淺談青銅時代透空青銅器的工藝特色

摘要：我國青銅工藝的發(fā)展主要在春秋戰(zhàn)國時代，其中透空青銅器更是當時的特色。透空青銅主要是說青銅的構造上的特征，在我國透空青銅的開始應該是在西周的中期時候，然后在春秋戰(zhàn)國將其發(fā)展起來，其最為興旺的在中晚時期。透空青銅文化和傳統(tǒng)的青銅文化是差不多的，主要是在其結構與有些鑄件的軟膜不太一樣，透空青銅的鑄造中會有許多的小孔或者是交織的銅梗，這都是透空青銅器的特色，但是在鑄造的過程中由于太多彎曲的情況，導致透空青銅器出現流暢不通的情況。

關鍵詞：青銅時代；透空青銅器；工藝特色

在春秋戰(zhàn)國時前，特別是夏商這兩個朝代，青銅已經非常興旺了，青銅是王權的象征，改變了以前做工粗糙和花紋少的情況，在一些常見的禮樂器，兵器，雜器等大量的采用了獸面紋，蟬紋，到了春秋戰(zhàn)國時期更是青銅時代的鼎盛時期，其中出現了透空青銅器，做工更是精致復雜，也是在這個時期出現了大量的名劍。在本文主要針對青銅的鼎盛時期透空青銅器的工藝特色進行講解[1]。

一、鏤空青銅器的區(qū)分

在青銅器的發(fā)展中，有許多的物品都是青銅鑄造的，比如：禮樂器、酒具、兵器、食器等器皿。一個有特色的青銅鑄造就是一個藝術品，也是反映當時時代的文化和技術，在青銅器中有許多的樣式，比如：蟠龍紋、蟠虺紋、蟠蛇紋、鏤空等，這些都是根據青銅器的結構、外觀將其區(qū)分的。其中鏤空主要是在青銅器的雕刻居多，而其他紋系的主要是在青銅上紋路的分布，鏤空青銅器主要是注重青銅的“空”的感覺，就是在其青銅器上的空間不是一個整體性的，強調青銅器的內部結構，因此鏤空青銅器與其他青銅器的區(qū)別就是器皿上的“空”，展現器皿的結構上的不連續(xù)性

二、透空青銅器的結構特色

（一）透空的整體結構特色

在透空青銅器的整體上基本都是分型面形式，由一開始平面的分型面形式，最后延伸到多個平面的組合以及分型面，拿曾侯乙尊盤舉例，其的盤口是一個比較規(guī)則的圓柱形，在上面的都是向外延伸的分型面，其附飾在青銅上的都是s型的分型面，不管是上面的圓柱還是圓柱的附飾都是連續(xù)的分型面，并且每個分型面之間相接之間都是有棱有角的，在失蠟鑄造中有許多的鑄造師都是采用軟膜的形式，而陶瓷的鑄造都是使用的硬模，這兩者鑄造之后的不同在外觀上就可以顯而易見，但是為什么還是有人分不清青銅器的失蠟鑄造與透空青銅器的區(qū)別，主要還是對鏤空青銅器的外觀不是十分了解。

（二）透空的紋飾

在透空青銅之間的紋飾大多都是網絡交織狀，是有好幾層的，幾層之間相互交錯呈現出立體的形式，然而紋飾之間連接中的交接處是由許多的支持物將其支持起來的，不然就會不夠結實。比如說云紋的內部結構中，就是使用其外范與芯范上組合設計不同層次澆道，讓這樣的鏤空組合更加堅固。春秋戰(zhàn)國時期出現了透空紋飾的纏繞式的立體鏤空青銅器，這些是失蠟所不能比擬的，在透空青銅器中的紋飾，大多都是有規(guī)律、有交織的形狀，其在做工上是十分復雜，不能出現一點錯誤，還要保證在每個紋飾的連接之間都是牢固沒有瑕疵的，因此，在透空青銅器的紋飾上也是十分復雜多樣的。

（三）透空紋飾單元

在透空青銅器中，會有許多s型的紋飾，其紋飾上面會有許多凹陷的圓圈紋，比如像曾侯乙尊盤其上面的圓柱的沿面放大的話，可以看到更多的圓圈紋。像這種圓圈紋的情況都是透空青銅器的特色[2]。并且有許多的青銅器中飾件、銅禁、銅瓿、銅熏爐等都會具有其特色，一般來說在這種圓圈紋中都會有一根銅梗，這些銅梗都是為了設計紋飾時確定其中各設計的位置所留下的，像這種透空青銅器的圓圈紋中都是有這樣的工藝特征的，比如說透空青銅器中比較出名的變形蟠蛇紋鑒，其中的青銅器上的圓圈紋都是應需要裝飾表面的技術而出現的，它主要的用途就是在紋飾中將每個設計的定位出來，主要原因是透空青銅器的建造過程中許多的紋飾時需要相互連接的，不然藝術品就不夠精美，在其中需要銅液將里面的澆道里的形狀給填滿，讓透空青銅器的內部結構更加堅固，并且形象外部的美觀。

（四）交織的銅梗

透空青銅器的內部結構是十分復發(fā)多變的，比如透空青銅器中的陳璋壺，它的結構是有三層，其中里面的梅花紋下的銅梗是相互交織，其中的模、范、芯運用合理的相互交錯的手段，將透空青銅器中的銅梗，這樣的工藝是透空青銅器中銅梗的特色，在青銅器中的結構是隨著時間越來越復雜的，其中有很多的透空青銅器是由一層有一層的設計的，將其分層設計出不同的花紋，在花紋的連接之間通過泥芯將每個繞道填滿起來，這些都是透空青銅器的特色之處。

三、透空青銅器的工藝特色

（一）具有制作技術

在春秋戰(zhàn)國時期，透空青銅器中的曾侯乙盤尊，它是由19 種變體蟠螭紋，組成12種花紋單元，按照有序的結合方法將花紋單元組合在一起，使每個花紋之間獨立有沒有連接，彼此之間的支持就是靠銅梗就其保持牢固，這樣形成的透空。而陳璋壺龍紋，每個龍紋之間依靠梅花釘將其相互相接在一起，其中陳璋壺肩部的龍紋使用了6個梅花釘將其相接在一起，陳璋壺的腹部的龍紋使用了18個梅花釘，將其分成四個層次，這樣形成很多相互交錯的透空。根據對陳璋壺和曾侯乙盤尊各方面的對比中明顯可以看出，在透空的復雜程度上陳璋壺要高于曾侯乙盤尊。

（二）具有錯金銀與鑲嵌工藝

在春秋戰(zhàn)國時期雖然有許多的透空青銅器，但是屬其中錯金銀銅器最為珍貴，這些錯金銀的透空青銅器之間在銅器的身上具有錯金銀，甚至有些青銅器中還會在眼睛或其他花紋中鑲嵌了寶石，這更是透空青銅器的珍貴物品。這些錯金銀的透空青銅物：錯金銀卷云四瓣紋鼎、錯金蟠獸紋蓋豆、錯金云紋犧尊、陳璋壺等一些珍貴的青銅器，其中最為珍貴的就是陳璋壺，陳璋壺的壺頸、壺身、四個立獸、四個銜環(huán)、四條箍帶、底座中都鑲嵌錯金銀，因此，陳璋壺即是具有表達性的透空青銅器，又是透空青銅器中比較珍貴的青銅器。

（三）具有獨特的造型藝術

銅壺系的透空青銅器，是由19個構建組成的，組成部分主要是壺身、圈足、透空網格、箍帶、銜環(huán)、鋪首、立獸等幾個附飾組合在銅壺中的重要部位，在這些物體均勻的擺放之下一點也不會出現呆板的感覺，每一個物品都恰到其好的分布在上面。在透空青銅器中的花紋大都是自然界美好的象征，比如，一些梅花、龍紋。這些都是來源于生活但又高于生活的藝術品，將其中的含義真實的雕刻在透空青銅器上。除了會將物體的靜態(tài)展現在透空青銅器中，還有一些動態(tài)的畫面，運用透空的分型面將動態(tài)的畫面展現出來，有靜有動、有上有下，將生活中的美好事物在透空的花紋中錯落有致的展現出來[3]。

（四）鑄接等裝配工藝

在春秋戰(zhàn)國時期，由于對透空青銅器的重視，將機械裝配工藝也運用到青銅器中，在陳璋壺的鑄造中，通過對其表面的觀察可以得出，事先分別鑄出壺肩和腹的銅龍網格、4個銜環(huán)、4個鋪首、4 根箍帶和 4 個立獸等，在肩、腹銅龍網格的銜接處設計并分別鑄出4處共8個接榫，有4個鋪首通過箍帶鑄焊連接成一體[4]。它絕妙的精心設計在于肩、腹銅龍網格的銜接處的銜接縫，用4根箍帶遮擋，使人感覺壺的肩與腹渾然一體。在陳璋壺鑄造中通過使用機械裝配工藝將其里面的結構連接的更加渾然一體，因此在春秋戰(zhàn)國時期的透空青銅器中陳璋壺是最具有代表的透空青銅器，它幾乎融合了透空青銅器中的所有精湛的技術與精美的外觀在一起[5]。

（五）刻紋工藝

青銅器的做工簡單到復雜也可以從透空青銅器的花紋中體現，在透空青銅器中，從一開始簡單的花紋，最后演變成各種各樣的花紋，其中有一些透空青銅器還會刻紋，刻紋青銅器中發(fā)現最早刻紋現象的是四川成都金沙遺址發(fā)現的青銅圓領璧，接著又在江蘇六合程橋春秋晚期墓發(fā)現了銅盤殘片，通過這些簡單的透空青銅器就可以看到大量的精湛的刻紋，由此可見，透空青銅器中的刻紋技術也是十分精湛的。在陳璋壺就看到了20多個雕刻的銘文，通過這些簡單的銘文闡述陳璋壺的來歷與用法。

結語：

總之，在青銅時代透空青銅器的到來，從根本上來看是社會的變化帶來青銅技術的創(chuàng)新。在先秦是透空青銅器雛形發(fā)展的開始，發(fā)展是一步一步來的，在楚國時期主要是在原有的青銅器上將形式結構上的創(chuàng)新，最后在春秋戰(zhàn)國時期，將透空青銅器的外觀與內部結構完美的結合設計上的創(chuàng)新。這些都是青銅的發(fā)揮歷程，我國這幾個時期將青銅的發(fā)展帶來一個新的高峰，這些特色的青銅器都是歷史的產物，值得我們每一個國人去了解與學習[6]。

參考文獻：

[1]梁宏剛，王賀. 青銅文物保護修復技術的中外比較研究[J]. 南方文物，2015，（01）：81-88.[2]易華. 齊家玉器與夏文化[J]. 百色學院學報，2015，（02）：9-18.

[3]郜城. 淺談殷商時期青銅器[J]. 科技信息，2010，（32）：370.

[4]周衛(wèi)榮，黃維. 試論青銅時代透空青銅器的工藝特色——兼談失蠟鑄造問題[J]. 中國國家博物館館刊，2015，（01）：147-155.

[5]袁艷玲，張聞捷. 楚系青銅器的分期與年代[J].考古學報，2015，（04）：475-504.

[6]劉學堂.中國早期青銅器的起源與傳播[J].中原文物，2012，（04）：51-57.

作者簡介：楊曉波（1983.10—），男，學歷：本科，籍貫：安徽省潁上縣，職稱：助理文博館員，研究方向：考古 文物研究。