交響樂繪長征路 史詩融會民族情

習(xí)總書記文藝座談會后，藝術(shù)家們開始對“以人民為中心”的創(chuàng)作有了更深入的理解，大眾聽得懂的雅俗共賞之作開始涌現(xiàn)，有高原、爭高峰的交響樂新作，成為當(dāng)前一股重要的文化思潮中；恰逢2016年“紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年”的宏大文化題材表現(xiàn)之需；作曲家張千一在交響樂體裁及“長征”題材上成績斐然，基于上述三點(diǎn)，交響套曲《長征》令人期待！套曲以濃墨重彩之筆對“長征”進(jìn)行了史詩化展現(xiàn)，九樂章的長篇結(jié)構(gòu)將長征路線上最具代表性的“場境”進(jìn)行了錯(cuò)落有致的形象化描繪，令人目不暇接，縝密的音樂素材選擇以物態(tài)化的符號指向，再加上張千一嫻熟的交響樂技法對藝術(shù)形象簡單有效的塑造，讓人們仿佛回到了當(dāng)年的崢嶸歲月。作品音樂主題鮮明，結(jié)構(gòu)安排均衡巧妙，配器考究色彩絢麗，色彩斑斕的民族風(fēng)情，抒情唯美中不失戲劇性張力，層層遞進(jìn)，極好地體現(xiàn)了長征之路的光明之境；極大地發(fā)揮了交響套曲體裁特點(diǎn)，探索了中國化交響樂的新形式。作品的優(yōu)美旋律與多聲層次設(shè)計(jì)的巧妙，尤其是著眼于大眾審美趣味選擇，其傳播前景也令人期待！

一、主題與素材：辨識度高，發(fā)展充分

索緒爾的符號學(xué)（Semiotics或Semiology）告訴人們，附麗于物資形態(tài)的標(biāo)識符號是最易理解，是最具“能解”的意義感知?！堕L征》在音樂主題的設(shè)計(jì)上特地選用了長征之途地域中最具標(biāo)識性的民歌為其“意義感知”的負(fù)載物，從長征出發(fā)之地江西的《十送紅軍》及“興國山歌”、川貴之地的羌彝藏等少數(shù)民族民歌及會師之地陜甘地區(qū)的信天游“十指連心離不開”等；在民俗素材的選用上，作品有“湘江”“瀘定橋”“彝族的山寨篝火”“雪山草地”“羌寨”“陜甘黃土高原”等最具特色的音樂風(fēng)情。尤其是這些主題與素材都是極具辨識度而易于被感知的長征歷史“見證”式符號，這就使作品選材的藝術(shù)手法更為簡潔有效，主題旋律親切感人，勾起了觀眾心底的長征記憶，也不自覺地消除了大眾對交響樂的距離感。

作品在主題音樂的發(fā)展較為充分，展現(xiàn)出張千一特有風(fēng)格，既保留了素材的符號特征也融入了主題衍展的交響性思維。它主要有縱向衍展、橫向擴(kuò)展、前兩者的綜合、核心材料等形式。如《十送紅軍》的主題一開始是從合唱的女聲聲部引入的，男聲聲部則向縱向衍展，加強(qiáng)多聲復(fù)調(diào)的層次感，尤其是男低音聲部的下行進(jìn)行所引入的變音，為其主題快速衍展注入動力性，使它在隨后為屬功能性轉(zhuǎn)調(diào)（G徵調(diào)轉(zhuǎn)A徵調(diào)）及其所產(chǎn)生的意境深展奠定基礎(chǔ)（見譜例1）。這種手法在信天游主題“十指連心離不開”“興國山歌”主題發(fā)展而成的二重唱《山歌情》等部分中有所反映。

橫向的發(fā)展是中國傳統(tǒng)線性思維的最典型手法，《長征》的獨(dú)唱《盟》《祥云》及無伴奏合唱《紅軍到咱羌寨來》等段落中，都較好地提取了彝、羌、藏等少數(shù)民族民歌的素材，并將其句幅擴(kuò)張，使原來篇幅較為短小的上下句結(jié)構(gòu)的“山歌體”民歌發(fā)展為幅度較大的藝術(shù)性較強(qiáng)的抒情歌曲。民歌中原有的優(yōu)美舒展旋律線條被加倍放大，通過句式對稱的對比、上下音區(qū)的擴(kuò)大及結(jié)音不同的選擇等（見譜例2），使得獨(dú)唱、合唱均可獨(dú)立成篇被傳唱，具有流傳的潛質(zhì)。

作為交響樂作品，大量的音樂主題還需要提煉民間音樂素材才能為其充分展開提供條件。如第四章對《人民軍隊(duì)忠于黨》《中國人民解放軍軍歌》等主題的核心素材提取并發(fā)展，第六章的“晨曦”的主題來自彝族民歌“祈福”“山寨篝火”中的主題來自彝族民歌“打跳來”，這些主題都被進(jìn)行了富有交響化手法的深入推展，如“打跳來”提煉出的由二度、四度下行跳進(jìn)音程構(gòu)成的主題，被不斷擴(kuò)展、倒影等形式的發(fā)展（見譜例3），最后逐層疊加音響層，從而發(fā)展為具有民族團(tuán)結(jié)象征意義的“彝海結(jié)盟”的樂章音響高潮。

民間音樂及民俗材料的符號意義指向性為音樂作品物態(tài)化的具象音樂形象塑造提供大量的空間，作曲家較為熟練地對其進(jìn)行多樣手法地發(fā)展，擴(kuò)大或濃縮了原作的藝術(shù)涵量，并將其進(jìn)行多樣化的現(xiàn)代化、交響化發(fā)展，使原有主題形象更為多變，符合于交響樂構(gòu)造之需，這是張千一在交響樂創(chuàng)作中多年遵循的民族音樂發(fā)展理念，成為獨(dú)具作曲家個(gè)性的標(biāo)簽，也使《長征》具有廣泛的大眾親和力和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

二、結(jié)構(gòu)與層次：宏觀與微觀并舉

統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思、快慢與張弛相間的段落、對比與聯(lián)系相協(xié)調(diào)的音樂層次等，是《長征》這部大型套曲給人的總體印象。它以大家熟知的“長征”故事為情節(jié)，實(shí)質(zhì)上意在塑造新的長征精神，具有鮮明的時(shí)代氣息。因而，作品在音樂結(jié)構(gòu)層次上安排得更符合當(dāng)代人的審美意趣。

其結(jié)構(gòu)可分為三個(gè)層次：宏觀、中觀、微觀。

全曲宏觀結(jié)構(gòu)就是九樂章在大的框架上可分為四個(gè)層次，第一個(gè)層次是第一樂章《送親人》、第二樂章《血戰(zhàn)湘江》、第三樂章《山歌情》，它是“長征”的開始階段，意在表現(xiàn)音樂之“起”，音樂的主要內(nèi)容是表現(xiàn)“情”；第二個(gè)層次是第四章《征途》、《勇士/飛奪瀘定橋》，它是“長征”艱難的征程，意在表現(xiàn)音樂之“承”；第三個(gè)層次是第六樂章《彝海情深》、第七樂章《雪山草地》、第八樂章《紅軍到咱羌寨來》，是“長征”之“轉(zhuǎn)”；第四層次是第九樂章《大會師》，是整個(gè)“長征”的終點(diǎn)，這是一個(gè)勝利的會師，從號角到曙光再到禮贊，意在表現(xiàn)整部套曲之“合”。整個(gè)套曲是一個(gè)拱形結(jié)構(gòu)，其中心部位第五章安排有音樂緊張性較強(qiáng)的戲劇性場景。又按照中國音樂結(jié)構(gòu)的線性發(fā)展思維，是非再現(xiàn)式的開放性特點(diǎn)，與西方套曲中運(yùn)用回旋曲式或奏鳴曲式、變奏曲式的宏觀結(jié)構(gòu)形式不同，具有某種中國傳統(tǒng)曲牌聯(lián)綴式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

其中觀結(jié)構(gòu)是每一樂章的結(jié)構(gòu)形式各具特色，但均為段落層次較為清晰的結(jié)構(gòu)，第一章為“起承轉(zhuǎn)合”的四部，第四章為單二部，除此之外均為單三部曲式。說其段落清晰，一是每個(gè)部分都有較為明晰的音樂主題及其風(fēng)格，很容易使人辨別其情緒及其層次。很多地方，作曲家還特地標(biāo)明音樂的段落，如第六章的晨曦、盟、山寨篝火；第七章的皚皚白雪、茫茫草地、祥云；第九章的會師的號角、未來的曙光、生命的禮贊等。有的雖然沒有段落小標(biāo)題，但都有較為明晰的音樂情緒標(biāo)識，在音響上也與之相對應(yīng)。作為套曲，樂章之間的連接也較有邏輯性，它們不僅反映在音樂的速度上，還反映在調(diào)式調(diào)性的關(guān)系上，如第八章結(jié)束在G羽調(diào)，第九章開始于bB宮，兩者連接中的“親緣”關(guān)系可見“親密”。在樂章內(nèi)部的每個(gè)段落之間的連接，也處理得極為細(xì)致。如第七章的“皚皚雪山”段的第一段“艱苦卓絕地”向第二段“堅(jiān)韌不拔地”過渡時(shí)，復(fù)雜的半音壓迫式的的多聲部逐漸歸攏為簡單聲部，為后面動力性的、調(diào)性明確的樂段開始做好了鋪墊。為了每個(gè)樂章的獨(dú)立性表演之需，每章均安排了有領(lǐng)起、有總結(jié)的完整性段落層次關(guān)系，這在做好樂章之間相互呼應(yīng)的邏輯聯(lián)系后亦能完善處理，可見作曲家在微觀結(jié)構(gòu)上細(xì)致入微。

其微觀結(jié)構(gòu)是指套曲每章中的主題動機(jī)、樂句、樂段的構(gòu)造及其邏輯關(guān)系。前面所述已提到其主題構(gòu)造上多樣形態(tài)是為表現(xiàn)不同場境中的音樂形象之需而設(shè)計(jì)的大量性格迥異的主題。這些結(jié)構(gòu)層次間亦根據(jù)內(nèi)容表現(xiàn)之需而運(yùn)用了或遞進(jìn)、或?qū)Ρ?、或轉(zhuǎn)折的多樣態(tài)層次。如第五章一開始出現(xiàn)在圓號上的動力性跳進(jìn)主題是表現(xiàn)“一往無前”的勇士，它的第一層次是圓號以同音疊加是悠長音調(diào)呈現(xiàn)，隨后在銅管聲部疊加聲部密度，最后以音型化的和弦齊奏作結(jié)。這種遞進(jìn)式層次關(guān)系是套曲中常見手法之一，如第九章中的三部分的主題動機(jī)、樂句、樂段即是。在“生命的曙光”中出現(xiàn)了新的音型，為突出對比性，主題是連貫悠長的形態(tài)并在合唱聲部呈現(xiàn)，兩段之間的連接是通過伴奏音型的自然過渡而實(shí)現(xiàn)的。突然轉(zhuǎn)換形態(tài)以求得結(jié)構(gòu)層次的擴(kuò)展在套曲中亦有，如第二章中，但較少，有時(shí)候也有少許的聯(lián)系。

層次化布局是套曲在結(jié)構(gòu)手法上展現(xiàn)出的作曲家技法。表現(xiàn)在音色音響層面，其層次化則顯現(xiàn)出作曲家另一種手法——色彩斑斕的配色特點(diǎn)。為表現(xiàn)重大的革命題材，《長征》的基調(diào)是濃墨重彩的，很多部分有著強(qiáng)烈的音響濃度，強(qiáng)齊奏在配器中多處運(yùn)用，如第二章運(yùn)用木管、弦樂及打擊樂聲部的強(qiáng)齊奏，展現(xiàn)出縱向音塊的極度張力，為銅管橫向的粗線條長音和弦營造了兩重音響空間。以巧取勝是作品配器上又一特點(diǎn)，簡單有效的基點(diǎn)就能營造純美的意境是《長征》的細(xì)膩之美，如第三章開始處，運(yùn)用木管的綿延聲部，配以豎琴的點(diǎn)狀裝飾，為后面清唱的出現(xiàn)營造了純凈清雅的音型世界，它的手法是運(yùn)用同質(zhì)音色相配而達(dá)到的悠遠(yuǎn)幽靜層次空間。運(yùn)用同質(zhì)音色而產(chǎn)生豐富變化的尤其要數(shù)第八章的無伴奏合唱，它的大膽使用是作曲家奇巧手法的集中體現(xiàn)，多達(dá)九個(gè)聲部的運(yùn)用，主復(fù)調(diào)的協(xié)同并用，使同質(zhì)音色一樣變化豐富。不同質(zhì)音色的配合是作品中又一配器層次營造之法，如第一章的第二段落，為表現(xiàn)親切溫暖依依不舍的情境，配器運(yùn)用弦樂長音和弦的和聲性襯托，第一小提琴與雙簧管主奏的主題聲部在圓號呼應(yīng)性旋律下得以較好地凸顯（見譜例4）。這種色彩的層次布局簡單有效，是作曲家成熟配器技法的展現(xiàn)。善于使用民族樂器進(jìn)行色彩性點(diǎn)綴也是張千一的手法之一，本套曲中運(yùn)用了琵琶、月琴、竹笛等，效果也都較為巧妙，以特色構(gòu)建了讓點(diǎn)睛之筆的民間、民俗音樂情境及其空間。

三、概念與觀念：創(chuàng)作技法的個(gè)性品格

服務(wù)于部隊(duì)文藝，使張千一的音樂具有普世性的可聽美感，他在旋律設(shè)計(jì)及和聲構(gòu)建上總能有出奇之法，尤其在聲腔的設(shè)計(jì)上總能巧妙抓住地域民間音樂特點(diǎn)而為人稱道；但作為作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)的博士，他的創(chuàng)作又有著極強(qiáng)的學(xué)術(shù)性探研意識，每個(gè)作品形態(tài)迥異，并持續(xù)探索向前?？v觀其近年來的交響樂作品，如交響組曲《歷史撥動的心弦》（2006）、管弦樂組曲《云南隨想》（2006—2009）、管弦樂序曲《我的家園》——為室內(nèi)樂隊(duì)而作（2009）、交響詩《英雄兒女》（2010—2011）、《春萊虹瀚·鳳凰求茶》（2015）等，《長征》在技法的探索上出乎既有作品之上，表現(xiàn)如下：

一是對半音化和聲、緊張性音響的大膽融會。第一樂章的一開始就在銅管樂、弦樂上運(yùn)用點(diǎn)狀音型的逐一疊入而營造出“長征”的“疑問式”音調(diào)并疊置成音塊；第二樂章以縱向聲部構(gòu)成的音塊強(qiáng)奏所展現(xiàn)出的極不和諧音響，再加上擠壓式非常規(guī)演奏法的運(yùn)用，營造了血濺戰(zhàn)場的慘烈景象；第四樂章在一二部分連接處在銅管樂聲部的半音化和聲對場景轉(zhuǎn)換所起的“模糊”轉(zhuǎn)換之效等。分析其中的運(yùn)用形式，有的是經(jīng)過型的，如樂段間的連接；有的是大塊面式的，是其為營造某種緊張氣氛而大膽運(yùn)用的。觀其形態(tài)，聲部的進(jìn)出考究，音響的效果突出，可見創(chuàng)作的深思熟慮，精雕細(xì)琢！尤其注意了套曲張弛相間的音響整體布局。

二是對聲腔的成功運(yùn)用。運(yùn)用人聲入交響樂古今中外早已有之，貝多芬、馬勒、朱踐耳、王西麟都有成功之作。運(yùn)用90人的合唱團(tuán)、80人的童聲合唱團(tuán)及其相應(yīng)的多聲部設(shè)計(jì)，在賦格段落的寫作上創(chuàng)意突出，尤其在第九樂章，將人聲作為“最好的樂器”而塑造了氣息寬宏，聲勢浩大的曙光、禮贊情境，震撼人心。而第八章復(fù)調(diào)的復(fù)雜化，較好地發(fā)揮了人聲在細(xì)微之處色彩轉(zhuǎn)換和線條構(gòu)造上的獨(dú)特性，這是他自己和其他人之前少見的藝術(shù)效果。

三是對中西音樂關(guān)系的深度個(gè)性理解。上個(gè)世紀(jì)80年代后，西方先鋒手法運(yùn)用與中國“水土不服”之間的矛盾一直是作曲理論與實(shí)踐的癥結(jié)。交響套曲《長征》運(yùn)用中國線性思維于西方交響套曲的體裁之上，打破之前西方的范式，拋開“再現(xiàn)原則”，運(yùn)用漸進(jìn)式音樂發(fā)展手法，逐一對“長征”的豐功偉績進(jìn)行波瀾壯闊地抒懷，較好地展現(xiàn)了革命事業(yè)勇往直前的音樂內(nèi)容。民族化音樂語言置于西方現(xiàn)代音樂手法（如簡約主義等）之中，《長征》展現(xiàn)了張千一特有的中西融合之法，展現(xiàn)了他在技法嫻熟運(yùn)用上的個(gè)性特色。

交響套曲《長征》的創(chuàng)意不僅表現(xiàn)在形式上，還表現(xiàn)在內(nèi)容上塑造了“長征”題材創(chuàng)作的別樣雄美空間，學(xué)術(shù)性高，思想性強(qiáng)，大眾喜愛，學(xué)術(shù)界垂青。在個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)程中，該作是張千一同類作品中傾力、傾情最多者之一，尤其在他創(chuàng)作技藝與觀念成熟后，敢于突破自己，在眾多“長征”題材作品之后，尤其像《長征組歌》（1965）、歌劇《長征》（2015）等大量人聲形態(tài)的成功運(yùn)用，敢于接受挑戰(zhàn)，展現(xiàn)出個(gè)性品格的光鮮。其精表現(xiàn)在音響層次的深度和交響性色彩的濃度上達(dá)到了新的高度；其巧表現(xiàn)在對民族音樂語言的新用法及其所形成的交響樂創(chuàng)作觀念、中西融會的新創(chuàng)意等方面上。這使

其在新法探索上有別于同類作品而成為新的亮點(diǎn)，凸顯個(gè)性

特色。

結(jié) 語

與同輩人相比，張千一的抒情氣質(zhì)及對深廣多聲音樂層次的協(xié)調(diào)運(yùn)用，已經(jīng)產(chǎn)生了雅俗共賞的大量作品。交響套曲《長征》是他在之前交響組曲《我的長征》等創(chuàng)作基礎(chǔ)之上，以少見的大型化、多層次性以及聲腔的大膽交響而給人震撼的新銳之作。以鮮明的現(xiàn)實(shí)主義視角，恢弘大氣的縱橫向多聲思維，創(chuàng)造了民族血脈及氣勢的多重交響，如詩如畫般的斑斕意境與民俗風(fēng)情，在文化自信中生動綻放出新長征精神。因此，在“長征”題材的音樂作品中，交響套曲《長征》可謂是一部里程碑意義的時(shí)代力作。而作品中飽含的深情民族情結(jié)，對民間地域風(fēng)俗、人情的由衷謳歌，展現(xiàn)出“新人文主義作曲家”特有的文化品格。我們期待著該作能像《長征組歌》

一樣，成為當(dāng)代人發(fā)揚(yáng)長征精神的美好記憶和前進(jìn)動力。

王安潮 西安音樂學(xué)院教授

（責(zé)任編輯 張萌）