改琦仕女畫風(fēng)格淺析

余苗苗

（湖南師范大學(xué)，湖南 長沙 410006）

摘 要：封建末世近似病態(tài)美的仕女形象是晚清時代的人物畫壇的主流，而改琦的仕女畫無論在題材內(nèi)容、形象描繪、意境風(fēng)格等方面都有著鮮明的時代特征和獨特的藝術(shù)追求，同時也寄托著他對晚清時期年輕女性空虛寂寥生活的無限感嘆，對后世的繪畫產(chǎn)生了比較大的影響。本文通過對改琦所處時代背景，以及其家族身世、外出游歷、藝術(shù)思想活動等方面結(jié)合現(xiàn)存的作品和相關(guān)著述的研究進行分析，深入的了解改琦一生的軌跡對其繪畫的風(fēng)格技法、藝術(shù)特征和美學(xué)特性的影響，從而了解晚清仕女畫在整個中國繪畫史的美學(xué)意義和歷史地位。

關(guān)鍵詞：改琦；仕女畫；風(fēng)格；美學(xué)特性

中圖分類號：J205 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）18-0079-01

在我國的美術(shù)史上，少數(shù)民族的畫家可謂少之又少，改琦就是清代中晚期少有的而且很有影響力的一名回族畫家。他以擅長人物畫，兼山水花鳥，尤其是在仕女畫方面為后世的繪畫做出了很大的貢獻。他創(chuàng)作的《紅樓夢圖詠》被后人評為《紅樓夢》所有插圖中最為出色的繪本。改琦的另一獨特之處，便是有著深厚的詩詞功底，相對于其他人來說，他在仕女畫中追求的情愫和境界自然就會有所不同，正是這一獨特的風(fēng)格影響了一代人，人稱“改派”。其代表作品有《張夫人曉窗點黛圖》、臨摹的《秋風(fēng)紈扇圖》等。

社會經(jīng)濟的日益發(fā)展，資本主義的萌芽滋生的奢靡之風(fēng)，人們對文藝需求的日益增長，以及適應(yīng)其審美情趣的文娛活動日趨繁盛，形式更是豐富多彩。他創(chuàng)作的仕女畫在內(nèi)容形式、審美情趣等方面，無不體現(xiàn)著這一時代的鮮明特點。

改琦的家族，世代相承。如此顯赫的家世，然而改琦這一代卻只成為了一名文人畫士。曾經(jīng)居住的華麗宅舍，如今只剩下簡陋素樸的院落。這種落差不難想象改琦為什么會鐘情于曹雪芹的《紅樓夢》了，這套優(yōu)美的插圖作品，準(zhǔn)確地把握了小說中人物的性格特點。通過對《紅樓夢圖詠》中部分作品的觀察，作者對人物的形象特征與背景之間的關(guān)系處理，以及畫面中人物身段動作、行走坐臥的種種姿態(tài)的形象描繪都沒有給人一種故作姿態(tài)的感覺。如《黛玉》那一副，背景以參差不齊的竹影襯托著竹影前衣袖長垂、矗立在搖曳的黛玉，顯現(xiàn)出她嬌弱卻又孤傲的性格。由此可見，作者高超的繪畫技巧和文學(xué)修養(yǎng)。

改琦的一生，既沒有繼承祖輩之業(yè)，也沒有躋身入仕途，而是過著閑適、安靜的文人生活。在他的畫中我們看到的大都是以民間婦女形象為題材的，反映市民階級的民俗風(fēng)情。明清時期，題詩題詞也是仕女畫的一大特色。市民階層文學(xué)繁榮，其作品中賦予了女性“沉魚落雁，閉月羞花”等一類的贊頌詞，塑造了林黛玉、杜麗娘等經(jīng)典的女性形象。同時代背景下的文人們，對藝術(shù)也有著相似的見解。 從小體弱多病的改琦，非常喜愛詩詞書畫，常年游歷在外，喜愛登山涉足，結(jié)交四方的名流。并且經(jīng)常相約好友游覽各地的名勝古跡，開拓眼界，寫下了諸多的游記、詩詞。他對待繪畫藝術(shù)，態(tài)度十分的認真和嚴謹，具有非常高的藝術(shù)修養(yǎng)。比如他在其《嫦娥獻壽圖》中的題字“云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”，作者借用的是唐朝詩人李商隱的古詩作品《嫦娥》，借此用來抒發(fā)自己的人生感受。改琦的另一幅作品《曉窗點黛圖》畫面中描繪的是一位婦人早起梳妝時的場景，面對鏡中的自己，神情落寞，令人不禁的想起了李商隱的“總把春山掃眉黛，不知共得幾多愁”的名句。由此可見，改琦仕女畫中的女子形象自帶一種清新脫俗的書香氣息，它是一種內(nèi)在氣質(zhì)的流露，是婉約樸素的文秀之風(fēng)。

《清畫家詩史》中所云：“改琦寫人物、佛像仕女，跌宕入古，脫進凡蹊。折枝花卉，挺秀可愛。間作山水蘭竹，用筆超逸?！蹦贻p時的改琦，臨摹過前輩大量的優(yōu)秀作品，其中唐寅和仇英的繪畫思想對他的影響最大。細細品味改琦留世的作品，畫面中仕女的形象多為八字眉、櫻桃口、削肩膀，身姿頗有弱不禁風(fēng)之態(tài)，但是與前輩們相比較，他創(chuàng)作的仕女畫卻又多了幾分靜氣和文氣。

古往今來，大多仕女畫的特點都是富麗濃艷的色調(diào)，畫中女子有著豐腴美滿的身材。但改琦的風(fēng)格總是清秀文弱；整個畫面色調(diào)淡雅，清新脫俗；運筆均勻細致、畫面潔凈。同時，他還十分注重環(huán)境與背景的渲染烘托，襯托出了畫面里人物的精神世界。改琦創(chuàng)作的仕女畫將女性纖細的軀干和姿態(tài)表現(xiàn)的熠熠生輝。這種傷感、病態(tài)的女性形象代表了那一時代畫家的審美情趣。

本文通過對改琦的家世背景以及他所生活的社會環(huán)境和文化背景的探究入手，結(jié)合他的繪畫作品深入的分析并總結(jié)了其三點繪畫的風(fēng)格特征——“世俗美”“文趣美”“病態(tài)美”。

改琦是一代杰出的晚清畫家，他創(chuàng)造的典型仕女形象，一直影響著整個晚清的仕女畫風(fēng)格，在中國的繪畫史上有著重要的地位?！案呐伞彪m不及當(dāng)時的“揚州八怪”、“海上畫派”，但他對明清仕女畫乃至整個中國人物畫史是有一定的影響力的。他的藝術(shù)魅力包含著晚清末世不可逆轉(zhuǎn)的沒落，于是也體現(xiàn)著與同時代氣息相吻合的精神面貌，因此造就了晚清仕女畫耀眼輝煌的藝術(shù)成就。

參考文獻：

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