淺析情感在歌唱中的運(yùn)用
——以歌曲《祖國，慈祥的母親》為例

侯 博

（運(yùn)城學(xué)院音樂系，山西 運(yùn)城 044000）

淺析情感在歌唱中的運(yùn)用
——以歌曲《祖國，慈祥的母親》為例

侯 博

（運(yùn)城學(xué)院音樂系，山西 運(yùn)城 044000）

歌唱是用人聲來表演歌唱的音樂形式。在演唱中，演也同樣重要，而演就需要歌唱者用自己的自身經(jīng)歷與對(duì)作品的情感、背景理解去表達(dá)音樂作品的意境。演唱者的目標(biāo)就是把自己的情感通過一首聲樂作品來表達(dá)出來，從而渲染聽眾，使聽眾感受到作品的作者以及演唱者的情感。總而言之，情感與歌唱密閉可分，我們?cè)趯W(xué)習(xí)聲樂、歌唱的過程中，不僅需要聲樂技巧的支撐，更要將自己的情感體驗(yàn)與歌唱結(jié)合起來，這樣才能演唱出更加完美，更加具有藝術(shù)氣息的聲樂作品。

歌唱；藝術(shù)；情感

《祖國慈祥的母親》是張鴻喜作詞、陸在易作曲的一首抒發(fā)中華兒女對(duì)祖國濃郁的愛國情懷的作品。整部作品風(fēng)格樸實(shí)、自然，以通俗易懂的歌詞加上宣敘訴說般的優(yōu)美旋律，然而給人的感覺是一種慷慨激昂的愛國熱情?！蹲鎳认榈哪赣H》繼承了老一輩作曲家的創(chuàng)作理念，結(jié)合了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，加上將現(xiàn)代創(chuàng)作技法與民族和聲的充分融合，這些都非常符合普通大眾的審美層次，從而能使這部作品流傳于廣大愛國民眾的心中。這部作品有著極高的藝術(shù)價(jià)值和學(xué)習(xí)、研究的意義，所以想要很好的演唱出這部作品，必須要在前期做好充足的準(zhǔn)備，下面就是對(duì)這部作品在情感運(yùn)用上藝術(shù)處理的分析。

一、《祖國，慈祥的母親》的曲式結(jié)構(gòu)

這是一首再現(xiàn)單二部曲式結(jié)構(gòu)的歌曲結(jié)構(gòu)圖示如下：

結(jié)構(gòu)： 引子 A B 尾聲

樂句： （a+a1） (b +a2)

小節(jié)： 8 （9+8） （4+8） 10

調(diào)式調(diào)性：e小調(diào)

該曲是帶引子、尾聲的單二部曲式結(jié)構(gòu)。它的引子由第二段的主題旋律改編而成，感情真摯，氣勢(shì)宏大。第一段由平行結(jié)構(gòu)的兩句組成，上句9個(gè)小節(jié)，下句8個(gè)小節(jié)。最后一小節(jié)的鏈接是反向半音階進(jìn)行進(jìn)入第二段。第二由12個(gè)小節(jié)的大樂句構(gòu)成，直接進(jìn)入了全區(qū)的高潮，突出了“親愛的祖國”的熱情洋溢的情感的表達(dá)。全曲反復(fù)一次，補(bǔ)充句由10個(gè)小節(jié)組成，運(yùn)用“啦啦”的襯托進(jìn)一步表現(xiàn)對(duì)祖國母親的情感。

二、歌曲的旋律線條

莫扎特曾說：“旋律和節(jié)奏是一部作品的靈魂”，所以在演唱的過程中應(yīng)該充分掌握這部作品的旋律線條，把握好在旋律中所體現(xiàn)的思想和感情，這有這樣，能體會(huì)作者的創(chuàng)作初衷和很好的演唱出這部作品。與高潮部分相同旋律的前奏部分是一個(gè)“f”的強(qiáng)處理，所以在這個(gè)前奏旋律響起時(shí)，其實(shí)已經(jīng)定下了這部作品的感情基調(diào)，所以演唱者在前奏旋律進(jìn)行的過程中就應(yīng)該把自己的情緒醞釀出來和做好演唱的準(zhǔn)備。

前奏完畢后，它的結(jié)束音與正歌的演唱音完成了一個(gè)五度的跳進(jìn)，在旋律的特點(diǎn)上非常的平和與自然，使演唱者不易跑感覺，一個(gè)五度的跳進(jìn)將演唱者自然的引入了深情敘述性的感情基調(diào)，所以我們?cè)谄鸪臅r(shí)候不能硬起，而是用緩起。

該曲的作家以小調(diào)特有的柔和的色彩，將悠長舒展的旋律與連綿不斷的三連音巧妙的結(jié)合在一起，使該曲即舒展又有波動(dòng)。音樂在這種舒展與波動(dòng)的進(jìn)行中，蘊(yùn)藏著深厚的真摯情感，深刻地反應(yīng)了歌曲的主題思想。

《祖國，慈祥的母親》的整體旋律線條用的是平行旋律線，它的上行旋律線經(jīng)常表現(xiàn)逐步高漲，激動(dòng)的情緒，所以演唱者需要用堅(jiān)強(qiáng)、厚實(shí)的聲音來表現(xiàn)。它的下行旋律線漸漸緩和，是用來緩和上行帶來的激動(dòng)，所以我們?cè)诟璩獣r(shí)，需要用松弛的情緒、漸弱的唱法，穩(wěn)定平靜的聲音來表現(xiàn)。平行旋律線是用相同的音反復(fù)形成，有的時(shí)候出現(xiàn)在起伏的旋律之前，在演唱的時(shí)候可做輕微的漸強(qiáng)，這樣可以為帶出后面較大的漸強(qiáng)埋下伏筆。

三、歌曲的強(qiáng)弱對(duì)比

一部作品如果沒有強(qiáng)弱上對(duì)比，那這部作品顯然是沒有感情的。對(duì)比是建立在相應(yīng)的兩個(gè)物體之間的，音樂作品也是一樣，通過對(duì)比達(dá)到審美的目的，通過對(duì)比達(dá)到表現(xiàn)美的目的。特別是在《祖國慈祥的母親》這首二段式歌曲里面，不僅是兩段之間要形成對(duì)比，每段之間的旋律之中也要形成一種鮮明對(duì)比，從而達(dá)到感情上的層次遞進(jìn)，使整部作品內(nèi)的情感線條更加豐富、飽滿。例如在這部作品中正歌部分的第一、二句與第三、四句處，這里雖然有著相同的歌詞，但是在演唱時(shí)需要有不同的處理方式，才能更好的表達(dá)處作者在這部作品里所寄予的內(nèi)涵。詳見譜例1。

譜例1

在譜例1中可以看出，在前奏旋律落幕后的第一句歌詞“誰不愛”處，為保證整部作品的連貫性和傾訴性，應(yīng)在飽滿的氣息下使用緩起方式開始對(duì)整部作品的表達(dá)，否則會(huì)給人一種前奏到正歌部分明顯的脫節(jié)感。這句歌詞上的旋律雖然平緩，但其實(shí)是在訴說對(duì)祖國母親的熱愛。而后一句緩緩上升又突然跌落的旋律線條則給人一種漸漸高漲的愛國情緒后的無奈，所以在演唱時(shí)切忌使用太強(qiáng)的音量，用柔和音量調(diào)整旋律在這部作品感情線條里面內(nèi)在的律動(dòng)。而后一句的“誰不愛”起音上應(yīng)該讓聽眾感受到與第一句歌詞所產(chǎn)生的明顯對(duì)比，因?yàn)樵谠V說之后緊接著的就是對(duì)自己感情的一種深刻表達(dá)。接著緩緩下降的旋律線條并不是給人情緒跌落的感覺，反而在情緒上應(yīng)更加飽滿，因?yàn)榫o接著就是全曲的最高潮，給人一種蓄勢(shì)待發(fā)，要將所有的愛國熱情和對(duì)祖國母親深深熱愛的情感瞬間噴涌而出的感覺，只有這樣的對(duì)比才能更加符合這整部作品的層次遞進(jìn)。

四、歌曲的呼吸調(diào)整

俗話說“誰懂的呼吸，誰就會(huì)唱歌”，前奏部分進(jìn)入正歌部分的一個(gè)呼吸準(zhǔn)備，就是讓演唱者為接下來的情感表達(dá)調(diào)整自己的情緒，在呼吸上應(yīng)該配合這部作品的內(nèi)在情緒，緩吸緩呼，以柔和的起音開始對(duì)整部作品的表達(dá)。第一句歌詞“誰不愛自己的母親”，這里介紹兩種呼吸方法，“誰不愛”后面搶吸一口氣，雖然稍顯樂句中斷，但是可以讓后一句“自己的母親”元音跑動(dòng)更加流暢和氣息更加飽滿。另一種一口氣唱完的這一整句的方式，可以保證樂句的連貫性，但是在“母親”的尾音處理上會(huì)稍顯干澀，不同程度的演唱者用不同的處理方式，只有結(jié)合自己的實(shí)際能力，才能更好的對(duì)這部作品進(jìn)行處理和加工。

五、歌曲的歌唱語言

只有把音樂和歌唱語言結(jié)合起來才能被稱為歌唱藝術(shù)，只有這樣，才能完整的表達(dá)一部作品的中心思想。在歌唱藝術(shù)中，歌唱語言是刻畫藝術(shù)形象，概括音樂中心思想和內(nèi)容，并且使歌聲更富有感染力的一個(gè)重要因素。

這首歌曲的歌詞閉口音比較多，而且歸韻都在閉口音上面，這給高音的演唱帶來了一定的難度。如第一樂段第八小節(jié)中的“美”與“赤”這兩個(gè)字，在演唱時(shí)，不能擠壓喉嚨，應(yīng)該保持正確的發(fā)音狀態(tài)，即穩(wěn)定氣息，松開牙關(guān)，放下喉頭，但不失字形。在演唱閉口音時(shí)，我們不能忽視吐字的講究，不能因?yàn)閳D發(fā)聲方便而將字唱的含糊不清，不能在追求共鳴的時(shí)候忽視了吐字的講究。

六、歌曲的舞臺(tái)表現(xiàn)

在運(yùn)用正確的方法演唱歌曲的同時(shí)，在舞臺(tái)中配上適當(dāng)?shù)男误w、表情等舞臺(tái)表現(xiàn)會(huì)讓你的演出錦上添花。自信是歌唱者必須要具備的條件，當(dāng)我們站在舞臺(tái)上時(shí)，我們要認(rèn)為自己是最棒的，不要老是想著別人會(huì)比你好或者會(huì)被人笑話。我們需要把表演當(dāng)做一種享受，當(dāng)自己全身心的投入歌曲的表演中時(shí)，緊張的情緒就會(huì)減少，其次，這首歌曲屬于抒情歌曲，在表演的過程中，不需要太多的動(dòng)作，動(dòng)作太多反而會(huì)讓人覺得做作，從而造成適得其反的效果。抒情歌曲大多數(shù)都是節(jié)奏緩慢，曲風(fēng)悠揚(yáng)，在舞臺(tái)上主要是以情感來打動(dòng)觀眾，所以肢體的語言不必太豐富，只要自己全身心的投入到歌曲之中，再配上一些自然的動(dòng)作就好，或者可以借助一些道具，比如說椅子、舞臺(tái)的升降臺(tái)等等。

我們?cè)谘莩倪^程中，需要注意演唱時(shí)的表演和臺(tái)風(fēng)，豐富的舞臺(tái)表演能使我們的演出更加具有生動(dòng)性、觀賞性和表現(xiàn)性。優(yōu)秀、豐富、符合演唱歌曲的風(fēng)格的舞臺(tái)表演可以對(duì)歌曲起到積極的作用，從而促進(jìn)觀眾與歌唱者產(chǎn)生共鳴。在歌唱前，我們需要對(duì)歌曲進(jìn)行系統(tǒng)的分析，通過分析找到自己的點(diǎn)位，尋找自己與這首歌曲的共同點(diǎn)，然后通過自己豐富的想象和對(duì)歌曲的情感理解在舞臺(tái)上準(zhǔn)確、生動(dòng)地通過“演”與“唱”來表現(xiàn)歌曲的情緒和內(nèi)涵。

七、結(jié)語

歌曲的演唱其實(shí)就是演唱者通過正確、合適作品的情感來進(jìn)行的二度創(chuàng)作，在生活學(xué)習(xí)的過程中，學(xué)生們往往過分的重視了技巧的重要性，而淡化了情感在演唱中的作用，然而事實(shí)并不是這樣，情感恰恰的歌曲的靈魂，歌唱的技巧其實(shí)都是服務(wù)、作用于情感的表達(dá)。表達(dá)情感是詮釋一個(gè)歌唱作品的必然的途徑，只有做到情與聲的完美結(jié)合，以情帶聲，才能做到聲情并茂，感染聽眾，與聽眾產(chǎn)生共鳴，從而完成一場(chǎng)華麗完美的演出?！?/p>

[1] 尹兆旭.歌唱藝術(shù)的情感表現(xiàn)及其與歌唱技巧的關(guān)系[J].河北師范大學(xué)學(xué)報(bào),1996,03:105-106.

[2] 逯璐.淺談聲樂演唱中“聲”與“情”[J].音樂天地,2006,09:204-206.

[3] 潘超.論聲樂演唱中的情感表達(dá)[J].藝術(shù)研究,2014,04:136-137.

[4] 楊莉莉.聲樂作品演唱與情感體現(xiàn)的關(guān)系[J].大舞臺(tái),2012,11:49-50.

（指導(dǎo)教師：李英武）