淺談主旋律影視作品的創(chuàng)作

劉婧楠

摘要：近日，一部打著“反腐倡廉”旗號的主旋律電視連續(xù)劇《人民的名義》霸屏了電視，席卷了網絡，它的成功是偶然還是必然？對于我國主旋律影視作品的創(chuàng)作有什么指導意義嗎？本文分別從三個方面進行了闡述分析。

關鍵詞：主旋律影視作品；人民的名義；現狀；啟示；創(chuàng)作方法

在進入改革開放的新階段前后，我國主旋律影視作品在弘揚主流意識形態(tài)，開展愛國主義教育等諸多方面發(fā)揮著積極的作用，但是，主旋律作品獲得的反響卻不曾有過太大飛躍。

一、主旋律作品創(chuàng)作現狀

縱觀國內主旋律題材的作品，其主要問題有如下幾方面：（1）模式固化，人物扁平，刻板印象。主旋律影片的人物往往是歷史人物、革命領袖等，人物性格往往十分高大上，沒有任何缺點、弱點，導致人物形象扁平，不立體；（2）脫離群眾，與大眾通俗文化追求相背。主旋律作品因其肩負著國家意識形態(tài)的宣傳教育功能，相關作品都盡力保持著一種嚴肅性，離人民群眾的現實生活越來越遠，沒有情感共鳴。

二、《人民的名義》火爆熱播的啟示

反腐劇《人民的名義》于湖南衛(wèi)視金鷹獨播劇場開播，收視率確達3.9116%，位居同時段第一，豆瓣評分也接近于9分，該劇的火爆程度除了反映在收視率上，更直觀地體現在各大社交網站的話題效應、融入到人們茶余飯后的生活情境中，下文將從三方面闡釋此劇熱播帶給主旋律影視作品創(chuàng)作的啟示。

1、尺度空前，主題符合觀眾獵奇心理

在《人民的名義》騰空出世之前，也有很多優(yōu)秀的關于反腐的主旋律電視劇，例如2003年的《國家公訴》，是以檢察官為題材，講述了主人公克服重重困難，最終揭露了副省長貪污受賄的事實真相的故事，但是都沒有像《人民的名義》一樣尺度如此之大，把官場上的你來我往、爾虞我詐最真實地展現了出來，每一個環(huán)節(jié)的銜接都十分燒腦，讓之前很少有機會能接觸到官場政治真實面貌的觀眾欲罷不能，它的尺度之大，具體表現在以下兩個方面：

（1）涉及的人物位高權重，案例上升到副國級

《人民的名義》是國家新聞出版廣電總局電視劇司“迎接黨的十九大勝利召開”首批推薦播出參考劇目榜首作品，作為主旋律劇作回暖潮中首個立項的劇集，它打破了一直以來只寫到“副省級為止“的界限，將反面角色的最高級別延伸到了副國級官員，所以，僅僅從題材這一點來看，《人民的名義》就擁有了獨步一時的優(yōu)越性，吸睛度在同時段無可比擬。

（2）劇中臺詞態(tài)度犀利，深刻尖銳

過去受國家政策影響，反腐劇的臺詞都會小心謹慎，避開一些敏感的話語，但是《人民的名義》的臺詞就十分放得開，例如“你以為別人敬他酒敬的是他的人緣，其實都是在敬他手中的權力“，“有權不能任性，但可以謀私，對吧“，“處長算個屁，在北京，一板磚砸下來，能砸到一大片處長“，“我真的想腐蝕你們革命干部，票子、車子、女子總有一樣能打動你吧！“……像這樣犀利的臺詞在劇中比比皆是，令看客震驚的同時又直擊痛點，使老百姓生發(fā)出共鳴，又給當政者敲了個警鐘。

2.題材同質化，觀眾審美疲勞后的新視角

近年來，電視劇市場充斥著大量的仙俠劇、盜墓劇、穿越劇，因“IP”改編的普遍風潮，又因演員大多是人氣當紅的小鮮肉們，幾乎部部爆火，但在其霸屏擄獲觀眾芳心的同時，也間接的使得觀眾的審美疲勞，什么類型的劇火，迅速就會出現一堆題材相仿的劇，同質化十分嚴重。

《人民的名義》就在這時突出重圍，作為國內首部反映副國級“大老虎貪腐”問題的電視劇，尺度空前，把普通老百姓一直關心，卻從未在影視里看到過的“陌生化景觀-貪污腐敗”栩栩如生的道來，再加上人物塑造的有血有肉，細節(jié)也很到位，順理成章的就吸引了大眾的目光。

3.網友的二次解讀，“正劇萌化”新風潮

《人民的名義》本是根正苗紅的反腐正劇，是主流文化核心價值觀的一種體現，它萬萬沒有想到，當這樣一種嚴肅的主旋律遇到網絡文化，竟產生了巨大的反差魅力，讓眾多網友們自發(fā)跟帖，二次創(chuàng)作表情包、段子、漫畫、視頻等等，當下的中國女性審美至上，大家都以湊CP為樂，是90、00甚至10后網絡亞文化里最具有活力的一支。在《人民的名義》傳播的整個過程中，代表權威的主流文化和代表新生代的網絡文化相交了，產生了獨特的共鳴，過去的主旋律題材影視作品，多多少少都會產生官方輿論場和民間輿論場之間的分裂，而這一次，卻出人意料的達到了和諧的效果。

劇中的主要人物李達康已經成了眾人矚目的網紅，”達康書記的GDP“是網民們集體關心的話題，”達康書記，別低頭，GDP會掉；別流淚，祁同偉會笑”，“達康書記的笑容和GDP由我們來守護”，隨著劇情發(fā)展，各種新鮮出爐的表情包走紅網絡，通過這種網絡亞文化的大肆傳播，將近年來”正劇萌化“的趨勢發(fā)揮到極致。

三、主旋律作品應該怎樣創(chuàng)作

1.將主流價值觀與社會現實緊密相連

主旋律作品要想貼近人民大眾，就要緊跟社會現實?！度嗣竦拿x》就是一個榜樣，劇中很多人物都來源于真實案例，編劇周梅森還曾專門到監(jiān)獄采訪貪官，甚至與他們同吃同住，這些都是貼近生活的基礎工作，避免被觀眾認為很“虛”，所以主旋律作品的創(chuàng)作者一定不要脫離現實生活，想象虛構肯定存在，但要深入人民的生活，了解時代的發(fā)展變化，就像《人民的名義》一樣應運而生。

主旋律影視作品應該更能反映客觀現實、展現人性、給人啟示，應該最大程度發(fā)揮其積極的作用。因此主旋律影視劇應該從第一步，劇本創(chuàng)作上就更精細、更貼近生活，才容易被觀眾所接受，從而產生情感共鳴。

2.講更有意思的故事，傳遞更好的社會意識形態(tài)

長期以來，我國的主旋律作品都是空中樓閣，光傳遞社會意識形態(tài)，卻沒有引人入勝的故事，這就使得主旋律影視作品陷入了單調且無趣的境地，所以，一定要把故事講好，起承轉合，跌宕起伏，《人民的名義》就把故事講得很豐滿，從一開始就設置了貪官裝窮的懸念，讓觀眾想知道他到底貪沒貪，勾起了興趣，這是很重要的一點。

參考文獻：

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