數(shù)字動(dòng)畫在新聞報(bào)道中的應(yīng)用研究

戴佩玲

湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院，湖南長沙 410006

摘 要 如今，數(shù)字動(dòng)畫已廣泛應(yīng)用于新聞傳播行業(yè)，文章旨在通過介紹數(shù)字動(dòng)畫在新聞報(bào)道中的應(yīng)用方式，分析數(shù)字動(dòng)畫在新聞?wù)鎸?shí)性、客觀性上的優(yōu)勢表現(xiàn)，以及對數(shù)字動(dòng)畫能否客觀真實(shí)報(bào)道新聞的批判性理解。

關(guān)鍵詞 數(shù)字動(dòng)畫；真實(shí)；客觀；準(zhǔn)確

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）11-0043-02

1 數(shù)字動(dòng)畫與新聞傳播

數(shù)字動(dòng)畫是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展而興起的動(dòng)畫技術(shù)，計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的發(fā)展使計(jì)算機(jī)能夠?qū)?shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為圖形，并在專業(yè)設(shè)備上顯示。1964年，美國科學(xué)家KenKnowhon制作了第一部計(jì)算機(jī)動(dòng)畫片，他利用計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)和動(dòng)畫技術(shù)通過程序語言在計(jì)算機(jī)上生成一系列靜止的數(shù)字化圖像，然后把它拍攝在膠片上，以每秒24幅的速度放映。1971年，被稱為計(jì)算機(jī)動(dòng)畫之父的NestorBurtnyk和MarcehWein提出了“計(jì)算機(jī)產(chǎn)生關(guān)鍵幀動(dòng)畫”技術(shù)，并應(yīng)用這一技術(shù)開發(fā)了MSGEN二維互動(dòng)畫系統(tǒng)，由此，數(shù)字動(dòng)畫進(jìn)入了快速發(fā)展時(shí)期。

數(shù)字動(dòng)畫應(yīng)用在新聞報(bào)道中，主要表現(xiàn)在以下幾種形式：一是用數(shù)字動(dòng)畫模擬、還原突發(fā)事故的現(xiàn)場。這是因?yàn)樵谀承┲卮笞匀粸?zāi)害或事故發(fā)生時(shí)，記者往往很難第一時(shí)間趕赴現(xiàn)場，趕到之后能捕捉到的也已經(jīng)是事件的結(jié)果。二是用來解釋抽象的新聞現(xiàn)象或科學(xué)原理，很多新聞不便用攝像機(jī)拍攝，也無法用攝像機(jī)宏觀或微觀地捕捉，如火山爆發(fā)、道路坍塌等。三是應(yīng)用在有大量數(shù)據(jù)和對比性強(qiáng)的新聞中，其是財(cái)經(jīng)新聞和時(shí)政新聞。

2 數(shù)字動(dòng)畫應(yīng)用在新聞報(bào)道中的優(yōu)勢表現(xiàn)

新聞是新近發(fā)生事實(shí)的報(bào)道，新聞的真實(shí)在于新聞事實(shí)的真實(shí)。較于簡化了的新聞，復(fù)雜的新聞傳播力度相對弱。但是復(fù)雜的新聞，才能把一個(gè)事件的方方面面說得非常詳細(xì)，真實(shí)程度也應(yīng)該更高一些。數(shù)字動(dòng)畫要將無法實(shí)拍的現(xiàn)場情況最大限度地還原，因此有時(shí)間、人物、場景、事件等復(fù)雜性存在。

2013年6月4日，央視新聞?lì)l道《朝聞天下》采用動(dòng)畫演示報(bào)道了6月3日中國吉林省德惠市米沙子鎮(zhèn)寶源豐禽業(yè)公司發(fā)生的特別重大火災(zāi)事故，事故造成119人死亡?，F(xiàn)場實(shí)拍到了火災(zāi)發(fā)生時(shí)的滾滾濃煙和火災(zāi)后消防官兵搶救情況，但對于火災(zāi)發(fā)生時(shí)的逃生情況卻無法用畫面做出解釋。該臺(tái)根據(jù)逃生工人的描述，制作了3D動(dòng)畫，形象展現(xiàn)了該產(chǎn)房是單層鋼結(jié)構(gòu)，東南西方向共6扇門，更衣室、辦公室、車間和冷庫如何分布，火苗從哪燃起，工人們所在的位置，以及6扇門不同時(shí)段的開閉情況，讓受眾清晰地明白被困工人為何被困，生還工人的逃生路線又是如何。數(shù)字動(dòng)畫化抽象為具體，將繁雜的新聞要素生動(dòng)、簡明地展現(xiàn)出來，加強(qiáng)了新聞的真實(shí)性，彌補(bǔ)了受眾的觀看心理。

新聞的客觀性作為一種報(bào)道方式，應(yīng)該努力做到公平和平衡，為事實(shí)涉及的各方提供應(yīng)答機(jī)會(huì)，在報(bào)道的內(nèi)容呈現(xiàn)中不偏不倚，做到全面、公正。新聞報(bào)道中常涉及較大數(shù)據(jù)和對比性強(qiáng)的新聞信息，為了讓公眾既不乏味又能頗有興趣地讀懂?dāng)?shù)據(jù)背后的含義，數(shù)字動(dòng)畫以其形象生動(dòng)的樣態(tài)廣泛運(yùn)用在此類報(bào)道中。這其中，又以時(shí)政新聞和財(cái)政新聞居多。數(shù)字動(dòng)畫通過圖表、卡通造型、字幕條的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)和三維動(dòng)畫的制作，在一定程度上保持了對新聞信息的客觀態(tài)度，既充分展現(xiàn)了內(nèi)容的全面性，又在形式上吸引了受眾。

央視財(cái)經(jīng)頻道2016年3月9日的《第一時(shí)間》節(jié)目，就使用了數(shù)字動(dòng)畫來報(bào)道新聞“大數(shù)據(jù)看兩會(huì)：“互聯(lián)網(wǎng)+”蓬勃發(fā)展，購物App顯著增長”。動(dòng)畫時(shí)長總計(jì)1分12秒，開頭部分為了展現(xiàn)15年3月至16年3月購物App的平均增幅，用動(dòng)態(tài)的字幕和卡通圖像將重要信息歸納呈現(xiàn)，新聞要點(diǎn)非常突出，然后以坐標(biāo)形式用曲線動(dòng)態(tài)上升的二維動(dòng)畫生動(dòng)呈現(xiàn)了最高增幅情況，數(shù)據(jù)的連續(xù)性得以良好展現(xiàn)，接著又以三維效果立體呈現(xiàn)了柱狀圖動(dòng)態(tài)增長的幅度，使得受眾對于健康A(chǔ)pp和購物App的對比增幅情況一目了然。動(dòng)畫中的新聞內(nèi)容涉及全面，在這里不多加贅述，形式上的色彩運(yùn)用、圖標(biāo)顯示、字幕樣式及二維三維動(dòng)畫很適當(dāng)，沒有過分展現(xiàn)動(dòng)畫藝術(shù)以誤導(dǎo)受眾，而是將動(dòng)畫形式居于新聞信息的陪襯地位，化繁為簡，形象生動(dòng)地傳達(dá)了數(shù)據(jù)龐大的新聞內(nèi)容。

3 對數(shù)字動(dòng)畫應(yīng)用在新聞報(bào)道中的批判性理解

造成新聞失實(shí)有諸多原因，文學(xué)想象造成的具體失實(shí)，體制性失實(shí)，新聞策劃造成的傳媒假事件，這里要提到的是新聞采訪、寫作與編輯過程中造成的失實(shí)。數(shù)字動(dòng)畫制作的真實(shí)性應(yīng)該這幾個(gè)環(huán)節(jié)中得到驗(yàn)證。新聞動(dòng)畫制作的前提就是準(zhǔn)確的新聞信息，所以先從采編流程的第一道關(guān)卡——新聞的采訪與寫作入手。新聞事實(shí)從發(fā)生到正式報(bào)道有一定的時(shí)間距離，新聞是經(jīng)歷了幾個(gè)人的信息過濾而寫出也影響到了新聞的準(zhǔn)確性。新聞報(bào)道的寫作可能來源于一手資料，即記者目睹現(xiàn)場實(shí)況采訪并寫下報(bào)道；也可能是二手資料，由某通訊員轉(zhuǎn)述給記者，記者直接寫下報(bào)道；也可能是三手資料，經(jīng)由兩人轉(zhuǎn)述給記者。在新聞報(bào)道中，一手資料準(zhǔn)確度最高，三手資料基本不用。數(shù)字動(dòng)畫的制作人員獨(dú)立于采訪中心之外，沒有親眼目睹新聞事件的發(fā)生，只能通過閱讀記者的稿件進(jìn)行二度創(chuàng)作，信息過濾的次數(shù)越多，準(zhǔn)確性也就越低，真實(shí)性也會(huì)打折扣。

得到了可靠的新聞來源和事實(shí)之后，新聞的編輯也至關(guān)重要，在數(shù)字動(dòng)畫制作過程中，動(dòng)畫制作人員就好比報(bào)紙、電視、網(wǎng)絡(luò)頁面的編輯，它所呈現(xiàn)出來的新聞信息的排版等設(shè)計(jì)元素，一定程度上都反映了新聞的態(tài)度和方向。因此，新聞內(nèi)容的客觀性把握顯得尤為重要，同時(shí)，這也對數(shù)字動(dòng)畫這一技術(shù)和動(dòng)畫制作人員的專業(yè)素質(zhì)提出了較高的挑戰(zhàn)。

從宏觀上來說，數(shù)字動(dòng)畫既是技術(shù)也是藝術(shù)，它作為一門虛擬藝術(shù)，本身就帶有高度的假定性和主觀性，在鏡頭運(yùn)動(dòng)、色彩搭配、角度選取、光線制造等諸多視覺元素上，營造出的視覺氛圍和情緒特征都不盡相同。如新京報(bào)推出的《3D動(dòng)新聞》，當(dāng)中的新聞場景、人物形象及人物肢體動(dòng)作都是3D動(dòng)畫制作的，和新聞現(xiàn)場的真實(shí)情況有一定出入。那么動(dòng)畫制作人員的還原程度究竟如何，他們在制作流程中又是否遵循真實(shí)性原則，受眾從新聞中感到更多的是真實(shí)感還是虛擬感，這方方面面都有待考量。

從微觀上來說，我國當(dāng)下新聞動(dòng)畫人才的職業(yè)素養(yǎng)參差不齊，他們作為新聞動(dòng)畫制作的一線員工，對新聞報(bào)道是否能客觀真實(shí)呈現(xiàn)有直接影響。新聞數(shù)字動(dòng)畫蓬勃發(fā)展的當(dāng)下，就存在著一些名不副實(shí)的“假”動(dòng)畫。這就好比1984年，卡桑德拉·泰特在《哥倫比亞新聞評論》上描述了《紐約世界報(bào)》的第一個(gè)調(diào)查員在研究報(bào)紙發(fā)布的沉船報(bào)道中的一個(gè)規(guī)律：每個(gè)報(bào)道中都會(huì)描述一只幸存的貓咪。對貓咪的描述增強(qiáng)了新聞報(bào)道的真實(shí)感，不過也由此產(chǎn)生了許多并不真實(shí)存在但卻在報(bào)道中大肆描繪的“假”貓咪。動(dòng)畫如果只是為了增強(qiáng)真實(shí)感而增強(qiáng)真實(shí)感，就稱不上一個(gè)合格的新聞動(dòng)畫，數(shù)字動(dòng)畫運(yùn)用在實(shí)際的新聞報(bào)道中還存在著一些問題。

以央視新聞?lì)l道《新聞30分》為例，該節(jié)目2012年8月26日報(bào)道包茂高速陜西延安“8·26”特別重大道路交通事故時(shí)使用了動(dòng)畫效果，動(dòng)畫只是簡單地模擬了掛有“G65包茂高速”安全指示牌的高速公路路段，和兩輛形似事發(fā)現(xiàn)場的車輛相撞并起火，后倒塌在路旁的過程。至于事故車輛情況，比如貨車類型、車牌型號、核定貨物是否超重，在動(dòng)畫中都沒有任何標(biāo)識；在事故道路情況上，動(dòng)畫中只模擬了雙向車道和車道數(shù)目，沒有標(biāo)明事故發(fā)生的具體路段、時(shí)速限制等信息，這應(yīng)當(dāng)是交通事故新聞中的核心要素，況且呈現(xiàn)難度也不大。再則，事故發(fā)生的經(jīng)過和結(jié)果也不能讓受眾直觀、具體地知曉。如兩輛貨車究竟是碰撞到了哪里，大火又是怎樣接二連三地產(chǎn)生，火勢蔓延的范圍有多廣，這些關(guān)鍵信息都沒有能在動(dòng)畫中得到體現(xiàn)。最后，從整體上來看，這則造成36人死亡、3人受傷、直接經(jīng)濟(jì)損失3 160.6萬元的特別重大道路交通事故，僅僅用了13秒的動(dòng)畫呈現(xiàn)，從起因到結(jié)果都被大量簡化，可見其制作的粗糙性。

鑒于以上新聞報(bào)道中數(shù)字動(dòng)畫應(yīng)用的不足之處，筆者提出幾點(diǎn)建議。一是要切實(shí)加強(qiáng)新聞動(dòng)畫的人才培養(yǎng)，切實(shí)提高一線動(dòng)畫制作人員的職業(yè)素養(yǎng)；二是要建立一支同時(shí)具備新聞素養(yǎng)和動(dòng)畫制作技術(shù)的新聞動(dòng)畫專業(yè)隊(duì)伍，完善新聞?lì)}材資料庫的建設(shè)。在繼續(xù)發(fā)揮好數(shù)字動(dòng)畫在新聞報(bào)道中優(yōu)勢表現(xiàn)的同時(shí)，不斷提高數(shù)字動(dòng)畫報(bào)道的真實(shí)性與客觀性。

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