一場(chǎng)執(zhí)迷不悔的愛(ài)

唐雪芊　劉焱靈

摘 要：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是中國(guó)導(dǎo)演徐靜蕾根據(jù)奧地利作家斯蒂芬·茨威格的同名小說(shuō)改編而成。徐靜蕾用內(nèi)聚焦的話語(yǔ)方式敘述了這個(gè)女性的悲劇故事。筆者運(yùn)用敘事學(xué)理論對(duì)電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的人物，情節(jié)，環(huán)境進(jìn)行總體分析，進(jìn)行解讀和分析，闡釋電影是如何運(yùn)用敘事視角來(lái)敘述女主人公的愛(ài)情故事和表達(dá)女性愛(ài)情觀的。

關(guān)鍵詞：愛(ài)情經(jīng)歷的三階段 倒敘 內(nèi)聚焦敘述 女性視角

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利作家茨威格的中篇愛(ài)情作品，展現(xiàn)了他歷來(lái)擅長(zhǎng)的情欲小說(shuō)。這個(gè)悲傷的故事開(kāi)始于一個(gè)13歲的少女認(rèn)識(shí)新鄰居并一見(jiàn)鐘情，結(jié)束于女孩成長(zhǎng)為孩子的母親后的死亡。13到25歲期間女孩經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的暗戀，在此之后對(duì)作家飽含深情的女孩想盡辦法接近他，也偶爾邂逅他，可是她得到的不過(guò)是他逢場(chǎng)作戲般的回應(yīng)，她又無(wú)巧不成書的有了他的孩子，可是隨著孩子的離世，她以死亡結(jié)束了她的一生，只留給男人一封信，將這個(gè)故事娓娓道來(lái)。徐靜蕾改編的挺好的，電影以“我”作為故事的敘述者，以其自身的經(jīng)歷作為敘述文本故事層的基本框架，以書信形式作為傳達(dá)女人情感的藝術(shù)載體，以第一人稱展開(kāi)和訴說(shuō)了這個(gè)如泣如訴的思戀。電影以一個(gè)女性視角出發(fā)表達(dá)了女主人公對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求。

悠悠的一曲《琵琶語(yǔ)》回蕩在清晨靜謐的街道，郵差急促的身影。作家年華已老，在他41歲生日那天收到一封來(lái)信。他抽著煙，云霧繚繞，躍然紙上的話語(yǔ)。電影開(kāi)頭用一系列的場(chǎng)景拉開(kāi)帷幕。一個(gè)女性聲音開(kāi)始述說(shuō)她信上的內(nèi)容，于是故事采用倒敘的方式就此開(kāi)始。畫面里出現(xiàn)一個(gè)純凈、清麗的豆蔻少女，不諳世事。她不曾想到新來(lái)的鄰居會(huì)是一個(gè)讓她牽掛一生的人，女孩一頭撞上姜文的一剎那，琵琶語(yǔ)應(yīng)聲輕起，委婉柔弱。歌德曾說(shuō)過(guò)：哪個(gè)少女不懷春。女孩就此對(duì)這個(gè)風(fēng)流不羈的作家心生愛(ài)意。女子娓娓道白：“這個(gè)世界上，沒(méi)有什么東西能夠比得上，一個(gè)孩子，暗中懷有的不為人察覺(jué)的愛(ài)情。因?yàn)檫@種愛(ài)情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，熱情奔放，這和成年女人那種欲火炙烈不知不覺(jué)中貪得無(wú)厭的愛(ài)情完全不同。只有孤獨(dú)的孩子才能把所有的熱情聚集起來(lái)。毫無(wú)閱歷，毫無(wú)準(zhǔn)備，一頭栽進(jìn)自己的命運(yùn)，就像跌進(jìn)一個(gè)深淵”。女子懷著這份執(zhí)念經(jīng)歷了漫無(wú)止境的暗戀終于來(lái)到他身邊有機(jī)會(huì)接近他。這時(shí)的她出落的亭亭玉立，而他，第一次仔細(xì)打量她，齊耳短發(fā)，眉清目秀。他開(kāi)始靠近她，同她談天說(shuō)地，一同玩樂(lè)，可是轉(zhuǎn)眼卻對(duì)她置之不理。他贈(zèng)她的白玫瑰和他咬過(guò)的蘋果都成了女主的收藏之物。女子的內(nèi)心獨(dú)白又緩緩響起：“我對(duì)你的心靈來(lái)說(shuō)，無(wú)論是相隔無(wú)數(shù)的山川峽谷，還是在我們的目光只有一線之隔，其實(shí)都是同樣的遙遠(yuǎn)。” 最后一次交往是在浮華而高貴的圈子里，可是依舊是神女有心，襄王無(wú)夢(mèng)。當(dāng)管家都已經(jīng)認(rèn)出了女主人公時(shí)，他卻只認(rèn)為似曾相似的場(chǎng)景僅因?yàn)榫壏帧?/p>

電影采取第一人稱的內(nèi)聚焦的“我”的敘事模式，在影片中明顯地呈現(xiàn)為“講故事人的身份”，這樣能夠使觀眾直觀性地感受到敘事者同影片中人物的或近或遠(yuǎn)甚至原本就是畫內(nèi)人物的親近關(guān)系。而所謂內(nèi)聚焦敘事，分為兩個(gè)方面。第一種是畫外我的內(nèi)聚焦，第二種是畫內(nèi)我的內(nèi)聚焦。這部電影敘事的聚焦方式采取畫內(nèi)“我”的視點(diǎn)，將“我”視點(diǎn)之外的人和事采用讀信的方式串聯(lián)起來(lái)，使一切敘事內(nèi)容都置于我的視野之下。影片中的“我”既是故事的敘述者同時(shí)也是故事事件的參與者。當(dāng)她帶著他的孩子遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)時(shí)，畫外音說(shuō)，我是有自尊的，我希望你想起我的時(shí)候只有快樂(lè)，我要做最特別的?？吹竭@里，影片表述的只能是我眼中的世界和內(nèi)心的感受，這種畫內(nèi)我者的敘述方式具有一定的限定性，使敘事者具有一種獨(dú)特的內(nèi)部視覺(jué)，具有更強(qiáng)烈的主觀敘述傾向。

電影中運(yùn)用女性視角，以一個(gè)女性的聲音敘述著“我”這個(gè)歷經(jīng)人間辛酸疾苦卻仍然對(duì)愛(ài)矢志不渝的成熟女性在生命最后一刻向一個(gè)男人訴說(shuō)這一生的秘密。結(jié)合電影中的民國(guó)時(shí)代背景，“我”所持有的愛(ài)情觀與傳統(tǒng)女性的從一而終完全不同，而是作為一個(gè)獨(dú)立女性為了實(shí)現(xiàn)自己理想的愛(ài)情而奉獻(xiàn)。這個(gè)女子的愛(ài)是一種真實(shí)的自我需要，因?yàn)樗龔男∪笔Ц笎?ài)又受母親的精神束縛，而同時(shí)這是一個(gè)老于世故、成熟穩(wěn)重的作家正好填實(shí)了她的心靈空缺。再者，女子把自我愿望高度理想化，把作家的形象當(dāng)成凝望的陪伴和榜樣的父親形象，這是典型的弗洛伊德戀父情結(jié)。當(dāng)本我的被愛(ài)需求和超我二者矛盾時(shí)，女主即使疼痛可是依舊選擇精神戀愛(ài)，哪怕最后是飛蛾撲火。后來(lái)，她的兒子死去了，她唯一的精神寄托失去了，她找不到活下去的意義，于是離開(kāi)了這個(gè)世界。

這不過(guò)是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，沒(méi)有纏綿悱惻，沒(méi)有蕩氣回腸。不過(guò)是記一個(gè)民國(guó)女子執(zhí)迷不悔的愛(ài)的一生，琵琶語(yǔ)聲聲詮釋著這份無(wú)奈。至此，曲終人散，未必有人記得她。

參考文獻(xiàn)

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[3] 成芳.敘事聚焦——從小說(shuō)到電影.

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