鋼琴曲《火把節(jié)之夜》賞析

李虻+李金玥

廖勝京 我國當代著名作曲家。1950年畢業(yè)于中央音樂學院作曲系并留校選派入專家班深造，1958年任教于天津音樂學院，1986年調(diào)任星海音樂學院作曲系主任。代表作品有《鋼琴前奏曲24首（中國節(jié)令風情）》、鋼琴曲《火把節(jié)之夜》、兒童鋼琴組曲《星星邀我游太空》、小提琴曲《紅河山歌》、合唱曲《平湖秋月》等。

火把節(jié)源于少數(shù)民族對火的崇拜，主要流行于我國西南地區(qū)彝族、白族、納西族、哈尼族等民族，每個民族雖然都有自己神奇的傳說，但都與對火的信仰有直接聯(lián)系。其中一個傳說是：很久以前，天神發(fā)怒懲罰人類，放出害蟲來人間吃莊稼，人們無意間發(fā)現(xiàn)火可以戰(zhàn)勝害蟲，遂通過火把節(jié)活動以火熏田、逐疫去災、催苗出穗、祈求豐年、招引光明、迎接福瑞。世代沿襲，火把節(jié)活動成為我國西南地區(qū)少數(shù)民族特有的節(jié)日，一般于農(nóng)歷六月下旬舉行，通過斗牛、賽馬、摔跤、歌舞、集體聚宴等活動來慶祝，又被稱為“東方的狂歡節(jié)”。

鋼琴曲《火把節(jié)之夜》又稱“云南風俗紀事”，是作曲家廖勝京在云南采風時，被極具特色的民族風俗和秀麗的云南景色所觸動，于1953年創(chuàng)作而成。樂曲為復三部曲式，具有濃郁的云南少數(shù)民族音樂風格：旋律借鑒了哈尼族民間音調(diào)中存在著的一種非常特別的音階5-7-1-2-4，其中的“7”演唱時常下滑半音，由此變成同主音的羽調(diào)式，產(chǎn)生類似于大小調(diào)交替的音響效果；左手奏出構(gòu)建在持續(xù)音上的切分節(jié)奏，富有舞蹈的律動感，描繪了云南少數(shù)民族歡慶火把節(jié)的場景，贊美了少數(shù)民族對生活的熱愛。

1～9小節(jié)為引子，慢板，四四拍，可分為兩句。低音部強有力的五度大跳模仿沉悶的大鼓聲引出節(jié)日的氣氛，旋律歷經(jīng)低音區(qū)和中音區(qū)輾轉(zhuǎn)下行停留在徵音上，形成一呼一應的音色對比。隨后高音部以ppp的力度奏出短促的三連音節(jié)奏型，四五度音程的空洞效果仿佛遠處傳來蘆笙的回音，向我們娓娓講述著關于火把節(jié)古老的傳說……

譜例1：《火把節(jié)之夜》1～4小節(jié)

第一部分（10～59）為有再現(xiàn)的單三部曲式，快板。其中A段為歌唱性曲調(diào)與切分節(jié)奏音型，B段則通過調(diào)性游移手法展開，描述了火把節(jié)豐富多彩的活動。

10～13小節(jié)為小引子，低音固定音型在具有動感的切分節(jié)奏下奏出，模仿鼓點與強拍的主持續(xù)形成節(jié)奏上的交錯，力度由pp逐漸達到mf，使音樂快速進入歡快的氛圍中，人們舉著火把從四面八方聚集而來，火把節(jié)歡慶的帷幕即將拉開。

14～29小節(jié)的A段由起、承、轉(zhuǎn)、合4個樂句組成，其中起句與轉(zhuǎn)句、承句與合句分別采用換頭合尾的方式求得變化中的統(tǒng)一。左手彈奏的低音譜表形成兩個個性鮮明的聲部：一個以線性低音平穩(wěn)下行，另一個則采用切分節(jié)奏的固定音型，兩個低音層次與右手彈奏的旋律相互交融，描繪出歡快、熱鬧的斗牛、賽馬場景。

譜例2：《火把節(jié)之夜》14～17小節(jié)

30～41小節(jié)的B段由兩個平行樂句組成，轉(zhuǎn)入明朗的大調(diào)。旋律以兩小節(jié)為一組，或變奏、或模進，令調(diào)性游離，使音樂情緒進一步升華。右手八度加厚的旋律大氣、豪邁，節(jié)奏平穩(wěn)、堅定，每句結(jié)束音的強奏鏗鏘有力，好似吹管樂齊鳴的輝煌盛典。低音部伴奏音型以切分的形式模仿著鼓點，勾勒出人們圍著篝火、熱情奔放的舞動畫面。

譜例3：《火把節(jié)之夜》30～33小節(jié)

42～59小節(jié)是再現(xiàn)的A段，前三句最后一小節(jié)都采用了十六分音符的加花變奏，使旋律更富有流動性；合句擴展的兩個小節(jié)旋律漸弱、漸慢地停留在長音上，逐漸向中部過渡。

中部（60～81）為樂段結(jié)構(gòu)，由一小節(jié)的連接和3個樂句組成，如歌的小行板。第60小節(jié)為連接，預示了中部的基本節(jié)奏特征，營造出空靈的氣氛。隨后的3個樂句音樂氣息連綿寬厚，描繪了人們歌舞間隙聚宴的場面。各種變化的三連音節(jié)奏型飄浮在不同聲部，若隱若現(xiàn)，仿佛一對對青年男女們的竊竊私語。第一句由2+2兩個變奏的小短句組成，上下3個聲部層次鮮明；第二句高音旋律、中間分解和弦的下行琶音與低音的持續(xù)音使3個層次相互交融，音樂性格形成小對比；第三句在第一句的基礎上變奏擴展，右手奏出具有張力的和弦，在力度不斷增強下達到高潮，第81小節(jié)fff力度的長音和弦伴隨著一連串華彩盡情揮灑，在漸弱中向再現(xiàn)部過渡。

譜例4：《火把節(jié)之夜》61～64小節(jié)

再現(xiàn)部（82～117）轉(zhuǎn)回快板。82～97小節(jié)為A段再現(xiàn)，旋律高八度模進令音樂更顯輕盈。98～109小節(jié)為B段再現(xiàn)，看似相同的旋律卻在調(diào)式調(diào)性上形成對比變化。110～117小節(jié)的A段只重復再現(xiàn)了起句，簡約干凈。

118～122小節(jié)為尾聲，節(jié)奏平穩(wěn)，右手的三音動機在重復、模進中向上推進，力度從sfp迅速達到fff，在高潮中以強有力的和弦為節(jié)日的盛典畫上句號。