦樂(lè)組選擇好相應(yīng)的音色即可，精力應(yīng)重點(diǎn)放在每個(gè)聲部音色的精細(xì)逼真上。倘若要改編瓦格納的管弦樂(lè)，有多臺(tái)琴可以利用尚不算難，如若只有一臺(tái)琴，在縮譜之時(shí)便需仔細(xì)斟酌取舍聲部，將音色的編輯功能最大程度的發(fā)揮，增強(qiáng)樂(lè)曲的戲劇性表現(xiàn)，使之成為“整體的藝術(shù)品”。

三、結(jié)語(yǔ)

在音色制作的整個(gè)過(guò)程中，一定要做到邊聽(tīng)邊作，盡可能的打開(kāi)腦洞，選擇出最佳音色排列組合方案，并反復(fù)斟酌每個(gè)音色，對(duì)其進(jìn)行微調(diào)，從而最大限度的接近樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果。在不同的演奏環(huán)境中，同樣的數(shù)據(jù)音色所呈現(xiàn)出的效果也會(huì)隨之發(fā)生細(xì)微改變，這就需要演奏者提高自身專業(yè)素質(zhì)能力，保持盡善盡美的態(tài)度，根據(jù)根據(jù)不同環(huán)境對(duì)音色進(jìn)行微調(diào)，從而為聽(tīng)眾呈現(xiàn)最佳的聽(tīng)覺(jué)效果。制作編輯音色是一項(xiàng)耗時(shí)耗力的浩大工程，稍有疏忽便會(huì)令所有的辛苦努力付之東流，在進(jìn)行完所有的音色編輯之后，切記保存音色，并將保存在琴上的音色存入可移動(dòng)記憶設(shè)備中（U盤(pán)、磁盤(pán)等）?！?/p>

[1] 高繼勇.談雙排鍵電子琴管弦音樂(lè)的模擬[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1999,05.

[2] 林子.雙排鍵電子琴縮編管弦樂(lè)總譜的音色搭配技巧[J].黃河之聲,2011,08.