從《澳門風(fēng)云3》梳理香港電影的歷史變遷

師俊英

自香港電影新浪潮的沖擊以來，呈現(xiàn)出百家爭鳴的態(tài)勢。其中，王晶導(dǎo)演以創(chuàng)作出變幻無窮、活潑有趣的“賭”片而聞名。王導(dǎo)之所以能取得這般成就，源于自身扎實(shí)的編劇功力以及獨(dú)具慧眼的選角能力。他對(duì)市場精準(zhǔn)把握，將每個(gè)商業(yè)元素用盡，滿足觀眾需求，陳嘉評(píng)價(jià)他為“最聰明的電影導(dǎo)演”。在香港電影的黃金時(shí)期創(chuàng)作出《賭神》系列、《九品芝麻官》《龍?jiān)诮返炔煌愋偷挠捌胰〉孟喈?dāng)好的業(yè)績，已然證明王晶屬于一流的商業(yè)導(dǎo)演了。近年來，王晶導(dǎo)演帶來了最新力作《澳門風(fēng)云》系列，這部影片口碑盡管不盡人意，卻依然取得相當(dāng)好的票房成績。本文將以《澳門風(fēng)云3》為切入點(diǎn)，解析其中因素，略談王晶的商業(yè)取經(jīng)之路。

一、 情懷依舊，尚能飯否

“每七年，就是一個(gè)全新的時(shí)代”這條來自迪士尼的經(jīng)典定律詮釋了媒體行業(yè)的奧秘，七年鐵律幫助迪士尼穩(wěn)定住了全球化的營運(yùn)格局。在這批觀眾之中，有許多是愿意重溫舊夢的，這也促使人們瞄準(zhǔn)了這個(gè)商機(jī)，推出了一系列情懷作品，這類作品俗稱為“炒冷飯”。

王晶導(dǎo)演善于將商業(yè)元素用盡，滿足觀眾需求。在《澳門風(fēng)云》系列中，到處可見對(duì)過往香港電影的致敬，影片中的彩蛋接連不斷，情懷依舊。盡管如此，影片評(píng)價(jià)卻呈現(xiàn)出兩極分化的狀態(tài)。造成此種狀態(tài)的主要因素有兩點(diǎn)：一是使用了過氣許久的網(wǎng)絡(luò)段子作為影片的主要笑料來源，讓人難以笑出聲，這是導(dǎo)致影片評(píng)價(jià)不好的部分；二是有著大量致敬經(jīng)典香港電影的情懷因素存在，如若是熱愛觀看香港影片的朋友，沖著這份情懷也會(huì)給出相應(yīng)的高分。

自市場變革之后，王晶導(dǎo)演探索了許多新的影片類型，最終選擇了自己熟悉的香港“賭”片為創(chuàng)作基點(diǎn)。選擇了香港“賭”片，一旦拍得不盡人意難免被人說炒冷飯，足見冷飯要炒得恰到好處，才不至于被唾棄。炒冷飯講究一個(gè)核心，那就是情懷。沒有情懷就不能掙錢，王晶導(dǎo)演深知此理，于是精心編排了經(jīng)典元素的登場。然則，經(jīng)典元素卻只是配料，過時(shí)的網(wǎng)絡(luò)段子卻成了主菜。這導(dǎo)致了觀眾買了票卻聽著過氣許久的笑料，心中難免會(huì)有些許不滿。當(dāng)然，在《澳門風(fēng)云》系列之中，值得贊嘆的地方也有很多。它舍棄經(jīng)典臺(tái)詞保留經(jīng)典造型的做法令人稱道，影片當(dāng)中有許多對(duì)經(jīng)典香港電影的回憶。在影片開始幾分鐘，能看見刀仔哥身穿25年前的紅夾克配上藍(lán)牛仔褲的造型登場，亦能看見張家輝和周潤發(fā)身著囚服遇見《監(jiān)獄風(fēng)云》的盲蛇。演員們和由《監(jiān)獄風(fēng)云》主題曲《友誼之光》的原唱歌扮演的胖獄警一同唱起了這首記憶之歌。

本片最大反派易天行是影片中最時(shí)髦的一個(gè)角色。而由張學(xué)友所飾演的易天行，則是全片的MVP。在這部影帝云集的作品中，發(fā)哥和華仔相比于過往的高水準(zhǔn)下降了些許，而學(xué)友哥的水平卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎觀眾的預(yù)期。命名之中也不乏彩蛋，易天行的集團(tuán)名為JC集團(tuán)，是學(xué)友哥Jacky Cheung的縮寫。本片還有一個(gè)多重彩蛋不得不提，在打麻將那一段中，唱的是《打雀英雄傳》主題曲，其旋律來源于76版的射雕，后被許冠杰翻唱為《打雀英雄傳》。最后這段旋律又被張學(xué)友改編為了《東成西就》的主題歌《誰是大英雄》，算得上是一個(gè)相當(dāng)精彩的彩蛋了。如漫威影片有著彩蛋斯坦李的客串一樣，王導(dǎo)也熱衷于在所執(zhí)導(dǎo)影片之中進(jìn)行客串。在這場百余人的監(jiān)獄秀中，導(dǎo)演在出場3秒之后領(lǐng)了便當(dāng)，這算是王晶執(zhí)導(dǎo)影片的一個(gè)特色。這也是這部作品能夠收獲高票房的原因。

但是，在高票房的背后，口碑卻并不怎么好。眾所皆知，王晶導(dǎo)演拍攝影片的主旨是娛樂至上，希望觀眾看了之后能開心，盡管彩蛋連連，情懷依舊，云集了眾多影帝，極具吸引力、競爭力，可在片子錘煉程度上稍顯不足。觀眾固然有著AllStar情節(jié)，可有著一手好牌卻未能打出相應(yīng)水準(zhǔn)，這種情況會(huì)讓觀眾多少有點(diǎn)失望。而作為香港電影一大特色的無厘頭趣味，在影片中卻不見蹤影。香港電影精髓來源于制作者們的突發(fā)奇想，20世紀(jì)八九十年代的香港電影，每一部或多或少都存在著自己的特有趣味，哪怕是惡趣味，也讓人覺得新奇好玩。市場變革之后，合拍片的流行限制了這種創(chuàng)新性，在此之后，我們概念中的“香港電影”多少逝去了。而這種逝去本身，也反應(yīng)在了王晶導(dǎo)演的作品演變之中。同時(shí)，從王晶導(dǎo)演的作品演變中，我們也能窺見香港電影的相關(guān)變遷。

二、 個(gè)體轉(zhuǎn)型，時(shí)代變遷

王晶導(dǎo)演的生涯主要經(jīng)歷為三個(gè)階段，其一是新浪潮運(yùn)動(dòng)時(shí)期到90年代末期，這段時(shí)期的成就奠定了王導(dǎo)在華語電影史上的地位。其二是自90年代末期到2008年，在這段時(shí)期王晶導(dǎo)演對(duì)“賭”片的風(fēng)格進(jìn)行了改動(dòng)，拍攝愛情喜劇電影的經(jīng)驗(yàn)深深地影響了王導(dǎo)隨后的“賭”片風(fēng)格。第三個(gè)時(shí)期是從2014年開始至今，王晶導(dǎo)演重新選擇了“賭”片作為主題，而《澳門風(fēng)云》系列確實(shí)不同于往昔，給人帶來了耳目一新的觀影感受。

王晶的執(zhí)導(dǎo)生涯開始于新浪潮運(yùn)動(dòng)初期，在這場運(yùn)動(dòng)之中。香港電影開始綻放出璀璨的光輝，各家競相引領(lǐng)審美走向，王導(dǎo)在其中以擅長拍攝喜劇和“賭”片而聞名。而在新浪潮的大變動(dòng)之后，香港電影產(chǎn)業(yè)受到了世界各地電影市場的影響，開始著手改革電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。一方面由于外來電影的沖擊，另一方面由于目前尚未具有頂梁柱作用的后繼者出現(xiàn)。各國電影工業(yè)的成熟，市場急劇擴(kuò)展導(dǎo)致了香港電影質(zhì)量的下降，觀影人群的流失使香港電影行業(yè)進(jìn)行了大變革。但在大陸市場逐漸開放的過程中，香港電影的輸出尋找到了一個(gè)新的途徑，直接影響了雙方的電影產(chǎn)業(yè)，純粹的香港電影逐漸減少，而合拍片的數(shù)量急劇增加。

從經(jīng)濟(jì)方面來談，過往香港電影市場的繁榮保證了電影人的創(chuàng)作熱情，如鄭裕玲一天之內(nèi)要趕九個(gè)劇組被稱為“鄭九組”，劉德華一年之內(nèi)拍攝13部影片被人稱為“劉十三”。電影拍攝方與發(fā)行商的良好合作關(guān)系，使得影片在拍攝初期已被一些院線買好了。而隨著東南亞、韓國、日本自身電影工業(yè)的成熟和向外輸出。香港電影最重要的經(jīng)濟(jì)來源外埠買片便斷掉了，各國市場的向外輸出促使香港電影的變革。從影片量來談，這點(diǎn)和上者有著莫大的聯(lián)系。只有市場繁榮，才能供養(yǎng)起龐大的電影拍攝、宣發(fā)費(fèi)用。電影市場繁榮直接促進(jìn)從業(yè)人員的增多，這導(dǎo)致形成了一個(gè)只要拍就能賺錢的畸形市場。回過頭去看八九十年代的香港電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)有些鏡頭原封不動(dòng)出現(xiàn)在其他影片之中，這種兼用卡是片方為了趕制使出的常用招數(shù)。由此可見，在當(dāng)時(shí)部分香港電影的質(zhì)量難以恭維，這種風(fēng)氣的流行主要還是跟風(fēng)。無論什么類型影片火了，便會(huì)出現(xiàn)大量相似影片，只管去拍也不管好壞。當(dāng)各國的電影工業(yè)都趨于成熟，市場格局發(fā)生變化之時(shí)，不注重質(zhì)量將難以取得好的票房成績。一旦這種變化出現(xiàn)，電影從業(yè)人士也出現(xiàn)了斷層，過往的“雙龍一周”時(shí)期的電影人已經(jīng)老去，胡金銓、張徹這種級(jí)別的導(dǎo)演也已經(jīng)拍不動(dòng)影片了，后繼者徐克、許鞍華、吳宇森雖成為了香港電影的頂梁柱，接著往后看卻找不出新人來。行業(yè)難以培養(yǎng)出人才，從業(yè)人士的斷層導(dǎo)致現(xiàn)今香港電影創(chuàng)新性遠(yuǎn)不如從前。

此外，還有多方面的原因?qū)е铝讼愀垭娪盎?，?0年代亞洲金融風(fēng)暴，電視沖擊，盜版肆虐，電影人片酬虛高等一系列問題，香港電影向外輸出的份額越來越少。院線不得不進(jìn)行裁減，院線數(shù)量的減少引發(fā)了票房的減少，如此反復(fù)，香港電影的輝煌時(shí)代最終分崩離析。影片總體質(zhì)量也隨之下滑，觀眾的流失最終導(dǎo)致各大電影公司相繼破產(chǎn)。自進(jìn)入大陸的電影市場之后，香港電影方才煥然新生。但大陸之前只要宣傳就能獲利的畸形市場卻引發(fā)從業(yè)人員的怠惰，最后整個(gè)行業(yè)的偏化、異化。最終出現(xiàn)的，就是《澳門風(fēng)云》這樣口碑和票房兩極分化的作品。我們并無意指責(zé)王晶導(dǎo)演，實(shí)際上，王晶導(dǎo)演在某種程度上來說，只是順應(yīng)了時(shí)代的潮流。他往往在世界電影市場格局發(fā)生變動(dòng)時(shí)，積極的做出了回應(yīng)。90年代末期，王晶在拍攝完《千王之王》后，選擇了涉獵愛情喜劇電影，此次轉(zhuǎn)型并未取得很大的成功?？稍谶@次的轉(zhuǎn)型之中，王導(dǎo)的作品風(fēng)格發(fā)生了相當(dāng)大的變化。在此之后，推出的《雀圣》系列和《澳門風(fēng)云》系列可見一斑。

三、 審美變化，商業(yè)制作

王晶導(dǎo)演的成功之路自90年代末期，香港電影市場步入低谷以來，王導(dǎo)以過人的商業(yè)目光創(chuàng)建了最佳拍檔電影公司，以鎖定嶄新的內(nèi)地市場和年輕人市場為主。在短短數(shù)年之間，接連打造出了《風(fēng)云雄霸天下》《古惑仔》系列，因此被業(yè)內(nèi)贊譽(yù)為“最具市場觸覺的電影制作公司”?？稍谡w的大環(huán)境之下，香港電影市場進(jìn)一步的陷入了低潮，王晶為了支撐BOB，將大部分股讓于其他公司?？傻搅?000年之后，王晶再也無力支撐，因此，該年的經(jīng)典賀歲影片《決戰(zhàn)紫禁之巔》成為了BOB三人組王晶、劉偉強(qiáng)、文雋最后的一次聯(lián)合創(chuàng)作。在這之后，王晶前往內(nèi)地市場進(jìn)行發(fā)展，在拍攝數(shù)部影片之后，于2009年終以一部《大內(nèi)密探零零狗》取得了過億票房。在多年以后，三人組對(duì)內(nèi)地市場都有著不同的理解和認(rèn)識(shí)，時(shí)機(jī)正為成熟之時(shí)，BOB三人組于2013年的賀歲檔《大上?！分匦戮凼祝藭r(shí)的王晶已將步入花甲之年，2014年推出的《澳門風(fēng)云》系列或是王晶對(duì)過往半生的總結(jié)。

改革開放的政策使經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，大量的資本涌進(jìn)了內(nèi)地市場，經(jīng)濟(jì)的繁榮解決了人民的基礎(chǔ)生活問題。在此之上，人民群眾開始選擇更多的娛樂方式，而去觀看一場電影則是最為常見的方式。市場的需求使香港電影業(yè)界尋求到了新的合作伙伴，文化的相近也使香港電影能夠更為容易的在內(nèi)地市場進(jìn)行傳播。市場的變化帶來了審美品位的變化，在王晶導(dǎo)演選擇進(jìn)入逐漸開放且極具潛力的內(nèi)地市場之后，王導(dǎo)影片的類型風(fēng)格也發(fā)生了變動(dòng)。其中最主要的因素是投資方的更替，熟諳電影工業(yè)流程的香港電影人，研究了內(nèi)地市場的口味加以本土的創(chuàng)新推出了觀眾喜愛看的影片。在這場合作之中，香港電影逐漸淡化了自身的風(fēng)味，隨著香港、臺(tái)灣乃至世界的華人在內(nèi)地市場的積極創(chuàng)作，生成了“華語電影”的概念。目前看來，香港仍舊作為電影重鎮(zhèn)，而擁有更大的創(chuàng)作平臺(tái)想必能使電影人創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的影片。

在這場大變革中，王晶導(dǎo)演做出了轉(zhuǎn)型，與徐克等人相同的是，王導(dǎo)選擇了自己另一個(gè)擅長的領(lǐng)域：愛情喜劇電影?？赏鯇?dǎo)所拍攝的這類電影并未引發(fā)一陣新的風(fēng)潮，在此之后王導(dǎo)汲取了拍攝愛情喜劇電影的經(jīng)驗(yàn)，推出了《雀圣》系列。在忙里偷閑的拍攝了幾部警匪片之后，推出了全新的賭片《澳門風(fēng)云》系列，電影一經(jīng)推出，首周便收獲了1.8億元票房?？梢哉f，這是很成功的商業(yè)作品。對(duì)于商業(yè)作品，如果用太過挑剔的眼光看待，未免有失偏頗。我們可以去討論這部電影是多么的不合邏輯，多么的炒冷飯，但不能忽視的是，這并不是一部試圖表達(dá)什么的作品，這只是一部單純的商業(yè)作品。從這個(gè)角度來看，王晶導(dǎo)演的做法無可厚非。