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    獨(dú)辟蹊徑的醞釀 出人意料的構(gòu)思

    2017-08-05 22:56:20吳延生
    安徽文學(xué)·下半月 2017年7期
    關(guān)鍵詞:馬烽

    吳延生

    摘 要:重視“讀者對(duì)象”是作者創(chuàng)作的首選環(huán)節(jié),當(dāng)然也與創(chuàng)作者的生活息息相關(guān)。作為出生于農(nóng)村、熟悉農(nóng)村、熱愛(ài)農(nóng)民的山西作家馬烽,描寫農(nóng)村的社會(huì)變革、表現(xiàn)農(nóng)民與基層干部的精神狀態(tài)及其變化,成為他的創(chuàng)作追求。以《我的第一個(gè)上級(jí)》為切入點(diǎn),通過(guò)老田人物形象的精心刻畫、藝術(shù)構(gòu)思過(guò)程的匠心獨(dú)運(yùn)、民間特色語(yǔ)言的細(xì)心選用、幾點(diǎn)值得商榷的誠(chéng)心意見(jiàn)等的闡述,探討作家在藝術(shù)上的造詣以及客觀上的一些不足,達(dá)到重新審視馬烽小說(shuō)創(chuàng)作、挖掘其價(jià)值的目的。

    關(guān)鍵詞:當(dāng)代小說(shuō) 馬烽 《我的第一個(gè)上級(jí)》藝術(shù)特色審美探析

    出生于山西的農(nóng)民作家馬烽,長(zhǎng)期的斗爭(zhēng)實(shí)踐所培養(yǎng)的世界觀和情感傾向,決定了他的藝術(shù)視野主要集中在他所熟悉的農(nóng)村,主要藝術(shù)成就表現(xiàn)在短篇小說(shuō)創(chuàng)作上。他的短篇小說(shuō)取材于農(nóng)村生活,描寫農(nóng)村社會(huì)變革,表現(xiàn)農(nóng)民的精神狀態(tài)及其變化的代表作《三年早知道》成為他的創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志。而描寫農(nóng)村基層干部的形象,努力挖掘人物內(nèi)心世界的美的《我的第一個(gè)上級(jí)》則成為他的短篇小說(shuō)的里程碑力作。它凸顯了作者深厚的美學(xué)底蘊(yùn)。在藝術(shù)處理上習(xí)慣于事件的追蹤中補(bǔ)充若干細(xì)節(jié)以凸顯人物,語(yǔ)言平實(shí)大眾化,作品中洋溢著濃郁的晉中農(nóng)村特有的泥土氣息以及活潑歡快的喜劇色彩。

    一、老田人物形象的精心刻畫

    作家塑造老田的形象,是通過(guò)精心設(shè)計(jì)的,最為突出的手法是抓住人物性格外在與內(nèi)在的矛盾,展開(kāi)波瀾起伏的情節(jié),在尖銳的斗爭(zhēng)和嚴(yán)峻的困難關(guān)頭,揭開(kāi)人物的心扉,淋漓盡致地展現(xiàn)出一位黨的基層干部的光輝性格。茅盾對(duì)此曾給予很高的評(píng)價(jià):“老田這個(gè)人物,寫得龍拿虎跳,在馬烽的人物畫廊中,無(wú)疑是數(shù)一數(shù)二的?!盵1]那么是怎么個(gè)“龍拿虎跳”的呢?作者通過(guò)兩種方法加以演繹。

    (一)欲揚(yáng)先抑

    老田是小說(shuō)的主人公,是縣防汛委員會(huì)的負(fù)責(zé)人。這個(gè)人物貌不驚人、怪誕冰冷、疲沓散漫。說(shuō)他“怪”是他在三伏天“下身穿條黑棉褲,褲腳還是扎住的”,“低著頭,駝著背,倒背著手邁著八字步”,“面色蒼白”;說(shuō)他“冰冷”,當(dāng)自行車撞到他,受到斥責(zé),仍是“和和平平”地走了;說(shuō)他疲沓,作品中寫他是有“疲性子”;說(shuō)他散漫,作品中寫他不僅走路說(shuō)話慢,就連工作也散漫,“處理問(wèn)題總是沒(méi)緊沒(méi)慢、拖拖拉拉”。作品初寫這些只是老田的外在特征,當(dāng)三岔河決口,老田的性格發(fā)生了很大的變化,如作品中寫他“中了電似地‘呼一下坐了起來(lái)”,走路不再邁著八字步,而是“大踏步跑進(jìn)來(lái)”?!吧駳馊兞耍穸稊\,滿面紅光,臉上的表情又嚴(yán)肅又冷靜?!彼纳袂橐搽S著三岔河的決口發(fā)生了變化。他的內(nèi)在性格在抗洪斗爭(zhēng)中得到了充分的表現(xiàn)。突出了他的高超的才干,勇于犧牲的精神,他還有精通業(yè)務(wù)、大膽組織、高超的預(yù)見(jiàn)能力。這些則通過(guò)對(duì)兩條河的汛情分析表現(xiàn)出來(lái)。

    (二)烘云托月

    作者還通過(guò)烘云托月的手法,使人物形象更加鮮明突出。如我與老田在防洪指揮部里,眾人的反映,側(cè)面烘托出老田的形象高大,群眾對(duì)他信賴。作品后半部分著力描寫老田的獻(xiàn)身精神,如作品寫到堵水專家老姜頭對(duì)堵口都泄了氣,這時(shí)很多人都慌了神,但老田大聲喝道:“別動(dòng)!誰(shuí)敢挪動(dòng)一步,馬上把誰(shuí)填到水里!”“他的臉色鐵青,眉眼惱得怕人,語(yǔ)氣十分堅(jiān)決。”把人嚇呆了。他首先不顧自己多年的關(guān)節(jié)炎跳入缺口,直至合攏后老田昏過(guò)去。至此,老田的形象完美豐滿地站到讀者面前。作品的最后,老田出院,再一次走在街上和我相遇,這樣寫,首尾呼應(yīng)。

    二、藝術(shù)構(gòu)思過(guò)程的匠心獨(dú)運(yùn)

    (一)第一人稱的藝術(shù)視角

    小說(shuō)采用第一人稱“我”的敘述來(lái)寫,這一藝術(shù)角度的選擇十分巧妙,富有表現(xiàn)力?!拔摇笔且粋€(gè)剛踏上工作崗位的年青人,根據(jù)我的所見(jiàn)所聞寫下去,脈絡(luò)清晰,有利于將有關(guān)材料連貫起來(lái),順流而下地展開(kāi)情節(jié)即路遇、引見(jiàn)、告急、搶險(xiǎn)。

    作者先用第一個(gè)情節(jié)“路遇”,讓作品中的人物出場(chǎng),使讀者對(duì)人物發(fā)生了興趣。這個(gè)情節(jié)造成了第一個(gè)懸念。

    “引見(jiàn)”不但增強(qiáng)戲劇效果,而且預(yù)示將有矛盾展開(kāi),造成第二個(gè)懸念。

    “告急”的情節(jié)里,矛盾沖突展開(kāi)了,整個(gè)作品寫到告急已抑到極點(diǎn),懸念的設(shè)置也到了極限,所以作品來(lái)了奇峰突起,安排了三岔河“搶險(xiǎn)”事件。

    (二)情節(jié)設(shè)置得波瀾迭起

    當(dāng)時(shí)寫抗洪救災(zāi)的作品很多,但都比不上馬烽的這篇作品,原因就在于作者結(jié)構(gòu)該篇作品時(shí)不著力描寫驚險(xiǎn)的情節(jié),而是著力人物性格品質(zhì)的揭示上。為此,作者怎樣設(shè)置懸念,展開(kāi)矛盾沖突,都始終圍繞著對(duì)人物精神面貌的揭示上。

    整個(gè)作品是老田牽著讀者走。如在“告急”一段中情節(jié)設(shè)置了四個(gè)波瀾:第一個(gè)波瀾掀起,作者又把筆勢(shì)舒緩下來(lái),插入一段我和老田在路上的對(duì)話。從側(cè)面介紹了老田對(duì)業(yè)務(wù)的精通,消除了小說(shuō)告急中設(shè)置的懸念,增強(qiáng)了小說(shuō)的節(jié)奏感。抗洪現(xiàn)場(chǎng)的緊張氣氛的描寫又掀起了第二個(gè)波瀾,作者寫的是實(shí)情實(shí)景,一切危險(xiǎn)困難都具體地?cái)[在主人公面前,也牽著讀者往下看??勺髡哂置锿甸e,引出了老姜頭,通過(guò)老姜頭之口說(shuō)出了老田的身世、病源等,自然又消除了“路遇”中設(shè)置的懸念。隨著一陣鑼聲,小說(shuō)又掀起了第三個(gè)波瀾,河堤決口,作者在緊張的場(chǎng)面的描寫中,突出了老田的沉著冷靜,堵口工作順利展開(kāi)。洪水更大,老姜頭泄氣,在場(chǎng)人慌亂又掀起了第四個(gè)波瀾,也是全書的高潮。在此,老田的性格中遇事沉著冷靜大無(wú)畏的精神得到了有力地彰顯。

    這樣的情節(jié)安排真實(shí)而自然。尤其“我”初出茅廬,滿腔熱情而閱世不深,對(duì)人對(duì)事感受敏銳,反映強(qiáng)烈,認(rèn)識(shí)與理解卻又未必準(zhǔn)確。因此,對(duì)老田的這樣一個(gè)內(nèi)在與外表不一致的人,必然要有一個(gè)復(fù)雜的認(rèn)識(shí)過(guò)程。而這個(gè)認(rèn)識(shí)過(guò)程則是通過(guò)我的目光由表及里,由淺入深的生活邏輯表現(xiàn)的,這樣的認(rèn)識(shí)過(guò)程成為展開(kāi)情節(jié)線索的伏脈。

    作品以生活為辯證法來(lái)指導(dǎo)構(gòu)思,以人物性格外在特征和內(nèi)在特征的矛盾組成作品波瀾迭起的情節(jié)內(nèi)容,隨著情節(jié)的發(fā)展,人物性格一層一層得到了升華,最后人物內(nèi)在本質(zhì)沖破了外在特點(diǎn)以后,閃耀出光輝。同時(shí)取得欲揚(yáng)先抑、以抑顯揚(yáng)的藝術(shù)效果。這是獨(dú)具匠心的。

    三、民間特色語(yǔ)言的細(xì)心選用

    《我的第一個(gè)上級(jí)》在語(yǔ)言上體現(xiàn)著馬烽繼承民族傳統(tǒng)、向人民群眾學(xué)習(xí)的成果。他做到了通俗化與藝術(shù)化結(jié)合,口頭語(yǔ)言與書面語(yǔ)言統(tǒng)一。在作品中,找不到任何像漂在水面上的油珠兒似的華麗辭藻,有的是散發(fā)著濃厚的生活氣息的洗煉、樸實(shí)和生動(dòng)的語(yǔ)言。如當(dāng)“我”發(fā)現(xiàn)自己的第一個(gè)上級(jí)就是上午撞倒的那個(gè)人時(shí),“我覺(jué)得我的臉?biāo)⒁幌录t了,不知該怎么說(shuō)好”?!靶叶懈刹縼?lái)送公文,要老田簽字”,“這才救了我的駕”。這樣寫就將人物的尷尬心理逼真而又生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。

    小說(shuō)有一段寫河水上漲,風(fēng)浪又大,決口的危險(xiǎn)就在眼前的情景:“河里的水比我離開(kāi)時(shí)候又漲了好多,雖然離堤頂還差一公尺左右,可是風(fēng)浪很大,風(fēng)擁著浪花不斷向堤上猛撲,‘唰——撲上來(lái),‘嘩——退回去。接著又撲上來(lái),又退回去。要不是堤幫上敷著席子,無(wú)論如何也招架不住這么沖刷。我和老田走了不長(zhǎng)一段路,鞋襪全被濺上來(lái)的水花潑濕了。正走著,忽然前面?zhèn)鱽?lái)‘哇——一聲巨吼,接著就響起了緊急的鑼聲。”這簡(jiǎn)直是不作任何渲染的白描,使人如聞其聲,如臨其境,不由心情也跟著感到緊張。

    在民間文學(xué)中,長(zhǎng)期形成了一些有較強(qiáng)的表現(xiàn)力的語(yǔ)言形式。在《我的第一個(gè)上級(jí)》中也得到了生動(dòng)的運(yùn)用。如“我”帶著行李趕來(lái)“上任”,正騎車往前走,遇著個(gè)老頭,“說(shuō)時(shí)遲,那時(shí)快”,“猛然一下就把他撞倒”;經(jīng)引見(jiàn)后,這可真是“無(wú)巧不成書”,原來(lái)我的這位“頂頭上司”就是上午在街上被我撞倒的那個(gè)人?!罢f(shuō)時(shí)遲,那時(shí)快”、“無(wú)巧不成書”等都是說(shuō)書中常用的套語(yǔ),被作者靈活地引用進(jìn)來(lái),還帶上幾分幽默的味道。

    語(yǔ)言的洗煉,在作品中也是比較突出的,如對(duì)老田精神狀態(tài)的描寫,并沒(méi)有動(dòng)用眾多的詞匯,卻寫得神情畢現(xiàn)。如老田的面容前后曾有幾次變化,“我”最初看到的是“面色蒼白”,因?yàn)樗膊±p身;緊急抗洪時(shí),他匆忙趕到防汛指揮部辦公室,精神抖擻,“滿面紅光”,無(wú)疑是戰(zhàn)斗的激情使得他熱血沸騰;在堵決口時(shí),老姜頭的動(dòng)搖引起人們的慌亂,老田霎時(shí)變得“臉色鐵青”。足見(jiàn)他憤怒已極。只用了幾個(gè)很普通的詞匯,給人印象就很鮮明,并且有豐富的內(nèi)涵,可以說(shuō)是最經(jīng)濟(jì)的點(diǎn)染了。

    四、幾點(diǎn)值得商榷的誠(chéng)心建議

    小說(shuō)發(fā)表后,受到了好評(píng),但冷靜考慮,有的方面還有商榷的必要。

    先抑后揚(yáng)的手法是刻畫人物形象的手法之一。但必須弄清先抑后揚(yáng)的辯證關(guān)系,抑的目的是從相反的方面反襯出人物形象美感,如果單純?yōu)榱宋x者,這有損于人物形象的美感作用。該作品對(duì)這種手法的運(yùn)用總起來(lái)說(shuō)是成功的。但有的地方欠妥,如描寫房頂快塌下來(lái),老田用電筒照了照,就又安然睡去;老田的走路是由其光榮的歷史決定的。作者寫了這兩組疲沓,不加區(qū)別,使讀者感到他真的疲沓。作品中的人物行動(dòng)都有一定的軌跡可循,都受人物性格發(fā)展的邏輯支配,如洪水決堤,老田為什么能有大無(wú)畏的獻(xiàn)身精神,到了危急時(shí)刻,他的責(zé)任感是強(qiáng)的,應(yīng)該與他一貫的行為有關(guān),而作品的前半部分著力渲染了老田的疲沓,老田平時(shí)疲沓而在關(guān)鍵時(shí)候怎么能有那么果斷的勇氣?這就說(shuō)明人物性格前后不統(tǒng)一,作者如果在前半部分稍加暗示,讀者則不會(huì)感到突兀。老田的疲沓有行動(dòng)上和精神上的,但對(duì)精神上的疲沓,作者寫得含糊。他雖有關(guān)節(jié)炎,為什么對(duì)人的態(tài)度冷淡?

    作品中還有一些細(xì)節(jié)欠真實(shí)。告急一段描寫意在表現(xiàn)老田的預(yù)見(jiàn)性,但寫安樂(lè)河發(fā)水老田無(wú)動(dòng)于衷,可寫三岔河發(fā)水,老田急著向河堤走去,他的預(yù)見(jiàn)性何在?要是他有預(yù)見(jiàn)性,老田早該到三岔河河堤了。另外,老田在大路上低著頭邁著八字步走,當(dāng)車撞倒他,他毫無(wú)反應(yīng),這點(diǎn)是不真實(shí)的,生活中也不會(huì)有這樣的人的。

    綜上所知,馬烽是一位對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)執(zhí)著的作家。他以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思、出奇制勝的故事情節(jié)、通俗樸實(shí)洗煉明快的語(yǔ)言,成功地刻畫了農(nóng)村黨的基層干部——縣農(nóng)建局田副局長(zhǎng)的栩栩如生的形象。這些都充分說(shuō)明他在藝術(shù)實(shí)踐中逐漸凝煉出鮮明的特色。但也應(yīng)客觀地看到《我的第一個(gè)上級(jí)》在細(xì)節(jié)處理等方面還有斟酌的必要。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 茅盾.讀書雜記[A]//茅盾評(píng)論文集(上)[C].人民文學(xué)出版社,1978:427.

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