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    高校聲樂(lè)教學(xué)與民族音樂(lè)文化的融合策略

    2017-07-29 18:01陸宗武
    魅力中國(guó) 2017年12期
    關(guān)鍵詞:民族音樂(lè)文化融合

    陸宗武

    摘要:聲樂(lè)作為高校音樂(lè)教學(xué)的重要組成部分,其教學(xué)內(nèi)容對(duì)高素質(zhì)人才培養(yǎng)產(chǎn)生的影響不容忽視。從近些年來(lái)我國(guó)聲樂(lè)教學(xué)的情況來(lái)看,民族音樂(lè)文化缺失的問(wèn)題還是比較普遍的,教學(xué)曲目多以“西洋音樂(lè)”為主,這對(duì)于傳統(tǒng)文化傳承產(chǎn)生了一定阻礙,也不利于學(xué)生愛(ài)國(guó)主義情感的培養(yǎng)以及中國(guó)聲樂(lè)教育的健康發(fā)展。作為當(dāng)代高等音樂(lè)教育工作者,應(yīng)該積極承擔(dān)這份責(zé)任,能夠通過(guò)豐富教學(xué)內(nèi)容、滲透民族文化,明確民族音樂(lè)文化審美標(biāo)準(zhǔn)等手段,促進(jìn)我國(guó)高校聲樂(lè)教學(xué)與民族音樂(lè)文化的融合。

    關(guān)鍵詞:高校聲樂(lè);民族音樂(lè)文化;融合

    引言

    從中國(guó)高等聲樂(lè)教學(xué)的總體情況來(lái)看,大部分教育者都是對(duì)國(guó)外聲樂(lè)技巧過(guò)于推崇,而對(duì)于聲樂(lè)教學(xué)中的民族文化重視程度一直不夠,一些教育工作者甚至?xí)鶕?jù)自己的喜好,在教學(xué)中灌輸大量的國(guó)外藝術(shù)歌曲,這不僅僅阻礙了中國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)展與傳承,也在一定程度上剝奪了學(xué)生的自主選擇權(quán)。作為一名中國(guó)聲樂(lè)教師,應(yīng)該多引領(lǐng)學(xué)生學(xué)習(xí)中國(guó)民族傳統(tǒng)聲樂(lè)歌曲,鼓勵(lì)學(xué)生積極地去接觸、去了解中國(guó)民族歌曲,傳承民族文化。高等院校聲樂(lè)教學(xué)中,聲樂(lè)歌曲的學(xué)習(xí)風(fēng)格多樣,體裁豐富,包含有各個(gè)民族的優(yōu)秀聲樂(lè)歌曲,每一首歌曲都有著自己的風(fēng)格,代表著各民族音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)。通過(guò)學(xué)習(xí)和了解這些作品,學(xué)生對(duì)聲樂(lè)知識(shí)的體悟會(huì)更加深刻,也能夠深深感受到中國(guó)傳統(tǒng)民族文化的魅力。

    一、聲樂(lè)教學(xué)內(nèi)容增加民族文化素材

    (一)增加本土音樂(lè)文化課程

    在我國(guó)現(xiàn)代的高校聲樂(lè)教學(xué)中設(shè)置的音樂(lè)課程類型有些單一,并且還是以歐洲音樂(lè)為基礎(chǔ)的一種審美文化,所以在高校的聲樂(lè)教學(xué)中增加一些本土音樂(lè)文化的課程,也是建立科學(xué)完整的聲樂(lè)教學(xué)體系需要。目前,我國(guó)各高校設(shè)置的音樂(lè)課程主要有中國(guó)音樂(lè)史、民歌等幾門課程,設(shè)置的聲樂(lè)教學(xué)課程也比較單一,有的課程跟學(xué)校制定的專業(yè)培養(yǎng)目標(biāo)并不一致,而且,涉及到民族民間音樂(lè)方面的課程,開(kāi)課時(shí)間比較短,多數(shù)是安排一個(gè)學(xué)期。學(xué)生在短時(shí)間內(nèi),是很難理解和消化這些知識(shí)內(nèi)容的,最為關(guān)鍵的是這些內(nèi)容在期末考核時(shí),涉及的內(nèi)容很少,一般都是簡(jiǎn)單的隨堂考試就草草結(jié)束,這也導(dǎo)致學(xué)生對(duì)這些學(xué)科不重視。凡此種種,必然會(huì)導(dǎo)致聲樂(lè)教學(xué)中傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的缺失,增加本土音樂(lè)課程,強(qiáng)化考核力度,顯得更加必要。

    (二)定期到民間進(jìn)行采風(fēng)實(shí)踐

    民族音樂(lè)文化其中包括很多的內(nèi)容,這些內(nèi)容種類也很多,但是實(shí)際上民族音樂(lè)文化也是一種鄉(xiāng)土文化,其中包括一些民歌以及小調(diào)等具有原生態(tài)氣息的藝術(shù)。這些藝術(shù)形式在城市中很難看得見(jiàn),所以,教師在對(duì)學(xué)生進(jìn)行教學(xué)時(shí),應(yīng)該主動(dòng)思考,付出一些實(shí)際行動(dòng)來(lái)為學(xué)生創(chuàng)造一個(gè)與這些藝術(shù)形式想交流的機(jī)會(huì),使得學(xué)生能夠?qū)@些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。

    隨著現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,學(xué)生能夠通過(guò)網(wǎng)絡(luò)聆聽(tīng)一些音樂(lè)會(huì)和名家的表演,在學(xué)校中學(xué)生還可以有機(jī)會(huì)走上舞臺(tái)鍛煉,但是這些學(xué)習(xí)和鍛煉并沒(méi)有學(xué)生直接了解鄉(xiāng)土音樂(lè)來(lái)的直接。在學(xué)校中的學(xué)生沒(méi)有機(jī)會(huì)走進(jìn)鄉(xiāng)土,總結(jié)起來(lái)存在兩個(gè)原因,一個(gè)是學(xué)生所處的學(xué)校中的管理者出于多方面的考慮,不想帶著學(xué)生走進(jìn)鄉(xiāng)土間,對(duì)田野進(jìn)行采風(fēng)。另一個(gè)是城市的現(xiàn)代化建設(shè),使得很多的鄉(xiāng)土音樂(lè)文化逐漸的消失。學(xué)生對(duì)民族音樂(lè)的產(chǎn)生不了解,進(jìn)而就會(huì)對(duì)民族音樂(lè)沒(méi)有一個(gè)準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)。

    二、聲樂(lè)教學(xué)中傳遞出民族傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)與理念

    我國(guó)民族音樂(lè)與西方音樂(lè)之間,在審美特征上主要存在這樣連個(gè)差別:

    (一)“個(gè)體主觀”的情感表達(dá)

    首先,西方的聲樂(lè)作品主要表達(dá)的是一種直觀上的情感,這也是西方作品的審美方向,其次,我國(guó)的聲樂(lè)的審美特征是通過(guò)強(qiáng)調(diào)主觀意識(shí)進(jìn)而對(duì)情感等方面進(jìn)行表達(dá),這時(shí)候所表達(dá)的情感可能是一種虛幻的,這是從先秦就開(kāi)始形成的一種聲樂(lè),經(jīng)過(guò)幾千年的風(fēng)雨一直延續(xù)至今。最后,從我國(guó)聲樂(lè)的審美特征和西方的審美特征上來(lái)看,我國(guó)的民族聲樂(lè)更加符合我國(guó)人們的邏輯思維。高校中的聲樂(lè)教師在對(duì)學(xué)生進(jìn)行授課時(shí),應(yīng)該在課前將學(xué)生要學(xué)習(xí)的曲目中所要表達(dá)的情感和故事以及故事發(fā)生的背景先介紹給學(xué)生,使得學(xué)生在學(xué)習(xí)的過(guò)程中能夠深入進(jìn)去,進(jìn)而進(jìn)行良好的學(xué)習(xí)和表達(dá)。比如,教師在帶著學(xué)生演唱《紅豆詞》時(shí),就應(yīng)該先給學(xué)生講解這首歌是來(lái)自于以《紅樓夢(mèng)》,是賈寶玉所唱的一首歌,并且這首歌所表達(dá)的是賈寶玉對(duì)愛(ài)情的贊美。但是這首歌中在每一個(gè)部分之間所表達(dá)的情感也存在很大的不同。學(xué)生在聽(tīng)到教師的這些講解之后,才能夠?qū)@首歌中的情感有一個(gè)深刻的體會(huì),進(jìn)而能夠?qū)⑦@個(gè)作品演繹好,對(duì)民族聲樂(lè)進(jìn)行傳承。

    (二)“字正腔圓”的審美取向

    中國(guó)歌曲的特點(diǎn)是取和詞之間是息息相關(guān)的一種關(guān)系,這與西方的歌曲并不一樣。西方的歌曲演唱更注重腔體的穩(wěn)定,這與我國(guó)的先字正在腔圓之間存在很大的不同點(diǎn)。所在我國(guó)中民族音樂(lè)中的歌詞才是音樂(lè)的靈魂,只有將歌詞的含義用良好的方式傳遞給觀眾的時(shí)候,才能夠證明這首歌是一首真正的民族音樂(lè)。所以聲樂(lè)教師在對(duì)學(xué)生進(jìn)行教學(xué)時(shí),應(yīng)該將民族聲樂(lè)中所蘊(yùn)涵的文化進(jìn)行適當(dāng)?shù)难堇[。比如,教師在帶著學(xué)生學(xué)習(xí)《鄂倫春小調(diào)》這首民歌時(shí),首先應(yīng)該給學(xué)生介紹這首歌的來(lái)歷被背景,之后在進(jìn)行演唱,演唱的過(guò)程中應(yīng)該保證歌詞的清晰準(zhǔn)確,之后在加上一些西方的發(fā)音方法,做到字正腔圓,使得作品中的情感和魅力能夠充分的展示出來(lái)。

    (三)歌唱音色的個(gè)性選擇

    中國(guó)的民族音樂(lè)在音色上沒(méi)有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn),不同民族的語(yǔ)言不同所表現(xiàn)出來(lái)的音色也會(huì)不同。藏語(yǔ)系的民族音樂(lè)音色的特點(diǎn)時(shí)聲音脆亮,漢語(yǔ)系的民族音樂(lè)中音色的特點(diǎn)就比較多樣,就會(huì)表現(xiàn)出清麗脫俗又能夠表現(xiàn)得婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),因?yàn)橹袊?guó)的民族音樂(lè)文化對(duì)音樂(lè)沒(méi)有什么明確的要求和模板,所以每一個(gè)個(gè)體所展示出來(lái)的音色都是民族音樂(lè)文化中的一種。

    比如:湖北的民歌《龍船調(diào)》,這首歌的歌詞很簡(jiǎn)單,描述的是一個(gè)美艷的婦女回娘家時(shí)請(qǐng)求艄公擺渡過(guò)去的一個(gè)場(chǎng)景,這個(gè)場(chǎng)景中婦女俏皮可愛(ài),艄公老年莊重。整個(gè)歌曲充滿感染色彩,歌曲跌宕起伏,具有很寬的單音裕,演唱者只有具有很高的腔調(diào)才能夠?qū)⑵渲刑N(yùn)含的感情充分的表達(dá)出來(lái)。

    中國(guó)的民族聲樂(lè)中融合了一定的環(huán)境因素,進(jìn)而富有獨(dú)特的藝術(shù)氣息和魅力。中國(guó)民族音樂(lè)文化的審美標(biāo)準(zhǔn)與西方音樂(lè)文化的審美標(biāo)準(zhǔn)存在很大的區(qū)別。中國(guó)民族音樂(lè)文化是對(duì)中國(guó)民族文化的一種傳承。高校的聲樂(lè)教師在教學(xué)的過(guò)程中,不僅要將民族音樂(lè)知識(shí)傳授給學(xué)生,還應(yīng)該將其中的文化內(nèi)涵展示出來(lái)。

    三、聲樂(lè)教學(xué)中加強(qiáng)傳統(tǒng)技法與文化的關(guān)聯(lián)

    (一)吸收戲曲唱腔精髓

    中國(guó)民族音樂(lè)中多數(shù)都是戲曲類型,所以形成的中國(guó)民族唱法中,戲曲演唱的技巧起到主要的影響。在對(duì)中國(guó)的一些文化典籍中進(jìn)行搜索,都能夠發(fā)現(xiàn)戲曲演唱法是一個(gè)完整的演唱體系,其中包括生理、心理以及技術(shù)等多個(gè)方面的技巧,還有一些技巧被稱為精華。

    比如:呼吸方面。民族聲樂(lè)要求演唱者要?dú)獬恋ぬ?,聲音要從鼻腔打開(kāi),進(jìn)而才能夠發(fā)出高聲,雖然民族聲樂(lè)中對(duì)音色來(lái)講沒(méi)有什么個(gè)性化的要求,但是還是需要達(dá)到一些共性的要求,要清脆集中。雖然不需要象西方音樂(lè)中的那么細(xì)化,存在一些不確定和模糊,可正是因?yàn)椴淮_定和模糊使得演唱者能夠?qū)⒆约旱囊恍├斫獗磉_(dá)出來(lái),進(jìn)而使得民族音樂(lè)中蘊(yùn)含著無(wú)法抵擋的魅力。

    隨著新中國(guó)的成立,改革開(kāi)放的逐步完成,傳統(tǒng)的聲音歌唱體系中融入一些新時(shí)代的唱法,進(jìn)而形成新時(shí)代的民族唱法。新時(shí)代的民族唱法中雖然融合了一些西方的聲樂(lè)技術(shù),但是其內(nèi)在核心還是中國(guó)民族歌唱體系。高校中的聲樂(lè)教師在對(duì)學(xué)生進(jìn)行授課時(shí),不僅應(yīng)該講授歌唱的技法,還應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生傳承民族聲樂(lè)中所富有的內(nèi)涵。

    (二)洋為中用,古為今用

    1.吐字

    在我國(guó)的音樂(lè)作品中很多時(shí)候一首歌詞中會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)同音的字和詞,這時(shí)候就需要使用聲調(diào)來(lái)將這些字和詞進(jìn)行區(qū)別,這也是一個(gè)獨(dú)特的技術(shù)。在遇到這種問(wèn)題時(shí),就不能夠借助西方的發(fā)音方法,因?yàn)闀?huì)造成聲調(diào)不清晰,造成詞不達(dá)意的誤會(huì)。這時(shí)候應(yīng)該使用我國(guó)傳統(tǒng)的民族唱法,利用吐字和行腔的良好結(jié)合,使得歌詞能夠準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)。

    比如:《亞洲雄風(fēng)》這首歌曲,本身這首歌曲就比較慷慨激昂,歌詞中表達(dá)的是我國(guó)的富庶和與領(lǐng)國(guó)的友好相處。這首歌贏得廣大人民的喜歡,主要是因?yàn)楦柙~朗朗上口,音調(diào)也比較好記,歌詞中運(yùn)用了多種的修辭方法,使得整首歌唱起來(lái)心潮澎湃,很容易抓住人的內(nèi)心,這首歌在演唱的時(shí)候就應(yīng)該引入一些西方的唱法,結(jié)合著傳統(tǒng)的民族唱法,將其中所表達(dá)的情感完美的呈現(xiàn)出來(lái)。

    2.發(fā)聲

    我國(guó)的民族唱法中音色通常都會(huì)進(jìn)行一些特別的處理,將聲帶的不同振動(dòng)狀態(tài)都表現(xiàn)出來(lái),進(jìn)而會(huì)產(chǎn)生多種多樣的音色,但是西方的唱法卻會(huì)將聲帶不同振動(dòng)時(shí)所發(fā)的聲音進(jìn)行掩蓋,使得最終形成的聲音比較集中連貫。我國(guó)的民族唱法中要求聲音要有脆、潤(rùn)等一些質(zhì)感。針對(duì)美聲唱法則要求發(fā)音要寬、松。

    3.咬字

    咬字是歌唱的一項(xiàng)基本功,咬字的好壞是基本功掌握是否扎實(shí)的表現(xiàn)。針對(duì)咬字在我國(guó)有很多的見(jiàn)解,但是總結(jié)起來(lái)就都強(qiáng)調(diào)字正腔圓,主要是從發(fā)音、情感等方面對(duì)咬字提出更高的要求。這與西方咬字中只需要對(duì)a e i o u幾個(gè)元音字母的咬字進(jìn)行要求存在很大的區(qū)別。

    (1)咬字的發(fā)音

    對(duì)于咬字主要是從三方面入手,分別是聲、韻、調(diào)。這三個(gè)部分是決定咬字是否成功的因素。要想咬字能夠達(dá)到字正腔圓的效果,必須要經(jīng)過(guò)喉、舌、齒、牙、唇這些器官的共同練習(xí),能夠?qū)⒆址譃槎喾N形態(tài),進(jìn)而表達(dá)出來(lái)。

    比如:《我愛(ài)你中國(guó)》這首歌曲,其中第一句歌詞是“百靈鳥從藍(lán)天飛過(guò)”,這時(shí)候如果將其中的“百”字的音咬錯(cuò)了,就會(huì)影響整個(gè)歌詞所要表達(dá)的情感,所以在演唱的過(guò)程中歌詞一定要咬的字正腔圓,這樣才能夠?qū)⒏柙~的含義準(zhǔn)確表達(dá)出來(lái)。其中字正是指所咬字時(shí)將字的音和聲調(diào)準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)。高校的教師在指導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)咬字時(shí),一定要將每一個(gè)學(xué)生的咬字基礎(chǔ)都打好,使得學(xué)生在日后的演唱中能夠?qū)⒏柙~的含義和作品的風(fēng)格充分的表達(dá)出來(lái)。

    (2)咬字的情感

    在歌唱中咬字的過(guò)程也是演唱者情感的表達(dá)和真情流露。演唱者需要在不同的歌曲中選擇不同的咬字方式,使得咬字的方式能夠符合歌曲的基調(diào)。比如,快歌就需要咬字快;慢節(jié)奏的歌自然就需要咬字快;對(duì)于一些比較有氣勢(shì)的歌曲,就需要咬字有力;對(duì)于一些抒情的歌曲,咬字就應(yīng)該輕緩一點(diǎn)等等。教師在進(jìn)行教學(xué)時(shí)一定要將咬字所表達(dá)的情感與學(xué)生講述清晰,使得學(xué)生能夠準(zhǔn)確的把握咬字的情感。

    四、聲樂(lè)教材的選編與制定

    (一)編者的選擇

    在編者的選擇上,應(yīng)秉持以下幾個(gè)方面:

    第一,必須是具有深厚聲樂(lè)理論功底和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的的團(tuán)隊(duì),年齡結(jié)構(gòu)務(wù)必合理,年長(zhǎng)的教授以及中青年教師比例適當(dāng)。成員的知識(shí)結(jié)構(gòu)應(yīng)形成互補(bǔ),在其自身領(lǐng)域各有專長(zhǎng),且要具有傳承民族文化的使命感。

    第二,因?yàn)榍拔乃岢龅摹皬?qiáng)調(diào)民族優(yōu)秀文化的傳承”問(wèn)題,其關(guān)鍵點(diǎn)并不是民族文化的界定問(wèn)題,而是需要在整個(gè)聲樂(lè)教學(xué)的所有環(huán)節(jié)中都體現(xiàn)出這種傳承。

    (二)作品的選擇

    1.近現(xiàn)代受西洋創(chuàng)作影響的中國(guó)藝術(shù)歌曲

    此類聲樂(lè)作品受西方音樂(lè)的影響較大,在表現(xiàn)形式、旋律特點(diǎn)、創(chuàng)作風(fēng)格上和西方音樂(lè)有較大相似度,而這類聲樂(lè)作品的根源又是來(lái)源于中國(guó)本民族音樂(lè),故這類作品既體現(xiàn)西方聲樂(lè)作品的特點(diǎn),又結(jié)合了我們民族自己的文化和聲樂(lè)因素,在高等院校的學(xué)生中更易于接受和學(xué)習(xí)。如劉半農(nóng)作詞,作曲家趙元任的《教我如何不想他》表現(xiàn)出作曲家對(duì)祖國(guó)的深深思念的愛(ài);由瞿瓊填詞,鄭秋楓作曲的電影《海外赤子》的插曲《我愛(ài)你中國(guó)》,更表達(dá)出海外華人對(duì)祖國(guó)最深刻銘記的無(wú)限深情。

    2.原生態(tài)民歌

    原生態(tài)民歌就是沒(méi)有經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工和處理過(guò)的純天然的民歌,創(chuàng)作來(lái)自于民間,并被廣大的民間藝人及廣大的民間婦女反復(fù)傳誦。80年代,在聲樂(lè)作品的藝術(shù)曲集里,匯集了中國(guó)民族歌曲高達(dá)40萬(wàn)首,這也成為中國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)重要的資源。原生態(tài)民歌文化是在人民生活中總結(jié)和提煉出來(lái),是民族聲樂(lè)藝術(shù)的根本,匯集了民族音樂(lè)文化的精髓,對(duì)聲樂(lè)教育有很強(qiáng)的學(xué)習(xí)和借鑒意義。原生性傳統(tǒng)曲目是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的根基。筆者認(rèn)為,只有牢牢把握這個(gè)最“基本”的東西教給學(xué)生,才能讓學(xué)生通過(guò)學(xué)習(xí),自己覺(jué)得找到了通向一種深邃內(nèi)涵的傳統(tǒng)音樂(lè)文化的路徑。

    結(jié)束語(yǔ):

    在推進(jìn)我國(guó)高校聲樂(lè)教學(xué)與民族音樂(lè)文化融合的過(guò)程中,學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)、管理者以及相關(guān)職教人員要相互配配合、共同努力,這不僅僅是高校聲樂(lè)教學(xué)改革的要求,也是實(shí)現(xiàn)我國(guó)民族傳統(tǒng)文化發(fā)展傳承的要求。本文從四個(gè)方面對(duì)高校聲樂(lè)教學(xué)與民族音樂(lè)文化的融合策略進(jìn)行研究,希望能夠?yàn)槲覈?guó)高校音樂(lè)教學(xué)創(chuàng)新發(fā)展有所助力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]民族音樂(lè)文化傳承中多元文化音樂(lè)教育的作用研究[J].周干明.吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào).2016(10)

    [2]高等院校音樂(lè)教育與民族音樂(lè)文化的傳承研究[J].屠健.藝術(shù)評(píng)鑒.2016(01)

    [3]探析地方高校聲樂(lè)教學(xué)中民族音樂(lè)文化的融入[J].向章元.藝術(shù)評(píng)鑒.2016(03)

    [4]多元文化音樂(lè)教育在民族音樂(lè)文化傳承中的作用[J].王蕾.黃河之聲.2016(18)

    本文為:1.2015年度廣西高等教育本科教學(xué)改革研究項(xiàng)目“地方轉(zhuǎn)型本科高校聲樂(lè)教學(xué)融合地方民族特色的研究與實(shí)踐”的階段性成果,立項(xiàng)編號(hào):2015JGA374

    2.左江流域民族文化研究中心2014年度科研課題立項(xiàng)“文化互動(dòng)視域下左江流域壯族歌圩與族系關(guān)系的研究”研究成果之一,項(xiàng)目編號(hào):SKYBS2014003

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