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    中國(guó)民間舞的“舞臺(tái)呈現(xiàn)”

    2017-06-21 20:57:28陳仁華
    戲劇之家 2017年10期
    關(guān)鍵詞:民間舞中國(guó)

    陳仁華

    【摘 要】中國(guó)舞蹈的“民間”形態(tài),如今集中體現(xiàn)在兩個(gè)方面,一是民間舞的專業(yè)學(xué)科構(gòu)建;二是它發(fā)展出了屬于自身的現(xiàn)代劇場(chǎng)形態(tài),或者稱為舞臺(tái)呈現(xiàn)形態(tài)。如果說(shuō)民間舞的專業(yè)學(xué)科構(gòu)建改變了民間舞蹈自然傳承的模式,那么民間舞的“舞臺(tái)呈現(xiàn)”則開(kāi)辟了一個(gè)嶄新的藝術(shù)領(lǐng)域。

    【關(guān)鍵詞】中國(guó);民間舞;舞臺(tái)呈現(xiàn)

    中圖分類號(hào):J722.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)10-0144-02

    中國(guó)民間舞的“舞臺(tái)呈現(xiàn)”與新中國(guó)的成立相伴隨,這一點(diǎn)可以追溯到1942年毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會(huì)上的講話》(以下簡(jiǎn)稱《講話》)。毛澤東在《講話》中對(duì)文藝創(chuàng)作“為什么人和怎樣為”的問(wèn)題進(jìn)行了明確回答,提出文藝創(chuàng)作要為無(wú)產(chǎn)階級(jí)和人民大眾服務(wù),并且在“革命的政治內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一”基礎(chǔ)上,“以政治標(biāo)準(zhǔn)放在第一位,以藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)放在第二位”。《講話》的發(fā)表直接帶來(lái)了延安“新秧歌運(yùn)動(dòng)”的興起,并且對(duì)新中國(guó)成立后的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。舞蹈創(chuàng)作盡管在服務(wù)對(duì)象、表現(xiàn)內(nèi)容與素材來(lái)源上都與新中國(guó)成立前有著相似之處,但是在民間舞蹈成為主流文化樣式的歷程中依舊具有”起點(diǎn)”的重要意義,并對(duì)此后半個(gè)世紀(jì)中國(guó)民間舞的發(fā)展影響甚巨。簡(jiǎn)單總結(jié)這一時(shí)期中國(guó)民間舞作品與創(chuàng)作方面的特征,可以從文本形式與情感模式兩個(gè)方面來(lái)看。

    一、在舞臺(tái)作品的文本形式上多以集體性舞蹈為主

    一方面,集體群舞的文本形式適宜于表現(xiàn)“集體性”的情感,符合當(dāng)時(shí)文化藝術(shù)的總體政策導(dǎo)向;另一方面,這種特點(diǎn)是由民間舞蹈的原初功能決定的。幾千年來(lái),民間舞發(fā)展成為一種很適于表現(xiàn)類型化的、集體體驗(yàn)性情感的藝術(shù)形式。它常常在重大的節(jié)慶日、祭祀日舉行,為的是讓大家在整齊劃一的動(dòng)作里認(rèn)同自己賴以生存的整體。在民間舞蹈承擔(dān)的社會(huì)功能中,為整個(gè)族群的生存發(fā)展而舉行帶有宗教性質(zhì)的民間儀式,并以此增強(qiáng)族群凝聚力是非常重要的。隨著近代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,一些具有宗教色彩的祭祀活動(dòng)逐漸轉(zhuǎn)向娛樂(lè)性的民俗慶典,成為大家?jiàn)蕵?lè)與交流的形式。在這些民間舞蹈中,雖然也會(huì)偶然穿插雙人或單人表演(多稱為“小戲”),但其主要部分依舊是群體性的“大場(chǎng)”舞蹈。

    此時(shí)中國(guó)民間舞的舞臺(tái)化作品大多沿襲了新中國(guó)成立前“新秧歌運(yùn)動(dòng)”和“邊疆音樂(lè)舞蹈大會(huì)”的創(chuàng)作與表演風(fēng)格,主要是在民間舞蹈的原始形式上加以簡(jiǎn)單改編,然后搬上舞臺(tái)。戴愛(ài)蓮先生在創(chuàng)作邊疆音樂(lè)舞蹈大會(huì)時(shí),對(duì)這樣的創(chuàng)作理念有過(guò)描述:“這次節(jié)目里面包含大部分少數(shù)民族舞蹈,把這些舞蹈介紹到舞臺(tái)上來(lái)本來(lái)太簡(jiǎn)單,為了編制形式上的考慮,多多少少有些是經(jīng)過(guò)改編了的。有幾個(gè)節(jié)目照原本演出,有些是根據(jù)直接或間接的素材加以發(fā)展改編的。”

    這種以群舞為主要形式的舞臺(tái)創(chuàng)作趨勢(shì),從1953年和1957年由文化部主辦的“全國(guó)民間音樂(lè)舞蹈匯演”中所涌現(xiàn)出來(lái)的作品便可以窺見(jiàn)一斑。這些作品從其創(chuàng)作素材來(lái)看,大部分保留了民間自在的形式,但有的作品則將民間流傳的獨(dú)舞形式進(jìn)行了“群體化”的改編。

    以《花鼓舞》為例,這個(gè)節(jié)目取材于山東民間的“花鼓”形式。山東的花鼓原來(lái)是男子獨(dú)舞,技巧很高??梢钥闯觯@種民間流傳的鼓舞以其高超的舞蹈技巧獲得群眾的喜愛(ài)。《花鼓舞》保留了民間素材中鼓的外形以及“技藝高超”的特點(diǎn),卻在呈現(xiàn)形式上做了“群體化”處理,為了表現(xiàn)中國(guó)人民的勇敢、豪邁和奮進(jìn)的精神,編導(dǎo)張毅把單人舞發(fā)展為男女群舞及領(lǐng)舞??梢?jiàn),這一時(shí)期的民間舞蹈作品在盡可能“向民間學(xué)習(xí)”之外,也對(duì)民間舞蹈中一些不符合時(shí)代需求的因素進(jìn)行了篩除。例如,這一時(shí)期的民間舞作品中很少有關(guān)于民間宗教、祭祀等相對(duì)嚴(yán)肅或者說(shuō)被認(rèn)為具有“迷信”色彩的素材,而這種舞蹈形式在民間是很常見(jiàn)的。所以民間舞在中國(guó)舞臺(tái)上的發(fā)展從一開(kāi)始就暗含著一定的政治立場(chǎng)與審美態(tài)度,雖然在民間舞蹈的形式上努力“忠于”民間,但是在文化與政治內(nèi)涵上已經(jīng)有了明確的指向。

    二、在作品的情感表達(dá)方面傾向于單一情緒的渲染

    民間舞蹈既然成為舞臺(tái)藝術(shù)的一部分,那么除了其形式之外,情感表達(dá)也必然是創(chuàng)作者們需要考慮的重要問(wèn)題。正如蘇珊·朗格所說(shuō),舞蹈所創(chuàng)造出的是一種“活躍的力的形象”,是一種“動(dòng)態(tài)的形象”。那么,這個(gè)形象創(chuàng)造出來(lái)又是為了什么?朗格認(rèn)為:“舞蹈表現(xiàn)的是一種概念,這種概念展示的是情感、情緒和其他主觀經(jīng)驗(yàn)從產(chǎn)生到消失的過(guò)程,因而是一種標(biāo)示主觀感情之產(chǎn)生和發(fā)展的概念,或是再現(xiàn)我們內(nèi)心生活的統(tǒng)一性、個(gè)別性和復(fù)雜性的概念?!淖饔镁褪潜磉_(dá)創(chuàng)造者對(duì)于那些直接的感情和情緒活動(dòng)所具有的概念,換言之,它的作用就是直接展示情感活動(dòng)的結(jié)構(gòu)模式?!?/p>

    從她的觀點(diǎn)來(lái)看,舞蹈的目的并非展現(xiàn)純粹的人體動(dòng)作,舞蹈動(dòng)作與舞蹈結(jié)構(gòu)的目的都是為了指向某種概念,而這種概念可以被看作是創(chuàng)作者對(duì)于某種情感的抽象表達(dá)。在新中國(guó)成立初期,本著“向民間學(xué)習(xí),向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)”的文藝方針,廣大文藝工作者進(jìn)行大規(guī)模的“采風(fēng)”活動(dòng),他們遵循著“為工農(nóng)兵服務(wù)”和“從群眾中來(lái)、到群眾中去”的創(chuàng)作原則,在向民間學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步“發(fā)揚(yáng)了民間舞蹈中健康的、優(yōu)美的、雄壯的,真正屬于人民自己的舞蹈,民間舞蹈從舊瓶裝新酒(即舊形式裝進(jìn)新內(nèi)容〉,發(fā)展到推陳出新(即從形式到內(nèi)容揚(yáng)棄了封建的和丑化勞動(dòng)人民的糟柏),代之以新的工農(nóng)兵形象。”

    從這一時(shí)期產(chǎn)生的民間舞作品來(lái)看,更多的是營(yíng)造和渲染了某種特定的情緒,而這樣的情緒不僅是為了塑造“工農(nóng)兵”形象,更重要的是為了渲染新中國(guó)成立初期那種革命勝利的自豪感、人民解放的喜悅感與建設(shè)新生活的豪邁感。由于當(dāng)時(shí)大部分民間舞蹈作品都在藝術(shù)創(chuàng)作與表達(dá)中體現(xiàn)著相同的情緒、情感,所以,20世紀(jì)50年代,有人曾經(jīng)用一句非常形象的話來(lái)形容當(dāng)時(shí)的情形:“南京到北京,跑驢、荷花燈!”這句話雖然體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)民間舞興盛的大好勢(shì)頭,描繪了幾部?jī)?yōu)秀舞蹈作品受歡迎的程度,但其本意卻在諷刺作品創(chuàng)作力度不大,新作品太少,團(tuán)體與單位之間互相照搬學(xué)習(xí)的現(xiàn)象。

    可見(jiàn),當(dāng)時(shí)的民間舞蹈雖然作品頗豐,但就作品所呈現(xiàn)的審美取向和情感訴求來(lái)看,則具有單一化、雷同化的趨勢(shì),這里所指出的“新作品太少”并非體現(xiàn)在作品的數(shù)量上,而是指作品在立意、選材、表現(xiàn)手法與審美上的匱乏與不足。共性化的表達(dá)方式在一定程度上限制了創(chuàng)作者個(gè)性化的藝術(shù)思維與創(chuàng)作手法,對(duì)于民間舞在舞臺(tái)環(huán)境中的發(fā)展顯然還需要進(jìn)一步探索與實(shí)踐。不過(guò),這種探索與實(shí)踐的步伐,卻沒(méi)有能夠平穩(wěn)快速地展開(kāi)?!拔母铩笔辏瑤缀跛械奈乃噭?chuàng)作都陷入了一種停滯狀態(tài),中國(guó)民間舞的舞臺(tái)實(shí)踐也不得不中斷了。

    民間舞蹈經(jīng)歷了革命斗爭(zhēng)時(shí)期的洗禮,已經(jīng)成為代表“人民”意志的藝術(shù)表現(xiàn)形式。民間舞蹈與生俱來(lái)的“集體性”和天然的“群眾性”,以及身體語(yǔ)言與情緒渲染方面的優(yōu)勢(shì),最符合新中國(guó)成立初期凝聚民心、提升民族自豪感的需求,其通俗易懂的內(nèi)容和喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式也迅速獲得了廣大人民群眾的認(rèn)同與喜愛(ài)。因此,中國(guó)的民間舞蹈機(jī)緣巧合地?cái)[脫了數(shù)千年來(lái)非主流的邊緣化境況,成功躋身于社會(huì)主流審美范疇中,將曾經(jīng)只能在田間地頭自?shī)首詷?lè)的舞蹈搬上了屬于主流文化藝術(shù)的都市舞臺(tái)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]許漓.淺談民族民間舞蹈文化傳承[J].湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2013,(7):103-104.

    [2]劉明華.淺談民族民間舞蹈的發(fā)展[J].大舞臺(tái),2011,(9):204-204.

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