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    山東知青題材電視劇的敘事視角與創(chuàng)作特色

    2017-06-17 15:09:13李百曉朱旭輝
    電影評介 2017年8期
    關鍵詞:兵團創(chuàng)作

    李百曉+朱旭輝

    山東電視臺1978年創(chuàng)作的電視劇《人民的委托》是山東省第一部電視劇作品,由此山東的電視劇創(chuàng)作正式拉開了歷史序幕。近40年的發(fā)展,山東電視劇創(chuàng)作了眾多輝煌的佳品,探索了革命歷史題材、歷史正劇題材、兒童題材、農(nóng)村題材、俠義傳奇題材、古裝題材及法律題材等這些電視劇發(fā)展中的重要題材,形成了自己富有地域文化特色的創(chuàng)作風格,凝練了山東電視劇獨特的審美與藝術特質(zhì)。其中,對“知青”題材電視劇的探索也有一定表現(xiàn),如電視劇《今夜有暴風雪》《知青》等,以風格鮮明的創(chuàng)作特色與視角,重述了“知青”時代的歷史。山東知青題材電視劇多以“傷痕”視角表現(xiàn)“文革”時期上山下鄉(xiāng)的眾多青年人對命運的探尋,緬懷逝去的青春時光,主題上升到對人性、時代的反思,整體刻畫了中國社會歷史發(fā)展的進程。同時,山東知青題材電視劇的發(fā)展,在其創(chuàng)作中應結(jié)合山東省優(yōu)秀知青文化,講好山東自己的知青故事,樹立山東知青題材電視劇品牌。

    一、《今夜有暴風雪》的獨特時空敘事藝術

    《今夜有暴風雪》改編自梁曉聲的同名中篇小說,由孫周擔綱導演。該劇整體風格粗獷,通過曹鐵強、裴曉云及劉邁克的生活、成長、命運與斗爭的知青形象的刻畫,歌頌了知青們建設北大荒、守衛(wèi)邊疆的崇高精神。《今夜有暴風雪》共分4集,電視劇在敘事方面,選擇了一個自然環(huán)境相當惡劣的暴風雪的夜晚,講述了八百知青勇于反抗阻止他們返城的會議的緊張事件。在敘事結(jié)構方面,孫周導演打破了電視劇敘事原本的線性時間模式,現(xiàn)在時空與過去時空的交叉推動劇情的發(fā)展。將八百“知青”返城與阻礙返城的事件通過過去與現(xiàn)在場景的交替展現(xiàn),將十年的故事濃縮為一天的事件。這就是導演孫周的藝術構思,即“將過去時空(回憶)的主要事件,按民族的欣賞習慣從頭至尾的排列起來,將現(xiàn)在時空的‘鬧事現(xiàn)場和‘裴曉蕓哨位作為懸念‘動亂起來這樣,就為觀眾留下了一條清晰的‘線(過去時空)和一個個‘環(huán)(現(xiàn)在時空)。由觀眾自己沿著這條線,去串聯(lián)一個個的環(huán)。從而自己將故事完整化”。[1]在電視劇的主題設置方面,該劇沒有將故事表現(xiàn)的主題只停留在“知青”返城的事件上,而是以一種探尋的思路對十年“文革”給眾多青年人帶來的具體生活經(jīng)歷的一種描述。至于劇中描述的“文革”事件所帶來的各種影響,導演孫周并沒有直接刻畫這一層次,可能導演是給觀眾們留了一個自己去體會與感受的機會?,F(xiàn)在看來,這種敘事方式更能將當年“知青”們極力返城的原因講述得更客觀。最終,該劇奪得了第五屆中國電視劇“飛天獎”一等獎、優(yōu)秀導演獎、優(yōu)秀音響獎、優(yōu)秀男配角獎、優(yōu)秀音樂獎、優(yōu)秀攝像獎及第三屆“大眾電視金鷹獎”優(yōu)秀連續(xù)劇獎、最佳女主角獎、最佳男配角獎。

    二、《知青》宏大背景敘事下的小人物視角

    由張新建執(zhí)導,梁曉聲編劇,唐曾、傅晶、程皓楓、李欣凌等主演的45集電視劇《知青》,由山東影視集團和山東電影電視劇制作中心聯(lián)合出品。該劇以周萍身體力行對夢想的追尋為其中一條線索,刻畫了作為資本家出身的周萍通過自己的努力,最終獲得了進入兵團的資格,實現(xiàn)了她的夢想。同時在消費文化背景下,該劇也從愛情、友誼的敘事視角出發(fā),講述了趙天亮、周萍等知青在黑龍江兵團和地方插隊的生活狀態(tài),刻畫了特殊時代里展現(xiàn)的珍貴友誼與知青們對愛情的追尋,表現(xiàn)了宏大歷史背景下的人物命運及精神追求。逆境生活中的擔當意識及純樸善良的傳統(tǒng)美德。

    “文革”時期的地主、富農(nóng)、反革命、壞分子、右派、資本家、黑幫這七類人,被認為是無產(chǎn)階級的敵人,是無產(chǎn)階級專政的對象。周萍本著自己是一個“可以教育好的子女”,特別希望可以通過加入黑龍江生產(chǎn)建設兵團,成為一名光榮的兵團戰(zhàn)士,以為自己所謂成分不好的民族資本家的家庭爭光。1968年的雨天,周萍一路跟隨兵團知青來到了北大荒,因為其資本家的家庭成分不好,無法進入兵團。而周萍跟隨著知青專列,從上海來到遙遠的黑龍江,如其所說的就是為了給民族資本家的家庭爭口氣。周萍為了表達加入兵團的決心,周萍咬破手指寫了3次血書。吳敏作為極左派的代表,眼睛里都是“祖國山河一片紅”的繁榮景象,為哈爾濱有無貧民窟的問題與小地包爭執(zhí)得面紅耳赤,認為小地包的政治覺悟有問題。在吳敏看來,周萍是靠著老站長的關系走后門進入兵團的,因此,始終難以接納周萍。周萍崴腳了,趙天亮背著周萍走,當聽到周萍的父親是資本家的時候,被這種政治身份嚇得把周萍扔到了地上。作為“黑七類”子女的周萍,在那個特殊的政治年代里無法被大家認可。家庭出身是沒有辦法選擇的,但周萍堅信她有權利選擇自己的人生道路。兵團發(fā)放服裝及工資,但因為周萍的檔案關系不在兵團,沒有周萍的份兒。吳敏這位被極左思想所深深雕琢了的兵團戰(zhàn)士,階級斗爭的思想已經(jīng)根深蒂固,完全忽視了當時階級斗爭背景下的,對成分問題的考察“重在個人表現(xiàn)”的一面。周萍進入兵團的兩個月來,極其努力工作,以盡力擺脫家庭成分帶給自己的消極影響。為了讓父母看到自己的進步,更為了記住這段美好的時光,周萍向?qū)O曼玲借兵團服裝拍照寄給父母。

    趙曙光打報告將村子遷到坡頂,以避免洪水災害。但牛主任只是偏執(zhí)固執(zhí)地執(zhí)行政治任務,而完全沒有考慮到人的生命比糧食更珍貴。在“文革”那樣動蕩的年代里,人性被扭曲,殘酷的政治現(xiàn)實將很多善良的生命推向了谷底。作為對特殊年代的敘述,燒書、背毛澤東語錄、出身論等時代符號,構成了該劇敘事的重要元素,刻畫了吳敏、牛主任等虛偽的個性化形象,但同時也頌揚了像趙天亮、趙曙光、孫曼玲、周萍等善良、溫情并積極上進的富有正義感的光輝形象。周萍作為這場運動的受害者,家庭出身構成了其內(nèi)心永遠的創(chuàng)傷,但她“作為可以教育好的子女”的典型,通過自己的努力,終于實現(xiàn)了其加入兵團的愿望,并與趙天亮組建了自己幸福的家庭。黑風口的那場大火,帶走了“文革”這一場悲憫的政治運動,將社會的“病態(tài)”徹底焚化。思考產(chǎn)生深刻,同時也會產(chǎn)生希望。正如趙天亮所說的,許許多多的中國人雖然在“文革”的政治運動中經(jīng)歷著磨難,絕大多數(shù)人通過這場運動的磨練都有了不同程度的變化,這種變化促使人們更加善于思考,更加冷靜地對待現(xiàn)實,沒有放棄做人的基本原則,始終在默默無聞、踏踏實實地做自己該做的事情。

    三、 消費文化時代山東“知青”電視劇的類型化創(chuàng)作

    消費文化時代,中國電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展已經(jīng)比較成熟,電視劇創(chuàng)作的市場意識比較顯著。電視劇的創(chuàng)作,如何始終抓住觀眾成為了眾多編導們積極探索的命題。中國的電視劇觀眾有其“觀劇”的一定特點,比如,中國電視劇觀眾一直深受中華民族儒家文化的影響,“重倫理”“尊孝道”。另外,東方文化影響下的國人,對“家”是很重視的。《現(xiàn)代漢語詞典》中對“家”的解釋有一種是這樣的,“共同生活的眷屬和他們所住的地方”。從“家”的釋義中,不難發(fā)現(xiàn),“家”包含著“家人”對共同生活在一起的親人的依戀,也體現(xiàn)了“家人”對所居住地方的眷戀。所以以“家庭”中的“倫理”與“孝道”為主要表現(xiàn)主題的中國家庭倫理題材電視劇,幾十年來一直火熱熒屏。借用中國家庭倫理劇的創(chuàng)作,不難發(fā)現(xiàn)“題材”對于電視劇的創(chuàng)作是至關重要的,甚至在一定程度上,題材選擇的恰當與否直接影響到電視劇創(chuàng)作的成敗。知青題材電視劇是以“文革”時期 知識青年上山下鄉(xiāng)為背景的?!拔母铩笔侵袊鴼v史的時代創(chuàng)傷,以“文革”為大時代背景,講述該時代背景下的人物命運,刻畫人物的生活圖卷,追憶歷史,慰藉現(xiàn)實情感,這種以“知青”為創(chuàng)作題材的電視劇類型正是當下消費文化時代,電視劇觀眾對知青時代的文化訴求。山東省知青文化濃郁,伴隨著山東知青文化促進會、青島知青網(wǎng)、青島知識青年雜志等一系列宣傳知青文化的組織的成立,使得山東的老知青們有了正軌合法的知青組織。追憶曾經(jīng)的插隊生活,述說返城后的生活現(xiàn)狀,亦或者講述留守在第二故鄉(xiāng)的生活故事等等,這些豐富的知青文化素材構成了山東省知青題材電視劇創(chuàng)作的寶貴財富,為山東知青電視劇的創(chuàng)作提供了較好的思路。

    縱觀歷史,山東省知青題材電視劇的創(chuàng)作雖有一定作品的呈現(xiàn),尤其近年的電視劇《知青》雖播出后受到大家一致好評,但畢竟創(chuàng)作的該題材作品數(shù)量不夠豐富。山東的知青題材電視劇,從電視劇創(chuàng)作的題材多樣化的視角豐富了山東省電視劇創(chuàng)作的題材類型。但知青電視劇能否由題材上升為類型,并成為山東電視劇的知青名片,是需要進一步探討的。另外,電視劇作品具備商品屬性,在市場的影響下,我國電視劇創(chuàng)作也緊緊抓住市場行為的游戲規(guī)則。數(shù)量龐大的電視劇,眼花繚亂得無法區(qū)分,所以,電視劇創(chuàng)作者和研究者便開始給電視劇作“題材”與“類型”的界定。查閱資料發(fā)現(xiàn),“題材”多用在文學、藝術的創(chuàng)作用語上,指為表現(xiàn)作品主題所用的材料,是文藝作品中構成藝術形象和故事情節(jié)的具體材料。[2]而“類型”,《現(xiàn)代漢語詞典》認為“是具有共同特征的事物所形成的種類”。[3]電視劇的創(chuàng)作可以有不同的“題材”,而當某一“題材”的電視劇作品在數(shù)量上達到一定規(guī)模時,變形成了該題材電視劇的一種相對穩(wěn)定的“類型”。所以說,就山東省知青題材電視劇的創(chuàng)作來看,目前還處在對知青“題材”電視劇的探索期。而“題材”是形成“類型”的基礎,而“類型”又是“題材”的集中、抽象與高度概括的定型,是處在不斷變化中的逐漸成熟。所以,山東省知青題材電視劇創(chuàng)作應該結(jié)合山東省的知青文化,發(fā)揮本地資源優(yōu)勢,結(jié)合消費文化時代的觀眾觀劇訴求,創(chuàng)作更多更好的知青題材電視劇以饗觀眾。

    為此,山東知青電視劇創(chuàng)作由題材到類型化的發(fā)展中必須注意:立足齊魯知青文化的資源本土,創(chuàng)作山東特色的知青題材。電視劇的創(chuàng)作沒有人不關注收視率問題的,但是過于迎合收視率,大量模仿當下熱門題材,一方面使得題材撞車,毫無新意;另一方面,后期模仿創(chuàng)作的同類題材作品,也很難超越最初的原創(chuàng)。因為,此時的電視劇觀眾已經(jīng)見識到了該題材的“魅力”,進行同一題材的再次刺激,往往會產(chǎn)生“邊際效應”遞減的規(guī)律。即使一時運氣,在收視率方面與前者“旗鼓相當”,但從電視劇藝術長遠的發(fā)展來看,這種毫無特色的“題材跟風”的創(chuàng)作勢必會損害電視劇創(chuàng)作的創(chuàng)新,不利于電視劇藝術自身的發(fā)展。另外,電視劇的題材創(chuàng)作還要考慮到社會效益、經(jīng)濟效益的問題。一味地埋頭于自己的創(chuàng)作領域,毫無市場意識、觀眾意識,將電視劇要么拍成“陽春白雪”,一般觀眾無法看得懂;要么拍成“下里巴人”,觀眾根本不屑一看,都會走向極端,無法在獲得社會的效益的同時兼顧經(jīng)濟效益。山東知青文化底蘊厚重,山東知青題材電視劇創(chuàng)作,要參考當下中國其他地域該題材電視劇創(chuàng)作的現(xiàn)狀,結(jié)合山東省的這一文化優(yōu)勢,充分挖掘齊魯文化中具有重要影響力的知青故事、人物等,講好山東知青故事,樹立山東知青電視劇品牌,將更多的山東知青故事搬上電視劇藝術的屏幕。

    參考文獻:

    [1]孫周.電視連續(xù)劇《今夜有暴風雪》創(chuàng)作談[J].中外電視,1985(2):174.

    [2]夏征農(nóng),陳至立.辭海(彩圖本第六版)[M].上海:上海辭書出版社,2009:2236.

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