“15分鐘的短片，沒(méi)有人情味！”

采訪／滕朝

“15分鐘的短片，沒(méi)有人情味！”

采訪／滕朝

2016年，藍(lán)莓影業(yè)和驚迷影視聯(lián)合主辦了第2屆北美華人導(dǎo)演短片展，短片展不做獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選，只做展映交流?！抖尽肥沁@次短片展中的入圍影片之一，也是羅迪的本科畢業(yè)作品，自掏腰包拍攝，之所以沒(méi)找投資，是因?yàn)椴幌肜速M(fèi)更多精力在電影之外，更重要的也是為了讓電影的自主權(quán)都掌握在自己手里。

《冬泳》片長(zhǎng)30分鐘，作為一部短片來(lái)說(shuō)，這個(gè)時(shí)長(zhǎng)不算短。導(dǎo)演羅迪本人也承認(rèn)，自己并不是太喜歡拍15分鐘的短片，“那種東西結(jié)構(gòu)性特別強(qiáng)，但我覺(jué)得沒(méi)有人情味，我覺(jué)得人情味是要靠一點(diǎn)一滴滲透的，就是像水慢慢滲開(kāi)一樣的感覺(jué)，需要一個(gè)長(zhǎng)篇的載體去做?！?/p>

手持?jǐn)z影帶著攝影師的氣息

《電影》：這個(gè)短片是根據(jù)真實(shí)故事改編的，這個(gè)故事哪一點(diǎn)打動(dòng)了你？

羅迪：我很早之前在微博看到一則很短的新聞，新聞報(bào)道里面附了一個(gè)老人近乎于癡呆狀態(tài)的大頭照，照片中這個(gè)父親身患重病卻選擇了自我犧牲，這個(gè)特別打動(dòng)我。短片中我只截取了這個(gè)點(diǎn)，剩下90%的故事都是填充進(jìn)去的。

《電影》：當(dāng)時(shí)為什么選擇用冬泳這條線來(lái)貫穿整個(gè)故事？

羅迪：我寫(xiě)本子的時(shí)候先有畫(huà)面，就覺(jué)得這個(gè)父親的一生跟江水一定是有關(guān)系的，那我就想怎么用江水把父女都串在一起，就想到了他們兩個(gè)曾經(jīng)都在海上跑船，相依為命，父親一直想鼓勵(lì)女孩冬泳。我們到了武漢以后發(fā)現(xiàn)，冬泳其實(shí)是這個(gè)城市的一個(gè)文化習(xí)俗，跟廣場(chǎng)舞一樣，沿著江邊有四五個(gè)常年的下水點(diǎn)，每天都會(huì)有人往返于長(zhǎng)江兩岸去冬泳，每年也有冬泳大賽，所以特別接地氣。

《電影》：故事背景為什么設(shè)定在武漢這個(gè)城市？

羅迪：當(dāng)時(shí)我跑了長(zhǎng)江沿岸的四個(gè)城市，武漢、宜昌、重慶、巫山，就是去看這個(gè)城市，最后還是覺(jué)得武漢最合適。武漢有那種霧蒙蒙的感覺(jué)，它沒(méi)有重慶那樣符號(hào)化，重慶其實(shí)也經(jīng)常在文藝片里出現(xiàn)，特別有辨識(shí)度，但武漢更接地氣，很市井生活化，并且還帶著一點(diǎn)點(diǎn)年代感。

《電影》：整部短片給人感覺(jué)挺有生活氣息的，拍之前有體驗(yàn)生活吧？

導(dǎo)演羅迪

羅迪：開(kāi)機(jī)前小一個(gè)月，我們就找了一個(gè)很破的旅館住了下來(lái)，每天就是走街串巷，去看這里的人是怎么生活的。武漢是一個(gè)用生命在掛臘肉和衣服的地方，內(nèi)衣，襯衣，外衣都是掛在天上的。當(dāng)時(shí)剛過(guò)完年，他們那兒到處都是掛的臘肉。我們還去了一些快要拆了的老房子，住的都是空巢老人，他們就拉著你聊天，講述在這個(gè)樓里生活了多少年，會(huì)帶我們?nèi)ニ麄兗依锟?。我覺(jué)得我只是做了一個(gè)集采的工作，把生活本身的東西集中放在了一起。

《電影》：短片大部分采用了手持?jǐn)z影，有點(diǎn)紀(jì)錄片風(fēng)格。

羅迪：其實(shí)我當(dāng)時(shí)非常驚訝會(huì)選這么一個(gè)故事拍，我之前喜歡的東西都是稍微唯美的，不是很接地氣，包括攝影師盧晟老師也是非常擅長(zhǎng)拍那種很精致的東西，他是法國(guó)留學(xué)回來(lái)的，繪畫(huà)功底很深。我當(dāng)時(shí)跟他定調(diào)子說(shuō)這次不要拍好看，因?yàn)槠懈概畹氖澜绮皇且粋€(gè)特別美的環(huán)境。我說(shuō)我也不要特別紀(jì)實(shí)，特別糙，因?yàn)槲乙膊幌氚阉麄兏愕锰貏e落魄。如果說(shuō)影片做完了以后觀眾就記住了你的攝影，或者某一個(gè)特別美的畫(huà)面，那就是影片的一個(gè)失敗，因?yàn)閿z影沒(méi)有為影片服務(wù)好，它出挑了。而用手持?jǐn)z影的時(shí)候，攝影師本身就是一個(gè)人，這個(gè)故事就是講人的故事，這樣一個(gè)人對(duì)人的傳遞，我覺(jué)得是帶著攝影師的氣息的。

《電影》：帶著攝影師的氣息怎么理解？羅迪：短片最后有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭給我印象特別深刻。攝影師手持拍這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的時(shí)候，我們有一個(gè)東西叫“大咪咪”，是從法國(guó)帶回來(lái)的一種沙包，捆綁在攝影師胸前，器材架在這個(gè)沙袋上。它不是肩扛或者是斯坦尼康，非常便攜，你操作好了就人情味很重，操作不好就特別顛。我們一開(kāi)始拍了好幾條氣息就是不對(duì)，我就跟攝影師說(shuō)，你自己聽(tīng)一首音樂(lè)，跟著這個(gè)音樂(lè)的氣息走，結(jié)果一條就對(duì)了。他拍的時(shí)候我同時(shí)在看監(jiān)視器，雞皮疙瘩就起來(lái)了。

女主角下水后肌肉的抖動(dòng)都有力量感，是真冷，不是演的

下水之前喝了一瓶小二

《電影》：女主角演得很好，是專(zhuān)業(yè)演員嗎？羅迪：是專(zhuān)業(yè)演員，這個(gè)女孩在北京演了十年戲，剛好回武漢嫁人，就被朋友推薦過(guò)來(lái)了，我當(dāng)時(shí)對(duì)她特別有眼緣，我在那兒慌慌忙忙試戲的時(shí)候她就坐在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的樓道里，自己搬了個(gè)板凳在那兒看劇本，特別沉得住。她本人是素食者，短片中搬豬肉對(duì)她來(lái)說(shuō)是很大的挑戰(zhàn)，一開(kāi)始我們給她找了一些服裝，但她覺(jué)得不太合適，就直接從賣(mài)豬肉的老板身上扒下來(lái)自己穿上了。并且，她還特別認(rèn)真的給這個(gè)角色做了人物小傳。

《電影》：她有沒(méi)有為自己設(shè)計(jì)一些戲？

羅迪：在拍攝女主角為了找父親去公安局報(bào)案的那場(chǎng)戲時(shí)，我在那兒準(zhǔn)備，找不到演員了，結(jié)果她在繞著馬路跑步，我說(shuō)你在干嘛，她說(shuō)我找我爸肯定找得很著急，我進(jìn)去公安局以后肯定是氣喘吁吁的感覺(jué)，她自己做了很多功課。

《電影》：短片中有幾場(chǎng)冬泳的戲，是在長(zhǎng)江拍的嗎？

羅迪：是在長(zhǎng)江拍的，武漢有很多下水點(diǎn)。女主角不會(huì)游泳，我說(shuō)我跟你一塊下水，下水之前我喝了一瓶小二，然后就拉著她的手，到長(zhǎng)江里面去。在后期調(diào)色的時(shí)候，配色老師都說(shuō)，她這個(gè)肌肉的抖動(dòng)都是特別有力量感的，是演不來(lái)的，是真冷。

《電影》：片中父親這個(gè)角色是怎么找到的？

羅迪：王磊老師是武漢話劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，是那種人高馬大的父親，有那種父親的剛強(qiáng)感，但你仔細(xì)看他其實(shí)是很儒雅的一個(gè)人，我覺(jué)得有父親的那種隱忍感。所以我覺(jué)得王磊老師在那兒，這個(gè)人物就成立一半了。

每拍一個(gè)場(chǎng)景，其實(shí)都是一個(gè)對(duì)話

《電影》：有一個(gè)細(xì)節(jié)，女主角去找廠長(zhǎng)預(yù)支工資，當(dāng)時(shí)的構(gòu)圖是女主角處于在門(mén)縫中間，為什么這么處理？

羅迪：我覺(jué)得這就是她的處境，好像有這么一個(gè)窺探的視角，不想把什么都拍的特別白，所以選了比較遮蔽性的。包括我們的聲音設(shè)計(jì)，那場(chǎng)戲也是很用心，我們看不到廠長(zhǎng)，因?yàn)檫@場(chǎng)戲不是關(guān)于廠長(zhǎng)的，但是廠長(zhǎng)在干嘛呢，廠長(zhǎng)在看電視，一直在換臺(tái)。一個(gè)女孩大難臨頭了，過(guò)來(lái)抓住這一棵稻草的時(shí)候，她都是沒(méi)有尊嚴(yán)的，沒(méi)有被正視的，并不是說(shuō)這個(gè)廠長(zhǎng)真的垂涎于你，對(duì)于廠長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，我就是看著電視就能搞定。

《電影》：片子里有很多你們埋藏的設(shè)計(jì)。

羅迪：太多了，女主角一開(kāi)始給她父親買(mǎi)早餐，父親那一碗里面都是肉，她的那碗里面沒(méi)有肉。然后有一個(gè)人過(guò)來(lái)買(mǎi)檳榔跟可樂(lè)嘛，她轉(zhuǎn)身，我們鏡頭跟著這個(gè)女孩，她拿完檳榔可樂(lè)回來(lái)繼續(xù)吃面，這個(gè)時(shí)候她的碗里多了肉。就是在她轉(zhuǎn)身的時(shí)候她父親給她夾了肉，但是觀眾會(huì)看到嗎？不知道，一定有沒(méi)看到的。還有就是王磊老師本身身上有一些病斑，他當(dāng)時(shí)很顧慮，就說(shuō)拍冬泳的戲病斑露出來(lái)很難看，我們攝影師就說(shuō)這個(gè)病斑太好了。因?yàn)槠械母赣H也是身體有疾病的，這個(gè)病斑特別真實(shí)，都不化妝，但我們沒(méi)有著力去強(qiáng)調(diào)這些，我覺(jué)得它在，觀眾看到就看到了。每一個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)零零散散的匯聚起來(lái)，它會(huì)有一個(gè)指向性，其實(shí)就是埋在觀眾潛意識(shí)里的東西，你會(huì)感到一個(gè)魂的東西在。

《電影》：父女倆居住的臥室你們是怎么設(shè)計(jì)的？

羅迪：我的攝影師給了我很大的啟發(fā)，先不要和演員溝通，把他們帶到臥室自己感受這個(gè)場(chǎng)景。賈樟柯書(shū)里有一句話，說(shuō)每拍一個(gè)場(chǎng)景，其實(shí)都是一個(gè)對(duì)話，你聽(tīng)這個(gè)場(chǎng)景要跟你說(shuō)什么，你拍出來(lái)的東西對(duì)它是一個(gè)回應(yīng)。在這個(gè)房間里待了很久，它的聲場(chǎng)，它的氣息，它的味道，它的色調(diào)，它的光感，你才會(huì)覺(jué)得你真的在這里，你來(lái)拍的時(shí)候，你就拍這里就好了，不用帶太多東西進(jìn)來(lái)，我們只是把那個(gè)地方重新碼了一下，大部分設(shè)計(jì)就是它本身的。

《電影》：你們讓演員先去感受這個(gè)場(chǎng)景，然后再進(jìn)行一些設(shè)計(jì)。

羅迪：我們攝影師當(dāng)時(shí)剛得了個(gè)小女兒，他就說(shuō)父女倆再怎么生活的親密，睡覺(jué)一定是要有個(gè)簾子的，我們就去做了條簾子。王磊老師說(shuō)我身體不好，我的床頭肯定得有手紙，我就放了幾卷手紙?jiān)谕趵诶蠋煷差^。女主角說(shuō)我們雖然窮，但是我爸肯定很愛(ài)我，可能給我打一個(gè)小柜子放我的床上，讓我放點(diǎn)《知音》雜志，時(shí)尚雜志，化妝品什么的，我們的道具就拿一些木板給她拼了一個(gè)小柜子，還用洗澡簾的布給它再封上，再裹了一層，家里就是這么窮，一塊布又是當(dāng)洗澡簾子又是打小柜子。

《電影》：還有墻上貼的吳奇隆的海報(bào)。

羅迪：女主角覺(jué)得雖然生活很壓抑，可能唯一屬于自己年齡的就是跟那個(gè)男孩短暫的小情愫。她說(shuō)自己這個(gè)年齡其實(shí)是追星的，怎么著也應(yīng)該有個(gè)偶像海報(bào)掛在墻上吧，就去街邊給她買(mǎi)了一個(gè)吳奇隆的海報(bào)掛在床頭了。