驚懼中的幻象之美

高宏飛+李冬

定格動(dòng)畫雖然是最古老的動(dòng)畫形式，但今天又展現(xiàn)出非凡的魅力，并受到越來越多的關(guān)注。“哥特”在中世紀(jì)的歐洲有等同于野蠻、無知、恐怖、不開化之意。在建筑藝術(shù)方面，藝術(shù)家將12世紀(jì)以來教堂建筑普遍使用的尖拱造型、石頭骨架、直入云霄的教堂建筑形式冠以“哥特”一詞，它將神的崇高與力量之感視覺化，帶給人無限的遐想，并且在未來激發(fā)更多藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感。當(dāng)哥特風(fēng)格和定格動(dòng)畫結(jié)合，傳達(dá)出“驚懼中的幻象”之美。

一、 靈異夸張的人物造型

哥特式風(fēng)格電影在人物造型方面具有鮮明的特色，人物造型大都指向凌亂、夸張、邪惡、至極精美或破敗等表現(xiàn)性元素，重點(diǎn)是標(biāo)新立異、特立獨(dú)行，邪異的素材和天馬行空的想象組合起來，強(qiáng)烈的視覺刺激成為人物造型的表現(xiàn)重點(diǎn)。從整體上看，在人物造型中多以線條明晰、比例勻稱為佳，《圣誕夜驚魂》《僵尸新娘》和《鬼媽媽》中都出現(xiàn)了身形修長的人物與鬼怪角色，皮膚或慘白或青藍(lán)，化妝時(shí)則突出煙熏效果。另外，還要有精致服裝的搭配，例如黑色緊身衣、尖頭皮靴是主題，緊繃的束腰和寬大的領(lǐng)帶配合戲劇人物式的禮帽、斗篷和絲絨手套等，這些外型都體現(xiàn)的是哥特造型的邪惡感。

《圣誕夜驚魂》中，女主角莎莉則設(shè)計(jì)了與正常人比例相同的型像，她是由枯枝敗葉和破布縫起來的布偶人物，除了頭部和身體多處由線縫接起來的傷痕略帶哥特風(fēng)格的氣息外，她與萬圣鎮(zhèn)中其他鬼怪相比要正常和可愛得多。再就是鎮(zhèn)長，頭部與身體結(jié)合起來組成一個(gè)大圓錐，短手短腳，整體顯得極為笨拙，最有特點(diǎn)的是他前后兩張面孔與細(xì)高的帽子，笑臉和哭臉的情緒變化只需頭部前后轉(zhuǎn)動(dòng)即可，而且無論笑臉、哭臉都是一副恐怖表情，加上細(xì)長的高帽子，整體上塑造了一個(gè)既有喜感又有恐怖感的喜劇哥特人物型像?！豆韹寢尅分械谋榷?，他一襲黑色外套，戴著三個(gè)旋轉(zhuǎn)鏡頭的鬼面具，騎著黑色摩托車，外型與地獄中的魔鬼極為相似，直到他摘掉面具才露出童真中帶有搞怪性格的面孔和亂糟糟的卷發(fā)。住在卡羅琳家樓上的馬戲老板波賓斯基先生，有極長鼻子與下巴的尖頭，大肚子上長著細(xì)長的四肢，組合在一起比例極不協(xié)調(diào)，訓(xùn)練老鼠馬戲團(tuán)又喜歡味道奇怪的發(fā)酵奶酪。住在地下室的斯賓克姐妹倆則也同樣古怪，胖胖的身體包裹在維多利亞時(shí)代風(fēng)格的絲質(zhì)睡衣中，年紀(jì)很大卻染了紅色和金色的卷發(fā)，畫著綠色的大眼影和腥紅的嘴唇，搭配極其夸張且不協(xié)調(diào)。卡羅琳的父母則是一個(gè)樸素一個(gè)混亂。正是這些奇怪混亂的鄰居和家人才讓卡羅琳接觸到鬼媽媽時(shí)感到欲望被滿足，升起了對(duì)虛幻世界的迷戀感。

從1993年到2012年間，定格動(dòng)畫人物造型對(duì)于哥特風(fēng)格上看是不斷變化與融合的，從《圣誕夜驚魂》徹底代表死亡的鬼怪造型逐步演變到人與鬼怪結(jié)合，《通靈男孩諾曼》中的人物造型已呈現(xiàn)出傳統(tǒng)美國卡通人物造型與哥特風(fēng)格的融合。

二、 現(xiàn)實(shí)與幻象交互的場景

場景設(shè)計(jì)會(huì)影響觀眾對(duì)敘事的了解，因此對(duì)哥特式定格動(dòng)畫而言，導(dǎo)演在控制場景構(gòu)造時(shí)要在影棚中搭建場景與故事背景貼合的場景。進(jìn)入21世紀(jì)后，數(shù)字動(dòng)畫成為主流，定格動(dòng)畫在場景搭建時(shí)更加注重寫實(shí)與夸張的結(jié)合，并且逐步加入二維動(dòng)畫場景作為背景，從而擺脫單一顏色背景的乏味感。

以《圣誕夜驚魂》為例，由于1993年完全依靠手工搭建全部場景，在敘事時(shí)是依靠蒙太奇將小范圍的場景相互拼接，故事構(gòu)成中場景交互也是依靠蒙太奇。生活著大量鬼怪，哥特風(fēng)格濃郁的萬圣鎮(zhèn)中各種建筑搭建要有黑暗的幻象效果，與人們熟悉的圣誕節(jié)時(shí)人間的歡樂祥和場景相對(duì)應(yīng)。為表現(xiàn)這里是混亂和無規(guī)律的世界，設(shè)計(jì)時(shí)出現(xiàn)了無規(guī)則的跳躍、下部窄小而上部放大的倒三角式房屋。尤其是杰克與怪博士的房子，都是彎曲而高聳矗立式尖塔，窗戶則是破爛木頭隨意拼湊成的古怪形狀，房屋內(nèi)部以紋路樸拙的木質(zhì)材料為主。廣場中堆砌了大量斑駁的石頭壘成的圍墻、古井和黑色的鐵柵欄門。萬圣鎮(zhèn)外圍場景有矗立鬼怪面孔的石刻墓地，巫師帽子一般的小山丘，森林中則是滿布黑色斑駁樹皮、鬼爪般枯枝的大樹。故事背景的時(shí)間為圣誕節(jié)，相對(duì)應(yīng)的圣誕鎮(zhèn)的人間場景則是滿布彩燈、松樹、雪人的場景，以體現(xiàn)歡樂的氛圍。場景的交互性僅限于敘事上將萬圣鎮(zhèn)的黑暗恐怖與圣誕鎮(zhèn)歡樂溫馨對(duì)比，為劇情轉(zhuǎn)換提供動(dòng)力。

在《僵尸新娘》中，開始使用二維動(dòng)畫與手繪的背景。搭建的人間場景盡量貼近維多利亞風(fēng)格，雖有尖頂與拱券造型，又不會(huì)像哥特式的造型過于夸張。而相對(duì)應(yīng)的地獄則不同，由于導(dǎo)演蒂姆·波頓參與制作過《圣誕夜驚魂》，因此將其中萬圣鎮(zhèn)的場景構(gòu)造元素融合到了《僵尸新娘》地獄和森林的設(shè)計(jì)中。如同樣歪七扭八的、垂直矗立的塔樓，高聳入天際的森林并且全部都是沒有樹葉的粗大樹干與枝杈，斑駁石質(zhì)效果的立柱。在裝飾效果上有所改變與提升，地獄中酒吧的裝飾就有大量寫實(shí)元素，如燈罩、臺(tái)球、酒柜等。為強(qiáng)調(diào)地獄中的破敗，在古耐克老人的塔樓書房中，既有巨量的藏書，又有破碎玻璃屋頂和歪七扭八的書架與滿布釘子眼的破木頭講臺(tái)。這種即寫實(shí)又迷幻的哥特式地獄風(fēng)格與維克特現(xiàn)實(shí)中破敗的維多利亞式小鎮(zhèn)相契合，加強(qiáng)了劇作的恐怖陰暗效果的同時(shí)也使現(xiàn)實(shí)與幻象的關(guān)系更加緊密。

三、 巫術(shù)色彩濃郁的道具

烏鴉、蝙蝠、枯樹枝等元素似乎已經(jīng)成為哥特風(fēng)格中表現(xiàn)巫術(shù)的“記號(hào)”，這種巫術(shù)“記號(hào)”在哥特式定格動(dòng)畫中反復(fù)出現(xiàn)，制作者借助形象“記號(hào)”建立了各種與“世界”相像的心智系統(tǒng)，從而建構(gòu)起與觀眾溝通、理解的方式，正是這些零碎的道具形成了劇作的整體哥特風(fēng)格。

在早期的《圣誕夜驚魂》中，觀眾面對(duì)萬圣節(jié)南瓜頭、大閘刀、烏鴉、蛇、蝙蝠、十字架、墓碑、碎裂的肢體、骷髏、枯樹枝，以及杰克家的蜘蛛門鈴和“眼睛”門把手等道具，直觀地感受到萬圣鎮(zhèn)的恐怖氣氛，在片中的連續(xù)累積式出現(xiàn)，都是為了從直觀上表現(xiàn)恐怖與死亡的意義?！督┦履铩返牡谰邞?yīng)用則不但表現(xiàn)直觀意義，而且進(jìn)一步折射人物的內(nèi)心情感與精神世界。如結(jié)婚戒指，當(dāng)維克特在樹林中宣讀完結(jié)婚誓詞給艾米麗戴上戒指后艾米麗復(fù)活，由此僵尸新娘復(fù)活，并且認(rèn)定維克特與其結(jié)婚，直到片尾艾米麗將戒指還給維多利亞。戒指在這里不止體現(xiàn)直觀意義，艾米麗因戴上戒指而被愛情喚醒，表明她對(duì)愛的渴望連死亡都不能阻止。初次見到維多利亞時(shí)艾米麗曾展示戒指表明自己是維克特的新娘，用以表明她捍衛(wèi)愛情與婚姻的決心。片尾艾米麗摘下戒指交還給維多利亞，則表明她對(duì)愛情的成全與奉獻(xiàn)。因此，在片中戒指除了其表示婚約的作用，更表示出艾米麗對(duì)于愛情與婚姻的渴求之情。而顯示維克特性格的道具則從起初表現(xiàn)他被幽禁限制而困苦所畫的蝴蝶和他彈的鋼琴，到他在教堂與艾米麗結(jié)婚時(shí)端起的表明他堅(jiān)強(qiáng)與勇敢的毒酒，顯示出他的性格變得堅(jiān)強(qiáng)勇敢?！豆韹寢尅分凶罹咧赶蛞饬x的則是開啟平行空間的古老鑰匙，起初是因?yàn)榭_琳的好奇心，由媽媽打開了門。被鬼媽媽誘騙后，卡羅琳的好奇心轉(zhuǎn)變?yōu)榱擞?，于是自己拿鑰匙，而她打開的不再是美好的幻境而是可怕的潘多拉的盒子。在一番掙扎與斗爭后，卡羅琳搶回了鑰匙并把它投入古井之中，徹底關(guān)閉了平行世界的大門。在這里，古老鑰匙體現(xiàn)出卡羅琳的心緒變化，從好奇到欲望再到恐懼最后是抗?fàn)?，放棄鑰匙也就意味著她的內(nèi)心回歸真實(shí)世界與人間親情。

四、 陰暗與光亮的交錯(cuò)

在哥特式定格動(dòng)畫中，很多場面都屬偏暗色調(diào)，畫面偏黑、灰、藍(lán)，因此不同光線在造型、表意方面的能力和作用巨大。

《圣誕夜驚魂》是整體色調(diào)偏黑偏暗的代表，即便在圣誕鎮(zhèn)中背景也是夜晚的黑色，當(dāng)然這與制作技術(shù)有關(guān)，也與題材表現(xiàn)有關(guān)?！督┦履铩分谐税瞪{(diào)為基調(diào)外，還強(qiáng)調(diào)了光線中冷暖的對(duì)比。在人間的部分采用冷色調(diào)光線，地獄中出現(xiàn)冷暖結(jié)合的光線變化，表現(xiàn)出人間反而沒有地獄中富于人情的變奏感而只有冷漠。《鬼媽媽》中光線基調(diào)的變化則是隨卡羅琳的內(nèi)心世界變化的，世界無趣時(shí)便是冷色調(diào)的灰暗光線，她的內(nèi)心欲望被喚起時(shí)則變成明亮溫暖的光線基調(diào)。《通靈男孩諾曼》中強(qiáng)調(diào)的是人類對(duì)于異類的態(tài)度，被冷落的異類處于陰暗光線中，普通人類處于常規(guī)光線中，常人與異類共處黑暗、危險(xiǎn)的環(huán)境中時(shí)達(dá)成最終的和解。由這四部定格動(dòng)畫來看，隨著時(shí)間向前推進(jìn)，陰暗與光亮的光線基調(diào)的使用是不斷變化的，從簡單的表現(xiàn)哥特風(fēng)格使用陰暗與冰冷，慢慢地參與到敘事段落中去，再到在段落內(nèi)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，光線的基調(diào)表現(xiàn)得越來越有人情味。

在《圣誕夜驚魂》中，在表現(xiàn)杰克失落時(shí)，他站在小山坡上，在漆黑的周邊環(huán)境中，巨大的月亮將杰克修長而孤單的身形修飾出來，顯得他落寞而憂傷。而最后杰克與莎莉在小山丘上相擁時(shí)，同樣也是漆黑的背景與滿月，此時(shí)兩人在月光下就顯得溫婉動(dòng)人。同樣的逆光剪影，對(duì)于不同時(shí)刻人物內(nèi)心情感的塑造有著不同的作用。

五、 魔幻世界的色彩展現(xiàn)

提及哥特式的影片，人們往往會(huì)首先想到電影《剪刀手愛德華》中黑色與白色營造的孤獨(dú)和凄美感，亦或想到吸血鬼題材電影中象征死亡氣息的黑色和表現(xiàn)血腥的紅色。但在哥特式定格動(dòng)畫中，顏色不只是描繪死亡的黑色與紅色這么單調(diào)。

《圣誕夜驚魂》中萬圣鎮(zhèn)除黑、藍(lán)、灰作為主色調(diào)，還有熒光綠、南瓜橙、血紅等顏色在畫面中點(diǎn)綴，體現(xiàn)出萬圣鎮(zhèn)濃郁的鬼魅氣息。其開篇即是萬圣節(jié)的恐怖夜晚，杰克由于失落而出走萬圣鎮(zhèn)到達(dá)圣誕鎮(zhèn)門口這一段，色彩變化是從黑暗陰森的夜晚到充滿金色陽光的清晨，如果兩者直接過于緊密則會(huì)產(chǎn)生視覺上的跳躍，導(dǎo)演在處理里加入了合理過渡色彩——黃色，且是在萬圣鎮(zhèn)早晨的暗黃、樹林中淺黃到金黃的變化。陰暗的黑色從直觀視覺上給人以無希望之感，金黃色則給人溫暖富有朝氣之感，經(jīng)過渡色的調(diào)節(jié)，畫面出現(xiàn)圣誕樹狀彩色大門時(shí)整體色調(diào)的改變就很和諧，觀眾也就很容易接受。

對(duì)比則是將冷色調(diào)與暖色調(diào)并置，強(qiáng)調(diào)鮮明、醒目、不和諧的視覺效果。《僵尸新娘》中人間灰暗缺乏生氣與地獄色彩斑斕的對(duì)比就較為醒目。維克多在樹林中遇到艾米麗被帶到地獄前畫面整體為毫無生氣的昏黃色，遇到復(fù)活的艾米麗時(shí)則變成陰森靛藍(lán)色，被艾米麗推入地獄后色彩則變得鮮活而富于生機(jī)起來。快速的變化，將人間與地獄色彩差異的對(duì)比立刻呈現(xiàn)在觀眾面前。

不同色調(diào)、比例的色彩傳達(dá)出不同的情感內(nèi)涵和故事內(nèi)容。柔和的色彩表現(xiàn)寧靜、安詳?shù)男膽B(tài)，而強(qiáng)烈的色彩則表現(xiàn)亢奮的心情?！豆韹寢尅分锌_琳進(jìn)入平行世界之初的色調(diào)顯得溫馨、祥和，再次進(jìn)入就開始變得濃重華麗，鬼媽媽顯出原形后的詭異強(qiáng)烈色調(diào)，最終逃出時(shí)色調(diào)則是陰暗冰冷的，從整體上看這些顏色的變化是對(duì)應(yīng)卡羅琳內(nèi)心情感的變化，從直觀的對(duì)比與過渡中也使觀眾感到敘事情感的變化。

綜上所述，哥特風(fēng)格從人物、場景構(gòu)建、道具、光線與色彩等造型的五個(gè)方面?zhèn)鬟_(dá)出的美感，是超越日常的非理性美，講求的是反傳統(tǒng)、表現(xiàn)主觀情感意向。從1993年以來的二十幾年間，這種非理性的美感不斷演進(jìn)、融合與變化，在保持哥特原有意象元素的同時(shí)融入越來越多的藝術(shù)理念并于現(xiàn)實(shí)追求相契合，從而表現(xiàn)出更強(qiáng)的活力與美。