暴力的根源
——張漫青小說《花花綠綠》中人物的精神分析

⊙喬冠穎［內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院， 呼和浩特 010000］

——張漫青小說《花花綠綠》中人物的精神分析

⊙喬冠穎［內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院， 呼和浩特 010000］

本文以弗洛伊德的心理結(jié)構(gòu)與人格結(jié)構(gòu)為理論依托，對(duì)張漫青小說《花花綠綠》中殺人犯曾明的心路歷程進(jìn)行了細(xì)致的分析。曾明是一個(gè)平凡而又扭曲的悲劇人物，他“前意識(shí)”的影響、“意識(shí)”的壓抑和“潛意識(shí)”的支配共同導(dǎo)致了其“本我”的爆發(fā)，讓他最終在“本我”的快樂原則支配下做出了殺戮行徑。曾明從善到惡再回歸善的設(shè)計(jì)，是作者對(duì)于犯罪心理、暴力根源乃至整個(gè)社會(huì)的反思。

本我 前意識(shí) 意識(shí) 潛意識(shí)

張漫青是當(dāng)代詩人、小說家，偏愛犯罪和暴力題材。在小說敘述中，除了精妙的語言和技巧，她還能準(zhǔn)確地領(lǐng)會(huì)到小說人物的情懷和心意的停留。他的中篇小說《花花綠綠》于2017年發(fā)表在《西湖》上，后轉(zhuǎn)載于同年的《中篇小說選刊》上。

該小說以兩條線索交叉敘述：一是從客觀的角度，講述殺人犯曾明在殺人前的故事；二是從記者“我”的角度出發(fā)，記述曾明被捕后和“我”的對(duì)話以及“我”的心理活動(dòng)。曾明的故事是小說主線，小說從小時(shí)候母親帶給他的陰影開端，記敘他長大遇到兒時(shí)的好友馬大偉后的變化，最后是他的自殺與殺人。而記者“我”在采訪曾明時(shí)的心理活動(dòng)與話語，是作者借以表達(dá)自己態(tài)度的一種方式。本文主要結(jié)合弗洛伊德的心理結(jié)構(gòu)理論和人格結(jié)構(gòu)理論中的“本我”，輔之以性學(xué)說和心理防御機(jī)制等精神分析方法，來分析《花花綠綠》中以曾明為主的人物心理變化過程。

一、“前意識(shí)”為“本我”的爆發(fā)埋下種子

前意識(shí)是指暫時(shí)退出意識(shí)的部分，在一段時(shí)間里它可能不屬于意識(shí)，但還是有可能返回到意識(shí)領(lǐng)域中去。小說以主人公曾明小時(shí)候的一段記憶開始。曾明以前養(yǎng)過一條名叫小綠的小狗，他很愛小綠。然而有一天他媽媽殺了小綠做成紅燒狗肉，還騙曾明吃下。這件事成為了他一生心中揮之不去的陰影。

“弗洛伊德不關(guān)注創(chuàng)傷事件本身，而是強(qiáng)調(diào)創(chuàng)傷性記憶?！边@種創(chuàng)傷性記憶可以影響整個(gè)人，包括身體、智力、情緒和行為的改變。曾明母親的殘忍行為造成了曾明智力的改變，從全班第三一下子降到倒數(shù)第三名。更重要的是這件事在他心中埋下了殘暴、仇恨的種子，永久地留在了他的前意識(shí)中，他的性格也隨之變得扭曲。童年時(shí)的創(chuàng)傷性記憶隨著曾明的成長看似已經(jīng)淡出他的意識(shí)，實(shí)際上它只是暫時(shí)隱藏。之后一連串的挫敗誘發(fā)了他前意識(shí)中的傷痛，使其返回到他的意識(shí)層面，并成為他最后暴力行為的誘因。馬大偉回憶曾明吃了自己心愛的小狗時(shí)說：“一個(gè)人不會(huì)無緣無故變成殺人犯?；貞浧饋?，曾明當(dāng)初如果沒有養(yǎng)那條叫小綠的狗，也許現(xiàn)在就會(huì)跟我一樣正常?！?/p>

二、“意識(shí)”對(duì)“本我”的壓抑

意識(shí)是人心理狀態(tài)的最高表現(xiàn)，是人精神世界的主宰，處于表層。清醒的意識(shí)壓抑著曾明等人的原始沖動(dòng)和本能欲望，尤其是性本能。弗洛伊德認(rèn)為，人類的現(xiàn)有文明是壓抑性文明，它對(duì)人的各種本能欲望尤其是性的欲望進(jìn)行限制。人的本能欲望與現(xiàn)實(shí)互相沖突是不可避免的事實(shí)，而這種本能欲望的實(shí)質(zhì)就是“性”，即“愛的本能”?！靶缘臎_動(dòng)，對(duì)人類的心靈最高文化的、藝術(shù)的和社會(huì)的成就做出了最大的貢獻(xiàn)?！?/p>

曾明在馬大偉家感受了巨大的心理落差后，“一路上曾明聞著自己嘴里呼出的酸酸的酒氣，那是一種久違的原始滿足感。走著走著，突然發(fā)現(xiàn)一家發(fā)廊正攔在回家的道路上?！逼鋵?shí)這家發(fā)廊一直都在，“攔”住他的是他酒后釋放“本我”的需求。他需要性，需要借此發(fā)泄心里不平衡所帶來的痛苦。性愛的苦悶實(shí)際上就是人生痛苦的表現(xiàn)和縮影。他的老同學(xué)馬大偉表面看上去光鮮亮麗，卻也有著不為人知的苦惱。他喜歡同性，可是又放不下家庭和事業(yè)，害怕被人詬病。他用清醒的“意識(shí)”努力壓抑著自己的愛，天天都生活在怕被人發(fā)現(xiàn)的惴惴不安之中。他對(duì)他的情人L說：“我們都還活在這個(gè)糟糕的世界，不是嗎？我們還能有別的選擇嗎？”郁達(dá)夫認(rèn)為:“性欲和死，是人生的兩大根本問題?！薄靶杂膲浩葞缀醭蔀槿松嗤粗?，下意識(shí)所隱藏的傷痕正是令人們行為失常的動(dòng)力?！弊詈篑R大偉因無法安心地得到性欲的滿足，選擇了自殺。

三、“潛意識(shí)”支配下的“本我”肆虐

“在人的精神活動(dòng)中，意識(shí)過程不過是極小的部分，就仿佛冰山露出水面的一個(gè)小角，微不足道；而隱藏在水面以下的難以被人察覺的絕大部分是‘無意識(shí)’過程，在人的精神活動(dòng)中占有支配地位，決定了一個(gè)人的行為及其命運(yùn)?！?/p>

曾明是一個(gè)小區(qū)保安，沒有老婆，住在破爛的出租屋里，可他內(nèi)心本是平靜的。馬大偉的出現(xiàn)打破了這份寧靜，喚醒了他的潛意識(shí)?！榜R大偉家的墻很白，老婆也很白”，“他鄙視（或者是嫉妒）這種精致而虛偽的生活方式”。曾明陷入極大的心理焦慮和痛苦中，這痛苦、焦慮“轉(zhuǎn)化”為軀體癥狀表現(xiàn)了出來。比如他過激的言語：“別看我是個(gè)低賤的保安，我有一顆非常厲害的心。”這其實(shí)是他的一種“反向形式”的訴說。當(dāng)馬大偉的老婆轟曾明走、罵他流氓時(shí)，曾明本來無心逗留，卻卡住門嚇唬她：“沒錯(cuò)，我就是流氓！等著我，我明天還來，我天天來，誰叫我是流氓呢！”曾明硬著頭皮與她置氣是一種“反向形式”的訴說，也可說是一種“退行”，一種幼稚的行為反應(yīng)。

就在曾明心緒混亂之時(shí)，廉租屋又停水了，他只能帶著黏黏的汗液睡覺，一場(chǎng)夢(mèng)就這樣開始：“夢(mèng)見自己被爛泥漿包裹全身，夢(mèng)見蛆蟲爬過來，天干得要裂開，一滴水也沒有，他的眼睛變成紅色。轉(zhuǎn)入另一個(gè)夢(mèng)，他有一把很長的尖刀，在公共廁所小便，總有人打擾他，使他尿不出來，于是他拔出尖刀，白刀子進(jìn)，白刀子出。無色透明的血液，滴滴答答，用來清洗身體……”

夢(mèng)是弗洛伊德研究潛意識(shí)的重要途徑之一。曾偉將自卑和屈辱壓抑在潛意識(shí)中，不讓其發(fā)泄，而他暴力發(fā)泄的欲望卻在夢(mèng)中得以舒展。夢(mèng)醒后，曾明計(jì)劃在生日當(dāng)天干凈體面地自殺，沒想到又停水了。這徹底激發(fā)了他潛意識(shí)中的恨，于是他選擇用殺人的方式來報(bào)復(fù)這個(gè)世界。這正印證了他的夢(mèng)。

四、沖動(dòng)過后的“超我”的反思

沒有人生來就是殺人犯，是后天的經(jīng)歷扭曲了犯罪者的心理，激發(fā)了他們暴力發(fā)泄的欲望。正如小說中“我”所說的：“沒有人喜歡受挫，受挫多了就有可能變成殺人犯，人人都有變成殺人犯的潛質(zhì)?！痹饕彩侨绱?，小時(shí)候母親帶給他的傷害隱藏在他的前意識(shí)中，長大后遇到的種種苦難與屈辱，也都被“本我”壓制在潛意識(shí)中，不讓其爆發(fā)。直至遇到小時(shí)候的玩伴馬大偉，明顯的對(duì)比和接連的挫敗，讓他再也無法受意識(shí)的控制。

曾明本是個(gè)善良膽小的人，沖動(dòng)過后冷靜下來，他依舊厭恨這個(gè)社會(huì)，但是他也愧疚、難過，他的“自我”與“超我”發(fā)生了沖突。于是他不去聽、不去想，當(dāng)作它根本沒有發(fā)生，將不愉快的事件“否定”，來獲取心理上暫時(shí)的安慰?！啊也幌胫烙嘘P(guān)他們的任何一點(diǎn)東西，我不配?！餮劾锞谷慌艹鰷I珠，我從沒見過那么大的淚珠，像透明的玻璃球，真的很大，一顆是一顆?！?/p>

五、敘議結(jié)合下的反思

作者并非客觀地為讀者講述一個(gè)故事，她在講述的過程中穿插了自己的態(tài)度，這也是這篇小說的精妙之處。作者為自己在文中設(shè)立了一個(gè)角色——采訪殺人犯的記者“我”，以此來表達(dá)自己的觀點(diǎn)。小說中的馬大偉給“我”的印象是“吊詭”，殺人犯曾明反而“顯得普通，或者說是平凡”，無論故事中還是故事外，作者并非完全將曾明視作一個(gè)罪犯，而是一個(gè)普通人。如小說中“我”和曾明在監(jiān)獄中的對(duì)話：“我問你，你覺得我可笑嗎？”曾明讓游戲繼續(xù)?！安粫?huì)。你比很多人都誠實(shí)，那些在牢房外面的人，他們每天忙忙碌碌，虛假地活著，還自以為有趣。我跟你聊天挺愉快的，如果你不那么著急殺人，我們說不定可以做朋友。”

文中的“我”對(duì)殺人犯曾明有著同情和理解，甚至是維護(hù)。作者認(rèn)為沒有人是天生的罪犯，即便罪犯也并非都是奸惡之人，相反，這些罪犯可能要比生活中的很多“正常人”都要真誠樸實(shí)。《花花綠綠》不僅要講一個(gè)有關(guān)犯罪的故事，還要為讀者揭露一個(gè)人精神扭曲的過程，讓人們思考悲劇發(fā)生的真正原因。正如小說的標(biāo)題“花花綠綠”，它代表的不僅是曾明養(yǎng)的那條小狗最初的名字，更是這個(gè)時(shí)代的象征：“這個(gè)時(shí)代可以象征的東西太多。一言以蔽之，就是花花綠綠。五顏六色、光怪陸離、群魔亂舞、千奇百怪……”

[1] 張漫青.花花綠綠[J].中篇小說選刊，2017（2）.

[2] 張漫青.我害怕螞蟻的尸體[J].中篇小說選刊，2017（2）.

[3] 趙冬梅.弗洛伊德和榮格對(duì)心理創(chuàng)傷的理解[J].南京師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009（6）.

[4]戚詠梅.弗洛伊德理論與中國現(xiàn)代精神分析小說人性內(nèi)涵的嬗變[J].山東教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（6）.

[5] 李志斌.弗洛伊德主義和勞倫斯的小說《兒子與情人》[J].湖北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1997（6）.

[6]王瑩.來自生存的悵惘威脅——從精神分析學(xué)看張愛玲小說的心理刻畫[J].思想戰(zhàn)線，2003（5）.

作 者：喬冠穎，內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院在讀本科生。

曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com