版權(quán)保護(hù)視角下我國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究

于洋

[摘 要] 伴隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進(jìn)步，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)迅速崛起，但與此同時(shí)，版權(quán)保護(hù)成為數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展過程中不可忽視的問題。通過文獻(xiàn)綜述等方法對(duì)我國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程進(jìn)行探究，揭示出數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)中版權(quán)保護(hù)的現(xiàn)狀、兩者之間的關(guān)系以及發(fā)展中的問題，并以版權(quán)保護(hù)為前提，提出對(duì)未來我國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的幾點(diǎn)建議：加強(qiáng)法律宣傳教育，強(qiáng)化公民版權(quán)意識(shí)；完善版權(quán)法律，統(tǒng)一司法解釋；定位數(shù)字音樂版權(quán)方，建立集體組織管理機(jī)制；加大互聯(lián)網(wǎng)治理力度，發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)正能量。

[關(guān)鍵詞] 數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)；文化產(chǎn)業(yè)；版權(quán)保護(hù)

[中圖分類號(hào)] G124 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] B

自文化產(chǎn)業(yè)在我國(guó)落地生根以來，發(fā)展迅猛，已成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)的支柱型產(chǎn)業(yè)，特別是隨著互聯(lián)網(wǎng)等數(shù)字技術(shù)的普及，使得文化產(chǎn)業(yè)中的相關(guān)產(chǎn)業(yè)突破傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)鏈的束縛，走上了日新月異的發(fā)展道路，越來越引起學(xué)界和業(yè)界的重視，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)便是其中的組成部分。但是互聯(lián)網(wǎng)的特點(diǎn)是“互聯(lián)共享”，在這個(gè)前提下，像數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)這樣的文化相關(guān)產(chǎn)業(yè)的版權(quán)保護(hù)成為其持續(xù)穩(wěn)健發(fā)展的重中之重?；诎鏅?quán)保護(hù)視角下的數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展亦可以在一定程度上反映互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字時(shí)代其他相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。因此，本文將通過對(duì)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)、版權(quán)保護(hù)的界定，分析兩者之間的相互關(guān)系，探討數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)保護(hù)的困擾，從而研究版權(quán)保護(hù)之下如何協(xié)調(diào)發(fā)展數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)。

一、數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)和版權(quán)保護(hù)的界定及相互關(guān)系

（一）數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的界定

數(shù)字音樂，從字面的意思就可以理解，就是用數(shù)字格式存儲(chǔ)的，可以通過互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)、無線網(wǎng)絡(luò)等數(shù)字媒體進(jìn)行傳輸?shù)囊魳罚瑹o論其被復(fù)制、下載、播放多少遍，品質(zhì)都不會(huì)發(fā)生變化[1]。與傳統(tǒng)音樂相比，數(shù)字音樂具有技術(shù)性、即時(shí)性和準(zhǔn)確性的特點(diǎn)?；诖税l(fā)展起來的新型產(chǎn)業(yè)就是數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)。

（二）版權(quán)保護(hù)

數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的版權(quán)是指對(duì)數(shù)字音樂作品依照法律而產(chǎn)生和享有的一些權(quán)利。參照《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》的規(guī)定，它主要包含音樂著作權(quán)人依法享有的對(duì)其音樂作品進(jìn)行有關(guān)控制、使用、支配、獲益等行為的權(quán)利[2]。如果從更深的層面來看，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的版權(quán)保護(hù)的內(nèi)容主要有著作人人身權(quán)和音樂著作財(cái)產(chǎn)收益權(quán)，其中音樂著作人人身權(quán)又包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)等，音樂著作財(cái)產(chǎn)收益權(quán)包括復(fù)制權(quán)、改編權(quán)、發(fā)行權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)以及音樂作品權(quán)等。

（三）數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)與版權(quán)保護(hù)的關(guān)系

數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)組成部分之一，因此文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與版權(quán)保護(hù)的關(guān)系在一定程度上契合于數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)與版權(quán)保護(hù)。而在當(dāng)下的學(xué)術(shù)研究中，對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和版權(quán)保護(hù)兩者之間的關(guān)系尚存在爭(zhēng)議，主要存在兩種觀點(diǎn)，分別是“版權(quán)有益說”和“版權(quán)懷疑說”[3]?；谶@兩種觀點(diǎn)，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)與版權(quán)保護(hù)同樣如此。

1.版權(quán)有益說

這種觀點(diǎn)認(rèn)為版權(quán)保護(hù)能夠有效促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展[3]。同理，對(duì)于數(shù)字音樂產(chǎn)品而言，復(fù)制和發(fā)行成本可以降至極低，但是創(chuàng)作的過程卻不能忽略。數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)無論是作曲、作詞還是演唱，都表現(xiàn)為各類藝術(shù)家的智慧勞動(dòng)成果，他們?cè)趧?chuàng)作過程中的付出和對(duì)外的廣告都可以被視作一種成本，這種成本需要以某種方式回收。版權(quán)保護(hù)則給予了內(nèi)容版權(quán)人對(duì)所創(chuàng)造的作品的壟斷權(quán)，為版權(quán)人進(jìn)行下一步的作品創(chuàng)作提供了物質(zhì)上的獎(jiǎng)勵(lì)，為其收回成本提供了可能。也就是說，國(guó)家通過版權(quán)法的確立支持富有創(chuàng)意、創(chuàng)新性的音樂作品在新型傳播媒體上的交流活動(dòng)，有利于鼓勵(lì)在歌詞、曲調(diào)、演唱等方面獨(dú)具個(gè)人或組織風(fēng)格特色的創(chuàng)意性表達(dá)，從而起到繁榮數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的作用。由此也可以看出，在信息技術(shù)不斷進(jìn)步的今天，任何以內(nèi)容為王的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)——其中就包括數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)，它們都有可能在某一點(diǎn)被觸動(dòng)引發(fā)“病毒式傳播”，此時(shí)，版權(quán)變成了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要特征，對(duì)鼓勵(lì)創(chuàng)作人有著極大的作用。

2.版權(quán)懷疑說

這種觀點(diǎn)認(rèn)為版權(quán)保護(hù)對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的促進(jìn)作用值得懷疑。這種觀點(diǎn)之所以產(chǎn)生，是因?yàn)檫^于看重版權(quán)保護(hù)會(huì)導(dǎo)致版權(quán)擴(kuò)張的現(xiàn)象出現(xiàn)，而版權(quán)擴(kuò)張的趨勢(shì)會(huì)使得未來的創(chuàng)作人自由發(fā)揮的空間變得狹窄；后續(xù)作品的創(chuàng)作人挖掘先前作品的能力受到局限。除此之外，過于看重版權(quán)保護(hù)還有可能會(huì)增加公眾負(fù)擔(dān)，使公眾言論自由的權(quán)利受到傷害。在數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)，版權(quán)的限制還會(huì)造成音樂作品傳播速度的下降、傳播范圍的縮小。

但是，不論關(guān)于版權(quán)保護(hù)的問題有多少爭(zhēng)議，但有一點(diǎn)是可以確定的，版權(quán)作為隨著時(shí)代的發(fā)展而出現(xiàn)的一種新型的權(quán)利，它依附于社會(huì)、文化、經(jīng)濟(jì)等方方面面的利益。對(duì)于版權(quán)正確恰當(dāng)?shù)乇Ｗo(hù)有利于文化產(chǎn)業(yè)，特別是數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

二、我國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀

隨著互聯(lián)網(wǎng)等新興媒體數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)正逐漸走向“窮途末路”，特別是智能手機(jī)等移動(dòng)終端的技術(shù)進(jìn)步和革新，用戶足不出戶或者是動(dòng)動(dòng)手指就能收聽一首美妙的歌曲，甚至是觀看一場(chǎng)精彩絕倫的音樂會(huì)。因此，可以毫不夸張地說，憑借互聯(lián)網(wǎng)方便快捷的新型傳播模式，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)正在掀起一場(chǎng)變革的浪潮。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）有一則報(bào)告表明，數(shù)字娛樂正在成為中國(guó)網(wǎng)民使用網(wǎng)絡(luò)的重要目的之一，網(wǎng)絡(luò)在線音樂憑借86.6%的使用率名列榜首，使用的網(wǎng)民達(dá)到1.81億人。先是有百代、滾石與中文搜索的巨頭公司百度在數(shù)字音樂領(lǐng)域簽訂了戰(zhàn)略合作協(xié)議，隨后又有英皇、華誼、海蝶等傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)的唱片公司也加入了百度數(shù)字音樂，到目前為止，百度數(shù)字音樂聯(lián)盟已超過70家。根據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，早在2005年的時(shí)候，無線數(shù)字音樂的收入已經(jīng)非?？捎^，在全球達(dá)到了50億美元，其中，與我們息息相關(guān)的中國(guó)市場(chǎng)的收入也超過了40億元[4]。早期比較突出的成功案例，可以說是中國(guó)移動(dòng)的無線音樂，有數(shù)據(jù)顯示，2009年度中國(guó)移動(dòng)無線音樂累計(jì)下載次數(shù)達(dá)到了11.97億次，中國(guó)移動(dòng)已經(jīng)占據(jù)了中國(guó)無線音樂市場(chǎng)的絕大部分份額[5]。除此之外，中國(guó)移動(dòng)更是把握住機(jī)會(huì)，搶先推出了能夠代表其公司自身實(shí)力的音樂會(huì)，這些音樂會(huì)主要由中國(guó)移動(dòng)無線音樂咪咕匯、移動(dòng)歌友會(huì)、音樂動(dòng)力營(yíng)等幾部分組成[4]。從方方面面的資料和實(shí)際案例中都可以看出，中國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)是一個(gè)正在發(fā)展中的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)。

三、我國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的版權(quán)保護(hù)問題

不論是數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)還是其他創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容創(chuàng)作，創(chuàng)作者獲取回報(bào)最主要的手段就是版權(quán)。在互聯(lián)網(wǎng)等數(shù)字信息技術(shù)發(fā)展的時(shí)代背景下，數(shù)字音樂的版權(quán)能夠得到保護(hù)，是促進(jìn)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的最佳動(dòng)力，也是數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展的第一要素。與版權(quán)保護(hù)最為相關(guān)的《著作權(quán)法》也在法律層面對(duì)音樂作品、表演者及錄音錄像制作者的版權(quán)做了一些相應(yīng)的規(guī)定，并且近幾年也在不斷結(jié)合實(shí)際進(jìn)行修改[6]。例如，在2012年12月的修改草案中還加入了“二次獲酬權(quán)”，這是對(duì)視聽作品的后續(xù)利用所進(jìn)行的規(guī)定。盡管國(guó)家對(duì)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的版權(quán)保護(hù)的規(guī)定漸趨完善，但是從以下幾個(gè)方面仍然透露出一些關(guān)于數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的不足之處，這對(duì)于數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)化發(fā)展非常不利。

（一）法律宣傳不到位，版權(quán)保護(hù)意識(shí)薄弱

版權(quán)保護(hù)意識(shí)薄弱不僅僅體現(xiàn)在普通的數(shù)字音樂的使用者身上，很多音樂作品的創(chuàng)作者的版權(quán)保護(hù)意識(shí)也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，甚至有的創(chuàng)作者為了提高知名度，自動(dòng)忽略作品版權(quán)，雖然他自己不在意版權(quán)被非法侵犯，但是他的這種行為可以說是助長(zhǎng)了侵權(quán)者的侵權(quán)行為。昔日《中國(guó)好聲音》的參賽選手李代沫曾經(jīng)翻唱過別人的歌，并將視頻上傳到網(wǎng)絡(luò)，但他并不知道他的舉動(dòng)已經(jīng)違反了《著作權(quán)法》的第10條第5項(xiàng)（《著作權(quán)法》中的復(fù)制權(quán)，即以印刷、復(fù)印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的權(quán)利[7]）和第12項(xiàng)規(guī)定（《著作權(quán)法》中的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個(gè)人選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得作品的權(quán)利[7]），而是覺得自己只是因?yàn)橄矚g而上傳。而如今，很多唱歌軟件都提供了翻唱上傳的功能，如果軟件制作公司不能及時(shí)處理好版權(quán)交接問題，在當(dāng)前公民版權(quán)保護(hù)意識(shí)的現(xiàn)狀下，極有可能存在大量音樂作品的版權(quán)被侵犯的問題。另外，由于在數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展之初，我國(guó)對(duì)于數(shù)字音樂市場(chǎng)管控較松，數(shù)字音樂產(chǎn)品長(zhǎng)時(shí)間以來都是免費(fèi)獲取，使得消費(fèi)者養(yǎng)成了免費(fèi)消費(fèi)歌曲的習(xí)慣，因此大多數(shù)數(shù)字音樂產(chǎn)品的消費(fèi)者只需要?jiǎng)觿?dòng)鼠標(biāo)就可以把自己喜歡的音樂作品下載到數(shù)字音樂播放器中，并且在進(jìn)行這項(xiàng)操作時(shí)根本不會(huì)考慮到數(shù)字音樂產(chǎn)品的版權(quán)保護(hù)一事，更有甚者認(rèn)為數(shù)字音樂產(chǎn)品根本就沒有版權(quán)一說。有的創(chuàng)作歌手，特別是剛出道的、不被大家熟知的網(wǎng)絡(luò)歌手，為了提高知名度，更好地傳播自己的作品，直接錄制成視頻、音頻文件公開上傳至優(yōu)酷、搜狐等各大視頻網(wǎng)站上，既忽略了數(shù)字音樂版權(quán)的存在，也無法保障自己的利益、獲得應(yīng)得的利潤(rùn)。這種做法對(duì)于歌手來說，在短時(shí)間內(nèi)可能會(huì)“紅”、“火”起來，但長(zhǎng)此以往，會(huì)給后續(xù)的簽約、稅收、版權(quán)保護(hù)等手續(xù)帶來巨大麻煩。

（二）相關(guān)法律不健全，立法解釋不統(tǒng)一

我國(guó)當(dāng)前與版權(quán)有關(guān)的法律文件有《著作權(quán)法》、《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法》、《商標(biāo)法》等，與版權(quán)關(guān)系最為密切的是《著作權(quán)法》，盡管有一系列法律法規(guī)來保障版權(quán)，但是在具體實(shí)施時(shí)仍然有不足之處。特別是對(duì)于案件適用法律解釋的時(shí)候，不同的法院難以做出一致的司法解釋。還是以《中國(guó)好聲音》為例。早在2013年7月，《中國(guó)好聲音》第二季即將開播之前，參與節(jié)目歌曲發(fā)布的酷我音樂和百度音樂卻非?！安恍业亍毕萑肓税鏅?quán)風(fēng)波。之所以陷入版權(quán)之爭(zhēng)，是因?yàn)椤吨袊?guó)好聲音》出現(xiàn)了兩個(gè)版權(quán)方，分別是“星云樂眾”、“夢(mèng)想強(qiáng)音”，酷我和百度就是從這兩個(gè)不同的版權(quán)代理處取得了《中國(guó)好聲音》節(jié)目歌曲發(fā)布的權(quán)利，并且都宣稱自己擁有其獨(dú)家版權(quán)。原來，這件事情是由于《中國(guó)好聲音》節(jié)目的制作公司燦星制作單方面與“星云樂眾”宣布解約，但是后者并沒有認(rèn)同，在這種情況下，“燦星制作”又將版權(quán)出售給另一家代理公司——“夢(mèng)想強(qiáng)音”，從而導(dǎo)致不同途徑獲得版權(quán)的酷我音樂和百度音樂陷入版權(quán)的紛爭(zhēng)?！吨袊?guó)好聲音》之所以會(huì)出現(xiàn)了兩個(gè)版權(quán)代理，是因?yàn)榘鏅?quán)法中對(duì)于版權(quán)轉(zhuǎn)讓和許可一直存在著不同的解釋以及爭(zhēng)議，因此，《中國(guó)好聲音》的制作方在把版權(quán)賣給“星云樂眾”后又轉(zhuǎn)賣給另一家公司“夢(mèng)想強(qiáng)音”。另一個(gè)案例發(fā)生在2005年的8月，華納、環(huán)球等11家公司聯(lián)合起來，在北京第一中級(jí)人民法院起訴阿里巴巴公司侵犯了其音樂著作權(quán)，法院判決結(jié)果是阿里巴巴沒有侵犯其著作權(quán)。但是同一個(gè)案件在2006年4月被呈送到北京第二中級(jí)人民法院時(shí)，法院作出的判決結(jié)果卻是阿里巴巴公司被認(rèn)定為侵犯了其音樂著作權(quán)，并被要求賠償21萬元人民幣，刪除侵權(quán)的作品229首。如此看來，同一個(gè)案件交給不同的法院審理，就產(chǎn)生了截然不同的判決結(jié)果。這足以證明，我國(guó)關(guān)于數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的法律法規(guī)還不夠健全，相關(guān)的司法解釋難以統(tǒng)一。

（三）版權(quán)難以明確，維權(quán)難以進(jìn)行

前文已對(duì)版權(quán)甚至是數(shù)字音樂的版權(quán)進(jìn)行了界定，可見版權(quán)本身的定義并不復(fù)雜，但是從權(quán)利的分類來看，可以被分為著作權(quán)、表演權(quán)和復(fù)制權(quán)等權(quán)利，這些權(quán)利有時(shí)又是由多家公司共享或者是被多次授權(quán)。比如說一首歌曲的創(chuàng)作者享有版權(quán)，協(xié)助他制作歌曲的制作公司享有版權(quán)，被授予發(fā)布權(quán)的公司享有版權(quán)。與此同時(shí)，即使僅僅從歌曲的創(chuàng)作者來看，版權(quán)的分配也非常復(fù)雜。我們知道一首歌曲從創(chuàng)作之初到成品，由一個(gè)人獨(dú)立完成的情況少之又少，這也是音樂產(chǎn)品自身“分工明確”的特點(diǎn)，一首好聽的歌曲需要作詞家地填詞，需要作曲家地譜曲，需要歌手地傾情演繹，甚至樂隊(duì)伴奏等，眾多主創(chuàng)人員都享有同一個(gè)音樂作品的版權(quán)，這就導(dǎo)致了在版權(quán)糾紛出現(xiàn)時(shí)，難以及時(shí)明確版權(quán)方。此外，即使音樂創(chuàng)作者知道自己的作品被侵權(quán)，但是由于維權(quán)費(fèi)用昂貴，所得賠償不多，維權(quán)過程復(fù)雜，創(chuàng)作者很少主動(dòng)維權(quán)。

（四）數(shù)字音樂版權(quán)之責(zé)，互聯(lián)網(wǎng)難辭其咎

現(xiàn)如今，不論是國(guó)內(nèi)社會(huì)還是國(guó)外社會(huì)，都已經(jīng)邁入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，特別是進(jìn)入2015年以來，“互聯(lián)網(wǎng)+”概念的提出，使得全社會(huì)各行各業(yè)都借助這股“互聯(lián)共享”之風(fēng)謀求發(fā)展。原本就是憑借互聯(lián)網(wǎng)之力發(fā)展起來的數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)更是不甘落后，在移動(dòng)4G技術(shù)逐漸普及之后，各種移動(dòng)終端即時(shí)收聽、播放、下載音樂更加方便。但是也因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)上傳、轉(zhuǎn)載、共享的方便快捷，數(shù)字音樂發(fā)展之路上的版權(quán)糾紛屢屢增多。另外，網(wǎng)絡(luò)數(shù)字技術(shù)越是先進(jìn)，就越容易被人利用以避開音樂版權(quán)所有者以及當(dāng)前的法律條款。而眾所周知，由于互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的速度非常之快，相關(guān)法律法規(guī)的調(diào)整頒布難以跟上其步伐。近年來，我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)法律法規(guī)一直是司法領(lǐng)域的“短板”。綜合出現(xiàn)的種種現(xiàn)象，互聯(lián)網(wǎng)對(duì)于數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)來說，已經(jīng)成為一把雙刃劍，為發(fā)展提供營(yíng)養(yǎng)的同時(shí)，也成為滋生版權(quán)保護(hù)問題的土壤。

四、保護(hù)版權(quán)促進(jìn)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展

當(dāng)前，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)在我國(guó)迅速發(fā)展并且在國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)中占據(jù)重要地位，也成為我國(guó)音樂市場(chǎng)發(fā)展壯大的主要力量和重要組成部分，這一點(diǎn)是毋庸置疑的，但是如果版權(quán)保護(hù)問題不能得到徹底的解決也必然會(huì)成為數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)繼續(xù)向前發(fā)展的最大的“絆腳石”。因此，如果想要數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)在未來的發(fā)展中不入歧途持續(xù)發(fā)展，版權(quán)保護(hù)問題必須解決，在解決版權(quán)保護(hù)問題的同時(shí)，帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

（一）加強(qiáng)法律宣傳教育，強(qiáng)化公民版權(quán)意識(shí)

知法才能守法。青海衛(wèi)視有一段時(shí)間播放過一個(gè)非常有趣的公益廣告，它旨在告訴公民要增強(qiáng)版權(quán)保護(hù)的意識(shí)，廣告詞為：你買盜版，就是給小偷銷贓[8]。版權(quán)作為一種伴隨新興產(chǎn)業(yè)而誕生的新型權(quán)利，無論是生產(chǎn)音樂產(chǎn)品創(chuàng)作歌曲的版權(quán)人，還是收聽分享歌曲的音樂產(chǎn)品消費(fèi)者，不但應(yīng)該知曉了解，還應(yīng)當(dāng)能夠與實(shí)際生活相聯(lián)系。讓他們自覺保護(hù)版權(quán)、尊重他人版權(quán)的前提就是普及版權(quán)教育，讓他們了解與版權(quán)有關(guān)的法律規(guī)章制度，才能逐漸樹立起版權(quán)保護(hù)意識(shí)。為了加強(qiáng)法律宣傳教育，可以由司法機(jī)關(guān)牽頭，組織高校法律專業(yè)學(xué)生以及社會(huì)法律工作者成立版權(quán)宣傳志愿者小組，開展“法律進(jìn)社區(qū)”等活動(dòng)，讓社會(huì)基層了解版權(quán)保護(hù)、參與版權(quán)保護(hù)；在各中小學(xué)校開展普及版權(quán)法律知識(shí)講座，打擊盜版杜絕侵權(quán)現(xiàn)象從孩子做起，保護(hù)版權(quán)就是尊重他人的智力勞動(dòng)成果。只有讓公民參與到版權(quán)保護(hù)中來，切身感受到版權(quán)保護(hù)的重要性，公民的版權(quán)意識(shí)才能與日俱增，才能為數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)保護(hù)工作地順利進(jìn)行打下基礎(chǔ)。

（二）完善版權(quán)法律，統(tǒng)一司法解釋

普法工作做得好，離不開國(guó)家完善健全的法律法規(guī)。嚴(yán)謹(jǐn)周密的版權(quán)保護(hù)法律體系是版權(quán)保護(hù)的重要依據(jù)。但是，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，法律法規(guī)一向落后于實(shí)際的發(fā)展，我國(guó)關(guān)于版權(quán)的法律法規(guī)大部分產(chǎn)生于工業(yè)時(shí)代，雖然近年來不斷得到修正，但是仍然有不足之處。導(dǎo)致當(dāng)今對(duì)于數(shù)字音樂侵權(quán)的問題，大多數(shù)當(dāng)事人一般都傾向于采取合作共贏的方法來解決，或者是通過利用先進(jìn)技術(shù)自動(dòng)過濾掉沒有版權(quán)的數(shù)字音樂作品。但是，這些方法只能從表面上解決發(fā)生的沖突和問題，無法成為解決的根本之道，都只是暫時(shí)的，不是長(zhǎng)久之計(jì)。因此，在全面依法治國(guó)的戰(zhàn)略方針下，我們應(yīng)當(dāng)重視并加快完善我國(guó)的數(shù)字音樂版權(quán)的相關(guān)法律法規(guī)，將數(shù)字音樂版權(quán)完全納入公平公正的法律監(jiān)管體系之下，特別是對(duì)于同一個(gè)與數(shù)字音樂版權(quán)相關(guān)的法律案件，應(yīng)當(dāng)有統(tǒng)一的司法解釋，避免出現(xiàn)不同法院作出不同解釋、不同法院作出不同判決結(jié)果的狀況。也可以用一個(gè)比喻來說明它們之間的關(guān)系，如果數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)是高速公路上急速行駛的車流，那么版權(quán)保護(hù)就是公路兩旁的護(hù)欄，保證車流的安全行駛，法律法規(guī)就是筑起護(hù)欄的基石。

（三）定位數(shù)字音樂版權(quán)方，建立集體組織管理機(jī)制

保護(hù)版權(quán)要一步到位，精準(zhǔn)快速地明確數(shù)字音樂產(chǎn)品的版權(quán)方?；跀?shù)字音樂產(chǎn)品版權(quán)方多且分散的特點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)做好明確版權(quán)歸屬的源頭工作，發(fā)揮集體組織管理的優(yōu)越性。比如中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)應(yīng)當(dāng)發(fā)揮出更大的作用。中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)是目前國(guó)內(nèi)最權(quán)威的音樂著作權(quán)集體管理組織，由中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)組成，專門進(jìn)行維護(hù)音樂作品作曲者、作詞者和其他音樂作品著作權(quán)人合法權(quán)益的工作[9]。自從音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)成立以來，對(duì)于音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了重要作用。但是隨著傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)的式微，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的崛起，中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步完善我國(guó)數(shù)字音樂作品的版權(quán)集體管理組織，建立一套消費(fèi)者和生產(chǎn)者都能夠接受的合理的人性化的收費(fèi)機(jī)制，建立起以互聯(lián)網(wǎng)為平臺(tái)的專注于數(shù)字音樂作品的版權(quán)機(jī)構(gòu)，完善版權(quán)人登記制度，加大對(duì)使用盜版作品的案件的監(jiān)督力度，防止利用互聯(lián)網(wǎng)侵權(quán)等行為的增加[8]。

（四）加大互聯(lián)網(wǎng)治理力度，發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)正能量

互聯(lián)網(wǎng)對(duì)于數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)來說就是一把雙刃劍，它既能促進(jìn)正版數(shù)字音樂產(chǎn)品的傳播，也為盜版音樂的出現(xiàn)提供了可乘之機(jī)?；谳^為嚴(yán)峻的互聯(lián)網(wǎng)侵權(quán)狀況，我國(guó)每年都要開展代號(hào)為“劍網(wǎng)”的執(zhí)法專項(xiàng)行動(dòng)，在2015年在7月8日，國(guó)家版權(quán)局還發(fā)出《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品的通知》的重要政策部署[10]。在未來，國(guó)家網(wǎng)信辦應(yīng)當(dāng)加大對(duì)互聯(lián)網(wǎng)以及移動(dòng)客戶端的治理力度，對(duì)于侵犯版權(quán)的絕不姑息，侵權(quán)嚴(yán)重涉嫌犯罪的還應(yīng)當(dāng)加大刑事打擊力度。當(dāng)然治理網(wǎng)絡(luò)并非不要網(wǎng)絡(luò)發(fā)展，對(duì)于嚴(yán)格遵守版權(quán)保護(hù)法律法規(guī)的公司及組織，應(yīng)當(dāng)給予鼓勵(lì)和物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)，使之帶動(dòng)全網(wǎng)維護(hù)版權(quán)的正能量。因此對(duì)于數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)來說，要緊緊把握住互聯(lián)網(wǎng)信息時(shí)代的機(jī)會(huì)，趨利避害，揚(yáng)長(zhǎng)避短，讓互聯(lián)網(wǎng)真正成為數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的騰飛之翼。

結(jié)論

隨著互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字技術(shù)的發(fā)展以及各種移動(dòng)終端的普及，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)不斷繁榮，但是繁榮背后的版權(quán)保護(hù)問題讓人不容忽視，因?yàn)榘鏅?quán)保護(hù)是數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)由量變發(fā)展到質(zhì)變飛躍的關(guān)鍵一步，與此同時(shí)，版權(quán)保護(hù)也是我國(guó)在全面推進(jìn)依法治國(guó)、建設(shè)法治中國(guó)的過程中不可回避的一個(gè)重要部分。只有做好版權(quán)保護(hù)工作，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展才不會(huì)誤入歧途，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)才能實(shí)實(shí)在在地繁榮起來；只有做好版權(quán)保護(hù)工作，才能真正促進(jìn)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)等一系列創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，才能讓中國(guó)的數(shù)字音樂煥發(fā)出新的活力，走出國(guó)門，走向世界；也只有做好版權(quán)保護(hù)工作，才能更好地促進(jìn)文化繁榮，加快我國(guó)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，成為文化大國(guó)、文化強(qiáng)國(guó)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]楊加猛，蔡志堅(jiān).中國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展思路探析[J].當(dāng)代經(jīng)濟(jì)，2008（1）：64-65

[2]曹洋，趙景峰.中國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)治理機(jī)制構(gòu)建[J].中國(guó)流通經(jīng)濟(jì)，2013（9）：65-66

[3]徐惠敏.版權(quán)保護(hù)與文化產(chǎn)業(yè)[J].版權(quán)管理與立法保護(hù)，2014（10）：161-164

[4]張海連.淺析中國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀及發(fā)展[J].淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，8（3）：47-48

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[6]王育霖.大眾化數(shù)字音樂版權(quán)問題淺析[J].中國(guó)出版，2015（15）：50-52

[7]全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì).中華人民共和國(guó)著作權(quán)法[M].北京：法律出版社，2013：12-13

[8]侯鈞.論版權(quán)保護(hù)對(duì)我國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的作用與影響[J].音樂創(chuàng)作，2015（4）：161-162

[9]程文鳳.新時(shí)期下音樂作品的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)保護(hù)之法律探究——以互聯(lián)網(wǎng)音樂下載是否收費(fèi)為例[J].傳承，2014（8）：102-103

[10]于慈珂.構(gòu)建良好的網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)生態(tài)推動(dòng)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展[J].中國(guó)出版，2015（15）：48-50

[責(zé)任編輯：史樸]