崔西民 工筆繪北京

李雪

他，6歲半起到景山少年宮學(xué)習(xí)繪畫，在李可染、啟功、田世光等大師的教導(dǎo)下度過了難忘的學(xué)畫時(shí)光。在那里，跟隨老師們學(xué)習(xí)勾勒臨摹、景物寫生，在老師們的教授下受益匪淺；

如今，他力求探索更加現(xiàn)代的工筆畫風(fēng)格，設(shè)色濃烈，雅俗共賞，描繪出帶有北京特色的景色；

他就是工筆畫畫家崔西民。

少年宮的學(xué)畫時(shí)光

崔西民是土生土長的北京人，6歲半被推薦到景山少年宮學(xué)習(xí)繪畫。

在那里，他從素描、色彩等基礎(chǔ)課程學(xué)起，10歲時(shí)開始學(xué)習(xí)國畫。當(dāng)時(shí)，正逢李可染、啟功、田世光等大師被下放到少年宮，崔西民因此和同學(xué)們成了他們的學(xué)生。

對他來說，那是一段很美好的時(shí)光，幾年的時(shí)間里，崔西民跟隨老師們從最基礎(chǔ)的勾線、白描開始學(xué)習(xí)國畫。周末，到故宮珍寶館看古代名畫，到美術(shù)館看展覽；五一節(jié)前后，外出寫生；“冬練三九、夏練三伏”，曾經(jīng)在夏天最熱的兩個(gè)月里勾勒臨摹《八十七神仙卷》。

談起那段經(jīng)歷對自己的影響，崔西民說，老師們在做人方面對自己熏陶感染，也鍛煉了做事毅力，開拓了藝術(shù)眼界。

“老師們不善言辭，但潛移默化地影響我們。不光講道理，而是以身作則?！北热?，據(jù)崔西民回憶，由于那時(shí)候?qū)W生們的年紀(jì)小，常常畫得忘記喝水了，老師們就給學(xué)生打水，還告訴學(xué)生為什么要喝水，為什么要尊師。慢慢地，學(xué)生也就學(xué)會(huì)自己給老師打水，學(xué)會(huì)了尊師重道。

這些書畫大師們對藝術(shù)的態(tài)度也潛移默化地影響著學(xué)生們。

“那時(shí)候晚上我們不熄燈，一人一個(gè)小桌還在畫，學(xué)生們廢寢忘食，因?yàn)槔蠋熅褪沁@樣創(chuàng)作的?！庇幸淮沃苣尬髅窈推渌麑W(xué)生到李可染家中拜訪，當(dāng)時(shí)李可染正在畫一幅大山水畫?！皬南挛?點(diǎn)開始畫，我們就在旁邊看著，后來我們?nèi)コ酝盹?，叫老師吃飯叫?次，到晚上9點(diǎn)半才吃飯。我們就問為什么，老師說，干什么事要干到底一氣呵成，尤其作畫，否則再畫就連不上了?！贝尬髅裾f，老師們對藝術(shù)非常虔誠，自己也很懷念那個(gè)踏踏實(shí)實(shí)做藝術(shù)的年代。

當(dāng)年，少年宮的后門一走出去就是北京故宮博物院，故宮珍寶館內(nèi)的藏畫一周更換一次。在那里，崔西民有機(jī)會(huì)觀摩到很多大家的真跡。那時(shí)，沒有能夠拍照的手機(jī)，所以完全要靠現(xiàn)場臨摹鍛煉記憶力。

“古畫里的營養(yǎng)非常豐富，無論是構(gòu)圖、色彩還是創(chuàng)作手法上，都讓我學(xué)到很多東西，尤其是畫中的神韻，讓我久久不能釋懷，有時(shí)我會(huì)在一幅畫面前逗留很久，體會(huì)畫中的意境。”崔西民說。

老師傳授學(xué)畫捷徑

田世光老師教導(dǎo)崔西民，畫畫要把基礎(chǔ)打牢才能成“家”，而工筆畫是基礎(chǔ)，就像書法的楷書一樣，從那時(shí)起，崔西民開始了自己畫工筆畫的藝術(shù)歷程。

根據(jù)老師們總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，有很多繪畫的捷徑，比如用色、勾線，都有技巧和訣竅，即便是小地方，也是老師們自己摸索出的經(jīng)驗(yàn)，教授給學(xué)生。

比如臨摹，老師帶著學(xué)生們在玻璃上勾勒臨摹——將玻璃壓在古畫上，透過玻璃去臨摹。這樣做的好處一是當(dāng)時(shí)條件艱苦，可以節(jié)約紙張；二是在玻璃上勾線比宣紙難度大，在玻璃上勾得好，在宣紙上自然而然運(yùn)筆更加自如。

崔西民主要臨摹宋畫，那是中國工筆畫的最高峰。

他說，在臨摹時(shí)，一是要讀臨摹的畫：一幅花鳥畫，畫的什么花，用的什么顏色，有什么寓意。二是要把握精髓：為什么這么搭配，用的什么技法，在什么狀態(tài)下畫的，都要在臨摹中體會(huì)?！袄蠋煾嬖V我們，怎么把握畫眼、寓意、整體布局，就像作曲一樣，繪畫有序曲、高潮和收尾?！?/p>

再比如寫生，崔西民說：“比如畫花，要畫出風(fēng)情雨露，像人的喜怒哀樂一樣。要親自去看才能了解。所以那時(shí)候下雨天就打著傘、穿著雨衣去觀察。但是一大片花叢，不知道從哪看起，老師們就教，要一朵一朵地看，找最美的角度?！痹谟^察的時(shí)候，花開了多少瓣，像什么形狀，要觀察到位，寫生之后，創(chuàng)作要有取舍，進(jìn)行藝術(shù)再加工，畫出景物最美最漂亮的那一面出來。

探索現(xiàn)代工筆風(fēng)格

直到現(xiàn)在，崔西民仍然以工筆畫創(chuàng)作為主。

對于古今工筆畫的不同，他說：“宋代工筆花鳥不論大幅和小品，都是全景式布局或折枝式經(jīng)營，境界都比較宏廓深遠(yuǎn)。有些只是用全景的一部分，就算是一個(gè)小枝頭，也能被他們表現(xiàn)的淋漓精致，疏密得當(dāng)，密的地方用一些小枝條也能讓畫面變得充實(shí)。空的地方就算不畫也會(huì)和密的地方形成一個(gè)很好的空間，這就是宋代畫的精彩之處。當(dāng)代的工筆，色彩表現(xiàn)方法更加豐富艷麗，在畫面的處理上有不少的裝飾，還配有許多的肌理效果，讓整個(gè)畫面看起來特別豐富，在視覺效果上奪人眼球，在畫面上呈現(xiàn)出精彩紛呈的感覺。”

20多年前，崔西民的工筆畫很古典，風(fēng)格傳統(tǒng)、嚴(yán)謹(jǐn)，通過慢慢摸索，崔西民逐漸探索更加現(xiàn)代的創(chuàng)作風(fēng)格。

在題材上，崔西民以畫花鳥為主，也有人物創(chuàng)作。在風(fēng)格上，他強(qiáng)調(diào)要雅俗共賞，設(shè)色比較濃烈，同時(shí)要有工筆畫的“寫意性”。

例如，在他的一幅花鳥畫中，描繪了一只畫眉鳥站在枝頭上向遠(yuǎn)望的情景。畫眉鳥使用鈦白粉顏料，筆觸非常細(xì)膩，而枝干則畫得老一點(diǎn)，葉子糙一點(diǎn)，和畫眉鳥形成了筆墨的對比，突出工筆畫的虛實(shí)變化。在顏色上，除了小鳥使用了鈦白粉，掛著秋天小果子的樹枝使用了綠松石顏料的顏色，這些用色不同于傳統(tǒng)。

傳統(tǒng)工筆畫用色少，而崔西民常使用英國漢莎的顏料、礦物質(zhì)顏料，和傳統(tǒng)畫有所不同。同時(shí)他也借鑒民間泥塑的用色，比如兔爺、陜西泥塑的用色。用“民間的大俗大雅，搭配到位，雅得到位，俗得到位”的顏色，在創(chuàng)作時(shí)加以借鑒和使用，形成自己獨(dú)特的用色風(fēng)格。

崔西民的書畫作品有“北京名片”之稱，畫作曾經(jīng)作為國禮贈(zèng)送各國外交官員。作為老北京人，他常創(chuàng)作有北京特色的銀杏、香山紅葉等題材的作品。在他眼里，北京是一個(gè)擁有無限美景的城市，雪覆紫禁城，春柳斜紅墻，夏荷珠懸葉，秋紅香山梁，這都成為崔西民筆下表現(xiàn)對這座城市無限熱愛的題材。

對于未來，崔西民說，還將繼續(xù)探索創(chuàng)作風(fēng)格，嘗試將南方畫派的清秀細(xì)膩和北方畫派的大氣結(jié)合到一起，摸索藝術(shù)風(fēng)格，探索藝術(shù)之路。

藝術(shù)簡歷

崔西民，北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1963年生于北京，自幼喜習(xí)繪畫，6歲半入北京市少年宮繪畫班學(xué)習(xí)，先后得到諸多書畫名家的悉心指導(dǎo)。近年來其創(chuàng)作多以花鳥為主，作品曾被中南海、人民大會(huì)堂、故宮博物院、毛主席紀(jì)念堂及國際友人、社會(huì)各界人士收藏。2012年9月在北京成立的世界旅游城市聯(lián)合會(huì)，崔西民工筆畫作品作為指定國畫禮品贈(zèng)送給出席北京香山峰會(huì)的聯(lián)合國官員及各國城市市長；2014年3月應(yīng)邀參加在美國舉辦的“2014中國文化周”，活動(dòng)期間舉辦崔西民個(gè)人作品專展，榮獲最高獎(jiǎng)項(xiàng)“山熊獎(jiǎng)”。