解析電視文學(xué)的審美心理發(fā)展

柳瑩

摘要：電視文學(xué)的形式豐富多彩，其審美心理發(fā)展也存在這一定的曲折性和豐富性，自電視文化發(fā)展之始，電視文學(xué)的各類形式都經(jīng)歷了不同的起起落落，發(fā)展至今這一藝術(shù)形式仍以自己獨(dú)特的方式影響著當(dāng)代人的審美情懷，陶冶了當(dāng)代人的情操，促進(jìn)了社會(huì)文化的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：電視文學(xué) 審美心理 定義和分類 發(fā)展分析

引言

電視文學(xué)的審美心理極為復(fù)雜，不同的人對(duì)于電視節(jié)目的訴求有很大差異，即便是同一節(jié)目這種差異仍是存在的。同樣，同一個(gè)節(jié)目，不同的受眾也有不同的欣賞體驗(yàn)，這就是大眾對(duì)電視文學(xué)的審美心理的差異。對(duì)當(dāng)前電視文學(xué)審美心理的研究，一方面是為了增強(qiáng)電視節(jié)目的收視率，提高節(jié)目效益。另一方面則是為了探尋電視文學(xué)對(duì)社會(huì)文化的引導(dǎo)意義，以促進(jìn)我國社會(huì)文化的發(fā)展和提升。

一、電視文學(xué)的定義和分類

（一）電視文學(xué)的定義

電視文學(xué)是將文學(xué)以聲像結(jié)合的方式表現(xiàn)出來的一類藝術(shù)形態(tài)，也可簡(jiǎn)單的認(rèn)為用電視的形式展示文學(xué)。在傳統(tǒng)理念中，人們將電視文學(xué)定義為：用聲畫結(jié)合的形式表現(xiàn)文學(xué)作品，如電視小說、電視詩歌、電視散文等，這一定義非常注重電視文學(xué)的文學(xué)性，在節(jié)目中盡可能的會(huì)使用原作品的文字表達(dá)，詮釋原作的情感訴求，使觀眾在欣賞過程中與作品產(chǎn)生共鳴，體會(huì)文學(xué)作品的更深意蘊(yùn)。而廣義上人們認(rèn)識(shí)的電視文學(xué)，除電視不說、電視詩歌等節(jié)目外，還包含了有小說改編的電視劇、電影等等，這樣很大程度的拓展了電視文學(xué)的界限，使電視文學(xué)呈現(xiàn)出更多的精彩。

（二）電視文學(xué)的分類

電視文學(xué)大體上可以分為四類，分別是電視小說、電視報(bào)告文學(xué)、電視詩歌、電視散文。電視小說是電視文學(xué)最重要的形式，我國電視文學(xué)發(fā)展之始就是從電視小說起步的，隨著電視行業(yè)的發(fā)展、信息化時(shí)代的到來，電視小說與有小說改編的影視劇的差異越來越大，傳統(tǒng)的不改變小說原有文學(xué)形式的電視小說已無跡可尋，電視小說逐漸發(fā)展成為以演員表演間基礎(chǔ)的影視文化，很多影視作品中很難找到原著的痕跡。電視報(bào)告文學(xué)是將真實(shí)的人物的形象、事件搬上銀幕的一種藝術(shù)形式，是電視與報(bào)告文學(xué)的結(jié)合，相對(duì)于電視小說這種電視文學(xué)至今還保留著自己獨(dú)特的風(fēng)貌。電視詩歌、散文一直是電視文學(xué)的寵兒，我國悠久的詩詞文化融入其中更增強(qiáng)了電視文學(xué)豐富的內(nèi)涵。隨著電視行業(yè)的發(fā)展，電視背景配音、配舞、三維立體圖等逐漸進(jìn)入電視散文詩歌類節(jié)目的制作中，不管是古韻新風(fēng)，還是現(xiàn)代散文詩歌，都擁有一大批忠實(shí)的受眾。在這類形式下，電視文學(xué)的發(fā)展必將有一個(gè)曲折的、充滿機(jī)遇的未來。

（三）電視文學(xué)的發(fā)展

電視文學(xué)興起與上世紀(jì)六十年代，比較經(jīng)典的有《小英雄雨來》、《故鄉(xiāng)》、《電視散文詩歌》等，當(dāng)時(shí)聲與圖的結(jié)合很好的渲染了文學(xué)作品的情感，更能激發(fā)人內(nèi)心的情愫，加之電視節(jié)目的局限性和大眾生活的單調(diào)，電視文學(xué)一時(shí)間成為社會(huì)文化消費(fèi)的主流，特別是電視小說、電視文學(xué)報(bào)告等風(fēng)靡一時(shí)。隨著人們生活水平的提高和電視節(jié)目的豐富化，電視文學(xué)出現(xiàn)了兩極化發(fā)展趨勢(shì)，一方面，是電視小說、電視報(bào)告文學(xué)的逐漸衰落。另一方面是電視散文詩歌的一枝獨(dú)秀。此外，加之有小說改編的電視劇的熱播，更是給傳統(tǒng)的電視文學(xué)的發(fā)展帶來了很大的壓力。但從廣義上講，這一階段電視與小說的結(jié)合正以一種新的形勢(shì)占領(lǐng)了受眾的消費(fèi)市場(chǎng)，如《射雕英雄傳》、《雪山飛狐》、《梅花三弄》等，這些都是由小說改編的經(jīng)典之作，主要以武俠小說和言情小說為改編對(duì)象。在上世紀(jì)末期，傳統(tǒng)的電視小說已經(jīng)淡出了人們的視野，電視散文、電視詩歌也在強(qiáng)烈的競(jìng)爭(zhēng)中艱難前行。這一時(shí)期，電視文學(xué)的本質(zhì)逐漸的發(fā)生了改變。在此之前，即使是由小說改編的電視連續(xù)劇，也比較注重電視劇與原著的一致性，在改編過程中比較尊重原著的文學(xué)特點(diǎn)，注重對(duì)原著情感、心理層面的演繹。在此以后，隨著穿越小說的興起，電視劇也迎來了“穿越時(shí)代”，這時(shí)期的作品，原著就像一個(gè)“初稿”，電視劇的改編較為隨意，這一時(shí)期的“電視小說”更注重作品的觀賞性和視覺沖擊，往往忽略了小說本身的情感表達(dá)和精神訴求。隨著《步步驚心》、《花千骨》等電視節(jié)目的熱播，由小說改編的電視劇的娛樂性占到主導(dǎo)地位，越來越多的小說被改編成電視劇，并獲得了很大的成功，例如由《誅仙》改編的《青云志》、由《旋風(fēng)百草》改編的《旋風(fēng)少女》等等，這些劇的改編完全打破了傳統(tǒng)電視文學(xué)的概念，有些劇甚至將原著改編的面目全非。在電視文學(xué)的這段發(fā)展歷史中，不得不提到另一類由小說改編的電視劇，以新版的《水滸傳》和另一部是由《平凡世界》改編的連續(xù)劇《平凡的世界》，這兩部劇中，加入了很多原著的文字描述，例如《林>中風(fēng)雪山神廟》中，有一個(gè)場(chǎng)景，林沖在雪地里提著搶，大步向前走，這里就引用了原著的描寫筆墨，將文字與景結(jié)合起來，使人更能深刻的體會(huì)到文學(xué)原著的情感內(nèi)涵?！镀椒驳氖澜纭芬彩侨绱耍趧≈兄苯右迷拿鑼懺忈屓宋锏膬?nèi)心、營造小說原有的情境等，這可以說是電視小說改編的一個(gè)創(chuàng)新。此外，這一階段電視詩歌散文的發(fā)展也面臨著巨大的壓力，在嚴(yán)峻的形勢(shì)下，一大批優(yōu)秀的電視文學(xué)節(jié)目退出了舞臺(tái)，在以收視率決定節(jié)目播出的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，狹義上的電視文學(xué)顯然不占優(yōu)勢(shì)，因此，一些優(yōu)秀的電視詩歌、散文類節(jié)目被刷下，一些節(jié)目則積極的探索改革之路，通過節(jié)目的改版為節(jié)目添加更多的社會(huì)元素和娛樂元素，以滿足現(xiàn)代人的不同需求，例如，在散文詩歌欣賞中邀請(qǐng)作者和著名的評(píng)論人，對(duì)作品進(jìn)行剖析和講解，通過不但豐富的節(jié)目形式贏得收視率，使電視文學(xué)得以更好的發(fā)展。總之，在當(dāng)代，以小說為原型的電視改編受到了廣大受眾的喜愛，贏到了很大的收視率，其余的如傳統(tǒng)的電視小說、電視報(bào)告文學(xué)等幾乎已經(jīng)淡出人們的視線，電視散文、詩歌類節(jié)目在經(jīng)歷了一番低谷之后又逐漸的復(fù)蘇，以詩歌、散文為基礎(chǔ)的綜藝類節(jié)目逐漸的受到了一群年輕人的喜愛，受眾結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變是我們看到了電視文學(xué)發(fā)展的新契機(jī)，同時(shí)，我們對(duì)于電視小說的發(fā)展也應(yīng)展開深刻的反思，以使這類藝術(shù)從返電視文學(xué)的巔峰，并使其保持原有的文學(xué)的特色和情感。

二、電視文學(xué)的審美心理發(fā)展分析

（一）電視文學(xué)的審美心理發(fā)展概述

電視文學(xué)發(fā)展之初，大眾的審美心理區(qū)域?qū)ξ膶W(xué)的最樸素的喜愛和對(duì)文學(xué)意蘊(yùn)的深度體會(huì)，在圖像與聲音中尋找、體驗(yàn)文學(xué)作品所表達(dá)的情感、思想等等。這一時(shí)期的電視文學(xué)與社會(huì)生產(chǎn)、生活緊密相連，同時(shí)也展現(xiàn)了我國傳統(tǒng)文化的魅力。例如，電視小說《孔乙己》，就是對(duì)小說思想的再現(xiàn)，整個(gè)節(jié)目幾乎與原著無異。再如《最后一片葉子》，利用流淚的蠟燭、昏暗的光線、油畫等刻畫了一個(gè)努力追求夢(mèng)想的貧窮女畫家的悲慘結(jié)局，圖片細(xì)致的刻畫了原著的情景，加之背景朗誦，使小說原有的文學(xué)藝術(shù)更好的展現(xiàn)出來，使人能夠深刻的體會(huì)到小說所表達(dá)的意境。這一時(shí)期，人們對(duì)于電視文學(xué)的審美是一種樸素的、高雅的心理，在電視文學(xué)欣賞中人們更注重內(nèi)心情感的抒發(fā)和表達(dá)。當(dāng)電視行業(yè)進(jìn)一步發(fā)展后，傳統(tǒng)的電視文學(xué)發(fā)展空間極為狹小，很多收視率低的電視文學(xué)節(jié)目被裁撤，保留下來的電視文學(xué)的形式、內(nèi)容也有了很大變化。例如電視小說，逐漸的發(fā)展成為小說改編影視劇，但劇情與原著有較大的區(qū)別，小說的風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、意蘊(yùn)在影視劇中以難以體現(xiàn)，小說改編的影視劇更著重與情節(jié)的刻畫和事件；中突的深層挖掘，意境、語言、氛圍與原著存在不可逾越的“代溝”，很多節(jié)目當(dāng)時(shí)博得觀眾一笑，過后難以給觀眾留下深刻的印象。因此，很多人認(rèn)為當(dāng)今由小說改編的影視劇不能算作電視文學(xué)，并稱其為小說的“演繹”形式。這一變化也帶來了受眾審美心理的巨大變化，在電視欣賞中，受眾對(duì)于電視文學(xué)中文化部分的關(guān)注越來越淡漠，而對(duì)于情節(jié)、偶像等越來越癡迷。之后，穿越小說、玄幻小說的興起，也帶動(dòng)了此類影視劇的改編熱潮，當(dāng)前有小說改編的電視劇反映出當(dāng)代人對(duì)電視文學(xué)的娛樂性需求，受眾在觀看節(jié)目是不是體驗(yàn)文學(xué)本身的東西，而更為關(guān)注些暴力、滑稽、浪漫等劇情，此外對(duì)于演員的顏值追求更是到了難以想象的程度?？傊?，大眾對(duì)于電視文學(xué)的審美觀念在新時(shí)代已發(fā)生了很大變化，人們對(duì)于文學(xué)本身的文化底蘊(yùn)、思想情懷的追求已經(jīng)淡化，當(dāng)前大眾的審美心理更趨向于娛樂性，這種審美心理的變化致使一些經(jīng)典的文學(xué)藝術(shù)形態(tài)被壓制，并不利于優(yōu)秀文化、優(yōu)秀思想、高尚精神等正能量的事物在電視文學(xué)中的傳播和擴(kuò)散。但同時(shí)我們也能看到一種現(xiàn)象，就是很多年輕的受眾在欣賞完小說改編的影視劇后會(huì)回過頭來看小說，從而從中體會(huì)不一樣的文化底蘊(yùn)，這也說明了一件事，大眾對(duì)于電視文學(xué)的審美心理雖然發(fā)生了很大變化，但是人們對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)的熱愛和對(duì)于單純的文化的追求還是存在的，電視文學(xué)的發(fā)展是不是能夠從這類人身上尋找潛力，找回電視文學(xué)深厚的、值得大眾回味的文化底蘊(yùn)。

（二）電視文學(xué)在大眾審美心理發(fā)展中應(yīng)承擔(dān)的使命

電視是當(dāng)代文化傳播的核心陣地，即便是信息網(wǎng)絡(luò)再發(fā)達(dá)，電視在當(dāng)代人生活中也有不可取代的地位，電視文學(xué)的發(fā)展是為了展示文學(xué)、傳播文化和精神，在當(dāng)今的社會(huì)發(fā)展中承擔(dān)著不可替代的責(zé)任。因此，電視文學(xué)在單子審美心理發(fā)展中承擔(dān)著重要的使命。影響當(dāng)今受眾電視文學(xué)審美心理發(fā)展的因素是多樣的，例如，電視文學(xué)本身的發(fā)展，一方面，受某一個(gè)階段強(qiáng)大的節(jié)目收視率壓力，很多電視文學(xué)丟掉了傳統(tǒng)的、優(yōu)秀的內(nèi)涵，而隨著電視市場(chǎng)的商業(yè)化，使電視文學(xué)變得充滿了“商業(yè)性、娛樂性”，而使其失去了原有的最寶貴的“文化體驗(yàn)價(jià)值”。另一方面，電視文學(xué)在遭受了一些打擊后，便甘于“平庸”，不再有新的發(fā)展和新的節(jié)目類型退出，這也是電視文學(xué)在當(dāng)今缺乏市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)性的重要原因。但不論電視文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀如何，他在我國電視行業(yè)發(fā)展中有過的輝煌是不可磨滅的，他帶給受眾的精神體驗(yàn)也是其他電視節(jié)目無法比擬的，在當(dāng)今這個(gè)復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境中，人們?nèi)鄙俚木褪亲屑?xì)的、品味文學(xué)、體驗(yàn)文化的精神，如能結(jié)合當(dāng)代人對(duì)文學(xué)藝術(shù)的追求，開發(fā)一些有創(chuàng)新、有時(shí)代感的電視文學(xué)節(jié)目，將電視文學(xué)傳統(tǒng)的審美觀念突顯出來，這將是當(dāng)代電視行業(yè)的一大幸事，也是糾正當(dāng)今社會(huì)一些不良理念、思想、精神的有效方法。

三、結(jié)語

電視文學(xué)對(duì)人的精神思想影響有著不可取代的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)前人的電視文學(xué)審美心理發(fā)生了很大變化，甚至“扭曲”了電視文學(xué)原有的文化、精神內(nèi)涵。但作為電視行業(yè)的專業(yè)人士，我們必須看到隱匿在現(xiàn)狀背后人們對(duì)樸素文學(xué)的需求，結(jié)合當(dāng)前大眾電視審美心理的發(fā)展，將這一藝術(shù)形式不斷的豐盈起來，使其能夠更好的站在藝術(shù)的舞臺(tái)，彰顯自己的藝術(shù)魅力。