戲曲表演人物形象的亮點(diǎn)分析

郭愛麗

【摘 要】人物形象的亮點(diǎn)，是人物在發(fā)展過程中引人注意的閃光點(diǎn)，是出戲、出情之處。這里涉及導(dǎo)演和演員在何處挖戲，如何出戲的技術(shù)問題。許多藝術(shù)家往往能夠做到吃透兩頭，一方面吃透劇情，知道哪些地方應(yīng)該有戲，必須有戲；另一方面吃透觀眾心理，理解觀眾的審美需求，預(yù)測(cè)觀眾情緒發(fā)展?fàn)顩r。兩者結(jié)合擇定“出戲點(diǎn)”，突出人物形象的閃光點(diǎn)。今天我們應(yīng)該使演員更自覺地進(jìn)行理性分析和感情體驗(yàn)，以作出明智的選擇。

【關(guān)鍵詞】戲曲；表演；人物；形象；亮點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0033-01

總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，這些“點(diǎn)”往往是在戲劇情節(jié)的轉(zhuǎn)折、矛盾沖突的高潮、人物的重要行動(dòng)、內(nèi)心的激烈沖突、人物思想的轉(zhuǎn)折點(diǎn)等處。因此，可以做以下分析。

一、量情設(shè)戲

首先是根據(jù)劇情來(lái)選擇出戲點(diǎn)。在一出戲中有重點(diǎn)場(chǎng)次，在重點(diǎn)場(chǎng)次中有重點(diǎn)段落，在重點(diǎn)段落中往往還有重點(diǎn)動(dòng)作，重點(diǎn)句子。每個(gè)重點(diǎn)都是經(jīng)過前鋪后墊而形成一個(gè)獨(dú)特的結(jié)構(gòu)?！拔乃瓶瓷讲幌财健保虼苏页鲋攸c(diǎn)，找出轉(zhuǎn)折點(diǎn)，找出高潮，就是安排戲的基礎(chǔ)。例如《十五貫》“見都”一場(chǎng)，況鐘請(qǐng)求“復(fù)審”，其上級(jí)周忱不同意，經(jīng)過一番“舌戰(zhàn)”，雙方愈來(lái)愈堅(jiān)決，周忱終于下了逐客令，而況鐘不得已拿出官印做抵押?！把河　本褪潜緢?chǎng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，集中體現(xiàn)況鐘不畏高壓，實(shí)事求是的精神。用導(dǎo)演的比喻，況鐘是不畏臺(tái)風(fēng)的“孤松”，使其顯得更加“郁郁蒼蒼，更加繁茂了”。這個(gè)點(diǎn)不僅把況鐘思想推向新的高度，令人仰視、崇敬，而且也迫使周忱對(duì)這位下級(jí)作出讓步，成為劇情的轉(zhuǎn)折。找到了這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，演員就可設(shè)計(jì)“鋪墊”和“強(qiáng)調(diào)”結(jié)構(gòu)布局，找到應(yīng)該突出什么，應(yīng)該達(dá)到什么效果。使演員的創(chuàng)作綱目清晰，點(diǎn)線分明。導(dǎo)演和演員往往要為此煞費(fèi)苦心，精心設(shè)計(jì)。

量情設(shè)戲的另一含義是，依據(jù)人物情感出戲。戲曲長(zhǎng)于抒情，因此挖掘人物特定情境中的情感狀態(tài)，并賦予特定的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出人物感情的閃光點(diǎn)。許多藝術(shù)家在選擇時(shí)，往往注重人物內(nèi)心的自我沖突、自我矛盾。例如《拾玉鐲》孫玉姣對(duì)玉鐲的拾與不拾；《殺廟》中韓琪對(duì)秦香蓮母子是殺還是放；《十五貫》況鐘在“監(jiān)斬”時(shí)是停刑還是執(zhí)刑，內(nèi)心沖突往往是觀眾最關(guān)注之處。所以應(yīng)當(dāng)注重把人物的思考和最終的決定拉開距離，著力揭示猶豫、沖突的過程，渲染內(nèi)心撞擊的波瀾。演員在量情設(shè)戲時(shí)，往往注重人物內(nèi)心與外表相矛盾的雙重行動(dòng)，如《西廂記》中的“賴簡(jiǎn)”，崔鶯鶯表面佯裝生氣，暗中又傳書相約；昆曲《貞娥刺虎》中的貞娥，外部行動(dòng)對(duì)李虎的逢迎取悅，內(nèi)部行動(dòng)卻是伺機(jī)行刺。外部的徉歡，內(nèi)心的切齒，就是開掘、出戲的重要環(huán)節(jié)。

二、動(dòng)中傳神

在用技術(shù)技巧表演人物行動(dòng)時(shí)，更要突出展現(xiàn)人物的性格和神采。同樣一個(gè)黑夜搏斗，《三岔口》中的任堂惠、劉利華，性格機(jī)警干練，因此開打輕捷機(jī)巧；而《武松打店》的武松和孫二娘，都是彪悍勇猛，因此打得遒勁、激烈。從欣賞角度來(lái)看前者妙趣橫生，令人捧腹；后者險(xiǎn)象迭起，令人震驚。同樣是“跑”，《徐策跑城》是因?yàn)橹伊嫉膹?fù)興，奸佞的失勢(shì)，跑的是“喜”；《蕭何月下追韓信》則是求賢若渴，痛失良才，跑的是“急”。前者是老邁龍鐘，寬袍闊袖，發(fā)揮了舞蹈化的優(yōu)勢(shì)；后者是身體健朗，束腰薄靴，發(fā)揮了動(dòng)作的力度美。相同的技術(shù)技巧，創(chuàng)造出不相同的韻律，塑造出不相同的性格，使觀眾獲得不同的審美感受。

三、變中求奇

這里所說(shuō)的“變”是指情節(jié)突變，引發(fā)角色情感的變化。在這些變化中，要出現(xiàn)人物新的發(fā)展，新的面貌。情節(jié)的突變是戲的關(guān)節(jié)、轉(zhuǎn)折。有經(jīng)驗(yàn)的演員往往抓住關(guān)節(jié)，增設(shè)表演。除運(yùn)用表演手段外，還應(yīng)借助服裝、化妝、道具、燈光等物質(zhì)手段，增加變中求奇的力度。如《貞娥刺虎》一劇中，周信芳在一個(gè)短暫的【鳳點(diǎn)頭】鑼經(jīng)中，完成了脫衣、摘帽、抖髯口等一系列動(dòng)作，繁而不亂，激昂有力，令人振奮。更高明的是他脫掉了的一身黑色家院服，躍入觀眾眼簾的卻是“……淡蘭色的短褶子，腰間再束上一條符合于勞動(dòng)人民服飾的深綠色腰包……再束上一條鵝黃色的小大帶……”銀白色的發(fā)髻。色調(diào)上由暗變亮，動(dòng)作上自曲變挺，內(nèi)涵上由奴變主。配合“蒼松翠柏不畏冷”的唱詞，創(chuàng)造出青松屹立的凜然正氣，“從王中身上發(fā)出一道清新奪目的光彩來(lái)，顯得他身上更干凈，更正義，更令人喜愛?！边@是一個(gè)意象化的創(chuàng)造，顯示出更深刻、更廣泛的意蘊(yùn)。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，無(wú)論是思想進(jìn)展的高點(diǎn)，還是情緒發(fā)展的高點(diǎn)；無(wú)論是采取表演變化、技巧增設(shè)，還是運(yùn)用服裝、化妝、道具的手法，都在為推上制高點(diǎn)而精心設(shè)計(jì)，力求出奇制勝，不同凡響。通過運(yùn)用新手法、新形式，創(chuàng)造出新技巧，給觀眾以審美滿足，同時(shí)也展示演員表演的構(gòu)思能力和創(chuàng)作才能。

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