從《紅玫瑰與白玫瑰》看張愛玲愛情小說(shuō)的特點(diǎn)

鄭潔

摘要：張愛玲的中篇小說(shuō)《紅玫瑰與白玫瑰》以精致華美的文筆和出色的心理描寫敘述了一個(gè)關(guān)于愛情和婚姻的故事，流露出作者對(duì)男權(quán)社會(huì)里女性真實(shí)地位的清醒認(rèn)識(shí)。小說(shuō)里的比喻精美獨(dú)到，人物獨(dú)白精彩絕倫，情感的流露真切動(dòng)人。本文擬以《紅玫瑰與白玫瑰》為例探討張愛玲愛情小說(shuō)的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞： 張愛玲； 愛情小說(shuō)； 特點(diǎn)； 語(yǔ)言； 修辭； 情感

張愛玲的小說(shuō)鮮少正面書寫重大事件和時(shí)代主旋律，而是以一種對(duì)世人世情冷眼旁觀的態(tài)度來(lái)敘述日常生活和男女情愛。她用筆下的普通人的傳奇和市井人物的悲喜來(lái)揭示時(shí)代的真相和人性的真實(shí)，滲透了作家本人對(duì)人性、社會(huì)和時(shí)代的認(rèn)識(shí)和理解，既有刻薄的嘲諷，也不乏體諒與悲憫。

一、精準(zhǔn)的象征意義

文章開篇就點(diǎn)出，或許每個(gè)男子心中都會(huì)有良多玫瑰，純潔的白玫瑰和熱情的紅玫瑰。白玫瑰是安穩(wěn)忠誠(chéng)的家和責(zé)任，紅玫瑰則是充滿誘惑和刺激又沒有負(fù)擔(dān)的快活。象征的手法在張愛玲小說(shuō)中很常見，精巧又準(zhǔn)確的比喻總讓人印象深刻。

我個(gè)人的理解里，嬌蕊無(wú)疑是振保心中永恒的白玫瑰，遇到嬌蕊時(shí)他不再是當(dāng)年的少年，已經(jīng)能夠比較坦然，因?yàn)樗呀?jīng)是姓著別人的姓的別人的妻，這樣的女子對(duì)他來(lái)說(shuō)是安全的，他完全不必瞻前顧后也無(wú)需負(fù)任何責(zé)任。嬌蕊帶給他的前所未有的輕松和快樂(lè)，他享受她成熟的美和孩子一樣的頭腦，除了最后不可預(yù)料的愛上了振保，嬌蕊完全符合振保心中紅玫瑰的形象。多年后相遇，振保對(duì)于嬌蕊的一切都是嫉妒的，由此可以看出，無(wú)論振保自己承認(rèn)與否，他對(duì)于嬌蕊的感情是無(wú)法否認(rèn)的。出身普通的振保白手起家打拼天下，他不會(huì)為一個(gè)女人犧牲掉光明的前途，所以盡管有些不忍，他依然決絕地放棄了嬌蕊。而白玫瑰的形象，我認(rèn)為更多的是振保的初戀玫瑰。煙鸝雖然總是給人白的感覺，可是卻未曾真正成為振保的心上人。短暫的新鮮感之后，振保對(duì)于煙鸝就只剩所謂的責(zé)任，在我看來(lái)，煙鸝是稱不上紅玫瑰也算不上白玫瑰的。而遙遠(yuǎn)的玫瑰因?yàn)閺奈凑鎸?shí)擁有過(guò)，所以永久地成為了心中的白月光。

二、出色的心理描寫

張愛玲的小說(shuō)里總有令人回味無(wú)窮的心理描寫，《紅玫瑰與白玫瑰》也不例外。人物的心理與環(huán)境之間微妙的關(guān)系，將振保的心理細(xì)致生動(dòng)地描寫了出來(lái)。

振保是一個(gè)“矛盾體”，一方面他渴望著被社會(huì)和親友肯定，不斷做著他所認(rèn)為的“對(duì)”的事情，另一方面，他又時(shí)時(shí)陷入矛盾的想法里進(jìn)退兩難。他在朋友中贏得了“坐懷不亂的柳下惠”的名聲，卻也后悔當(dāng)時(shí)的光明磊落使玫瑰永遠(yuǎn)成為了自己“心口上的一顆朱砂痣”。面對(duì)熱烈的嬌蕊，他既意亂情迷又心生恐懼。理智告訴他不應(yīng)該對(duì)朋友的妻子動(dòng)不該動(dòng)的心思，但情難自禁又忍不住為自己找許多借口來(lái)接近她。在理智與欲望之間，后者還是占了上風(fēng)。人性的自私在這里體現(xiàn)的淋漓盡致。在振保心中，婚姻與愛情是完全不同的概念，面對(duì)嬌蕊的真情，振保猶豫之后還是選擇了逃離。振保決心逃離后面對(duì)嬌蕊的哭泣，他的語(yǔ)言和心理又顯得那樣自私和無(wú)情：“吃力地說(shuō)著‘不，不，不要這樣……不行的……只顧聚精會(huì)神克服層層涌起的欲望，一個(gè)勁兒地說(shuō)‘不，不，全然忘了起初為什么要拒絕的。最后他找到了相當(dāng)?shù)脑?，他努力弓起膝蓋，想使她抬起身來(lái)，說(shuō)道：‘嬌蕊，你要是愛我的，就不能不替我著想。我不能叫我母親傷心。她的看法同我們不同，但是我們不能不顧到她，她就只依靠我一個(gè)人。社會(huì)上是決不肯原諒我的——士洪到底是我的朋友。我們的愛只能是朋友的愛。以前都是我的錯(cuò)，我對(duì)不起你。可是現(xiàn)在，不告訴我就寫信給他，那是你的錯(cuò)了。……嬌蕊，你看怎樣，等他來(lái)了，你就說(shuō)是同他鬧著玩的，不過(guò)是哄他早點(diǎn)回來(lái)。他肯相信的，如果他愿意相信?！蔽闹袑?duì)于振保心理的直接描寫，將他的性格塑造得更加具體可感，他的選擇、他的行為也因此更加容易理解，人物形象也更加豐滿。

三、絢麗的語(yǔ)言修辭

張愛玲曾坦言對(duì)色彩和字眼極為敏感，她長(zhǎng)于以絢麗的色彩語(yǔ)言營(yíng)造小說(shuō)的意境，以華美柔艷的語(yǔ)言微微講述世俗的人生故事，給讀者一種審美上的愉悅。

《紅玫瑰與白玫瑰》中開篇玫瑰與女人的比喻自不必說(shuō)，小說(shuō)中描寫得那個(gè)彩色的午后也同樣讓人難以忘懷，如今其境，如見其人。嬌蕊一身富有熱帶風(fēng)情的服飾，那濃麗的色彩愈發(fā)渲染出她如火的激情。他們一起喝綠茶，她穿著“最鮮辣的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了”的曳地長(zhǎng)袍，連空氣里都是綠色了。綠茶和耀眼的綠色，這明亮的色彩烘托出她愉快的心情和對(duì)未來(lái)的憧憬。振保夜里在客廳撞見的嬌蕊則更讓他目瞪口呆，她穿著印花的紗籠布睡衣，那上面的花“黑壓壓的也不知是龍蛇還是草木，牽絲攀藤，烏金里面綻出橘綠?！闭沁@炫目的服飾讓振保無(wú)法守住心理上的防線。與絢麗的嬌蕊形成鮮明對(duì)比的是顏色單調(diào)的煙鸝，雖然生得秀麗端莊，可她給振保的印象只有白的感覺，她的白是從內(nèi)心到外表的，“像醫(yī)院里的白屏風(fēng)”，這籠統(tǒng)的白色讓振保心安的同時(shí)也很快就乏味了，就連她的秘密振保也覺得“像兩扇緊閉的白門”，里面是空的。由此可見，張愛玲精妙絕倫的語(yǔ)言在刻畫人物和表達(dá)情感上的一步到位。

小說(shuō)中的人物對(duì)白也十分耐人尋味，幾乎字字珠璣，通過(guò)對(duì)話，人物的一顰一笑都真實(shí)可感。振保與嬌蕊楚辭交鋒時(shí)互相試探，一個(gè)是蠢蠢欲動(dòng)的男子，一個(gè)是熱烈浪漫有異國(guó)情調(diào)的女子。嬌蕊知道一般的男子都沒法抵擋她的魅力，于是說(shuō)：“我的心是一所公寓房子?！闭癖＝由显挷纾骸澳?，可有空的房子招租呢？”見她無(wú)語(yǔ)又步步緊逼：“可是我住不慣公寓房子。我要住單幢的。”意思很明白了。嬌蕊時(shí)何等聰明的女子，她佯怒到：“有本事拆了重蓋！”振保自然不甘示弱：“瞧我的吧！”兩人你來(lái)我往，一唱一和，動(dòng)作表情語(yǔ)言都如在眼前。后來(lái)二人在一起之后，嬌蕊說(shuō)“你要的那所房子，已經(jīng)造好了”，并不斷詢問(wèn)振保“沒有愛的時(shí)候，不也是這樣的么，若是沒有愛，也能夠這樣，你一定看不起我”“你覺得有點(diǎn)兩樣嗎？有一點(diǎn)兩樣嗎？”言語(yǔ)之中已滿是戀愛中女人的嬌羞。因?yàn)閻凵狭苏癖＃詫?duì)他的情緒里有了在乎，有了羞慚，有了害怕，也有了柔情。生動(dòng)的語(yǔ)言，將世間男女的愛情糾纏刻畫的入木三分，每個(gè)有過(guò)些許戀愛經(jīng)驗(yàn)的人都能從中領(lǐng)略一二，作者的語(yǔ)言駕馭能力可見一斑。

四、持久的蒼涼之感

張愛玲小說(shuō)中帶有一種持久的蒼涼之感，她置身事外的觀察、獨(dú)到的世事剖析、精準(zhǔn)的人性研究和對(duì)蒼涼的人生感慨相結(jié)合，仿佛每個(gè)人物都有各自的孤獨(dú)與悲涼。

客居的振保伏在欄桿上俯瞰夜色的燈火時(shí)心里是凄楚的，他想世界上有那么多人，有誰(shuí)能陪著自己回家？人終歸是寂寞的，所以他想要一個(gè)真心愛自己的妻子。即使他得知嬌蕊愛上自己也說(shuō)不上有多歡喜，只不過(guò)感官的喜悅暫時(shí)安靜一會(huì)兒而代之以“蒼涼的滿足”，這滿足是沒有感情成分的。振保娶了簡(jiǎn)單如白紙的煙鸝為妻，不是為了愛，只是為了她可以成為自己賢惠的太太，這個(gè)世界上別人有的他也要有。最后他也得到了這一切：房子，花園，一個(gè)似乎完美的家。可是振保的心里卻有一種徹底的荒蕪。他吃喝玩樂(lè)，想用過(guò)度的放浪來(lái)填補(bǔ)心里的空寂。寂寞的煙鸝孤獨(dú)地生活在寂靜的宅院里，幾乎沒有人和她交談，無(wú)線電存在的價(jià)值是因?yàn)樗肼牭饺说穆曇?。最后似乎她還是打敗了振保，中國(guó)舊式女子的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)在最后那句“第二天起床，振保改過(guò)自新，又變了個(gè)好人”里仿佛得到了最后的勝利。至于嬌蕊，成為了朱太太后的她仿佛也沒有了往日的光彩照人，言語(yǔ)之間也沒有當(dāng)初的肆意與自在，原本富有靈氣的女子最后也不過(guò)是如此下場(chǎng)。每個(gè)人都是孤獨(dú)的，蒼涼之感透過(guò)文字傳達(dá)到每一個(gè)讀者的心里。

人們喜歡用玫瑰表達(dá)浪漫的愛情，可張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》里冷靜地告訴讀者男權(quán)社會(huì)里女性永遠(yuǎn)不能成為情感游戲的主宰者，雖然有時(shí)候看起來(lái)如此。愛情的玫瑰色面紗總有一天會(huì)在現(xiàn)實(shí)的瑣碎生活中悄然褪下，只剩下無(wú)盡的惆悵與蒼涼。精準(zhǔn)的象征手法，出色的心理描寫，絢麗的語(yǔ)言修辭和持久的蒼涼之感讓這一篇《紅玫瑰與白玫瑰》和其他愛情小說(shuō)擁有了長(zhǎng)久的魅力。

參考文獻(xiàn)：

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