柴科夫斯基《六月—船歌》和聲分析

鄭海兵

（哈爾濱音樂(lè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

柴科夫斯基《六月—船歌》和聲分析

鄭海兵

（哈爾濱音樂(lè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

柴科夫斯基是十九世紀(jì)俄羅斯偉大的作曲家、鋼琴家，在作品的創(chuàng)作中，他將俄羅斯民間音樂(lè)的素材與“西方”音樂(lè)創(chuàng)作技法完美結(jié)合，形成了鮮明的特征。本文將從曲式結(jié)構(gòu)、和聲等方面進(jìn)行論述，達(dá)到對(duì)《六月——船歌》更深入的了解，從而更清晰的認(rèn)識(shí)柴科夫斯基鋼琴小品中的和聲手法。

柴科夫斯基；船歌；曲式結(jié)構(gòu)；和聲

一、作者簡(jiǎn)介

彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Ludwig van Beethoven）是俄羅斯民族樂(lè)派最重要的作曲家之一，也是十九世紀(jì)俄羅斯著名的作曲家、鋼琴家，他繼承了格林卡的音樂(lè)理想，成為俄羅斯音樂(lè)藝術(shù)的佼佼者。他的創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)拸V，創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，涉及的音樂(lè)體裁包括歌劇、舞劇、交響曲、協(xié)奏曲、管弦樂(lè)曲、鋼琴曲、室內(nèi)樂(lè)、聲樂(lè)等。他以豐富的生活經(jīng)歷和以嫻熟的作曲技法，在鋼琴曲方面作出了杰出的貢獻(xiàn)，其中鋼琴作品《四季》是作曲家眾多器樂(lè)作品中較為杰出的一部鋼琴小品曲集。

二、曲式結(jié)構(gòu)

《六月——船歌》共99小節(jié)，4/4拍，速度為優(yōu)美的行板。曲式結(jié)構(gòu)為傳統(tǒng)的復(fù)三部曲式，由引子、第一部分、中間部分、小連接、第三部分和尾聲組成。第一部分為單一主題的單三部曲式，由A、B、A1三個(gè)部分組成；中間部分為新材料的插部，由C、D兩個(gè)部分組成；第三部分與第一部分相同，仍由A、B、A1部分組成。

表2-1：《六月——船歌》曲式結(jié)構(gòu)圖

三、和聲橫向運(yùn)動(dòng)

（一）終止式

終止式是傳統(tǒng)調(diào)性音樂(lè)的重要標(biāo)志，也是最能體現(xiàn)作曲家音樂(lè)風(fēng)格和創(chuàng)作思維的段落性結(jié)束手法。在《六月——船歌》中，作曲家大量的運(yùn)用了屬七和弦（Ⅴ7）到主和弦（Ⅰ）的進(jìn)行，其中在第一部分A段的5-6小節(jié)、11-12小節(jié)均采用Ⅴ7—Ⅰ的完滿終止進(jìn)行；在中間部分的40－41小節(jié)，屬功能的Ⅲ級(jí)和弦進(jìn)行到下屬功能的bⅥ和弦，形成阻礙終止的進(jìn)行。這種阻礙進(jìn)行的方式，不僅增加了音樂(lè)的動(dòng)力性，而且也為全曲高潮部分的到來(lái)作鋪墊。

（二）調(diào)式交替手法

《六月——船歌》主要運(yùn)用了大小調(diào)式相互交替的手法，表現(xiàn)為g小調(diào)與平行大調(diào)bB大調(diào)、g小調(diào)與同主音大調(diào)G大調(diào)的交替運(yùn)用。第一部分A段以g小調(diào)開(kāi)始，B段轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行bB大調(diào)，A1段又回歸到主調(diào)g小調(diào)；中間部分的C段以G大調(diào)開(kāi)始；第三部分和尾聲的主要調(diào)式為g小調(diào)。這種g小調(diào)到bB大調(diào)并列對(duì)置的調(diào)性布局，使音樂(lè)的明暗色彩對(duì)比強(qiáng)烈，并且g小調(diào)和G大調(diào)的交替，也使得音樂(lè)的動(dòng)力更為強(qiáng)大。

（三）和弦延遲解決

在《六月——船歌》中，作曲家巧妙地采用和弦延遲解決的手法，將上一個(gè)樂(lè)段結(jié)束在屬和弦與重屬和弦，并延遲解決到下一段落進(jìn)行解決，使得音樂(lè)的連貫性和音樂(lè)延續(xù)性更為強(qiáng)烈。例如，在呈示部的第31小節(jié)的處，采用g小調(diào)的屬七和弦結(jié)束，在中間部分的第32小節(jié)進(jìn)行解決。

（四）持續(xù)音

在樂(lè)曲中，作曲家常常會(huì)采用主持續(xù)音、屬持續(xù)音來(lái)加強(qiáng)音樂(lè)的穩(wěn)定性。《六月——船歌》尾聲的84-89小節(jié)，柴科夫斯基采用主持續(xù)的手法，在低音聲部連續(xù)出現(xiàn)了G音，突出了樂(lè)曲的調(diào)性、穩(wěn)定了音樂(lè)的主功能，并且樂(lè)曲尾聲處主持續(xù)音的運(yùn)用，也使得音樂(lè)的情緒變緩。

四、和弦縱向排列

（一）重屬和弦

柴科夫斯基在《六月——船歌》中大量的使用重屬和弦。和聲中重屬和弦的運(yùn)用，不僅可以增加和聲的色彩特點(diǎn)，也可以使得音樂(lè)的效果變得更為豐富。同時(shí)，重屬和弦的運(yùn)用也體現(xiàn)出柴科夫斯基民族樂(lè)派的和聲特色。在樂(lè)曲的第一部分，作曲家大量的采用了重屬和弦，并解決到屬和弦；在中間部分，連續(xù)運(yùn)用了重屬和弦及其同和弦的轉(zhuǎn)換。

（二）和弦外音

和弦外音的運(yùn)用對(duì)于豐富音樂(lè)色彩、增強(qiáng)旋律動(dòng)力、豐富音樂(lè)內(nèi)容具有重要的作用。柴科夫斯基在《六月——船歌》中，將旋律中的和弦音運(yùn)用換音、先現(xiàn)音、經(jīng)過(guò)音以及延留音等和弦外音進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)匮b飾，使得旋律在橫向上變得更具流動(dòng)性。在樂(lè)曲的第61-63小節(jié)，先后依次出現(xiàn)了輔助音、先現(xiàn)音、經(jīng)過(guò)音、換音以及延留音。其中第61小節(jié)第4拍的第二個(gè)音re，與下一小節(jié)的dol構(gòu)成換音；在第62小節(jié)第1拍的第二個(gè)音bsi和第二拍的第一個(gè)音la，與dol和sol構(gòu)成連續(xù)下行的經(jīng)過(guò)音。

五、結(jié)語(yǔ)

柴科夫斯基創(chuàng)作的和聲手法，在繼承古典傳統(tǒng)和聲的同時(shí)，進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，并以豐富的和聲色彩作為表現(xiàn)音樂(lè)色彩和情緒的重要手段之一，使音樂(lè)的情緒得到最大程度的發(fā)揮。在《六月——船歌》這部作品中，作曲家通過(guò)和聲、及其和弦外音（換音、經(jīng)過(guò)音、延留音等）獨(dú)特的運(yùn)用，很好的展現(xiàn)了俄羅斯六月份的傍晚，人們乘坐在小船上，在映著月光的河面上，悠閑自在，蕩起微微波浪的場(chǎng)景。通過(guò)本文的分析，對(duì)這部作品中豐富細(xì)膩的和聲語(yǔ)言、和聲手法有了更深入的了解，也希望這一分析能夠?yàn)橐魳?lè)創(chuàng)作提供有益的啟示。■

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[5] 張正梅.柴科夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》的和聲學(xué)分析[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào),2006.