他把電影里的小物件都放進(jìn)了一張海報(bào)

編譯／張?jiān)?/p>

他把電影里的小物件都放進(jìn)了一張海報(bào)

編譯／張?jiān)?/p>

號(hào)稱資深影迷的你，注意過(guò)《低俗小說(shuō)》中出現(xiàn)了多少個(gè)房間嗎？記得《蒂凡尼的早餐》中奧黛麗·赫本戴過(guò)哪些華貴首飾？《卡羅爾》中至少出現(xiàn)了幾種不同顏色的眼鏡？這些，來(lái)自美國(guó)圣地亞哥的平面設(shè)計(jì)師喬丹·博爾頓（Jordan Bolton）都知道。一次偶然的創(chuàng)想，博爾頓關(guān)注起電影中的細(xì)節(jié)，以這些物件為素材，做了一組海報(bào)。那些整齊有序的物品，遠(yuǎn)看酷似行李箱的收納教學(xué)圖。近了才發(fā)現(xiàn)，都出自箱上標(biāo)示的那部電影。

這個(gè)項(xiàng)目做起來(lái)并不容易，每部電影都得花上25個(gè)鐘頭逐幀分析畫面，獲得物品清單后，博爾頓還要廢物利用，親自動(dòng)手創(chuàng)作出那些電影中的標(biāo)示性物品。

《單身男人》海報(bào)

Q：做這次海報(bào)項(xiàng)目的緣起是什么？

博爾頓：把海報(bào)設(shè)計(jì)成為“物體”系列主要是作家蘇珊·桑塔格給的靈感，她讓我對(duì)電影中最細(xì)枝末節(jié)的東西感興趣——她的電影隨筆，讓我用一種不同的方式看電影，不僅是演員角色和故事，還有那個(gè)充滿細(xì)節(jié)的世界。當(dāng)我第一次想制作一張海報(bào)，我沒有任何相關(guān)知識(shí)或藝術(shù)技巧，如繪畫、著色或PS圖像處理軟件，但我有一些關(guān)于視覺的想法。我想我能做的最好的事是安排那些在現(xiàn)實(shí)生活中的設(shè)計(jì)，包括任何文本、我的手機(jī)上的照片，用照片為海報(bào)服務(wù)。這個(gè)過(guò)程貫穿制作海報(bào)的整個(gè)過(guò)程，前后的區(qū)別僅僅是我的工具從一個(gè)蘋果手機(jī)到幾個(gè)月前變成一臺(tái)相機(jī)。

Q：如何選取每張海報(bào)中關(guān)注的對(duì)象？

博爾頓：關(guān)于“對(duì)象”系列的電影海報(bào)，從視覺布局來(lái)說(shuō)，這來(lái)自我設(shè)計(jì)海報(bào)時(shí)頭腦風(fēng)暴的想法。最初我把這個(gè)想法用在電影《天才一族》上，把一個(gè)手提箱放在畫框最底部，再讓其他物體環(huán)繞它。然后我想到了《蒂凡尼的早餐》，在海報(bào)的中心我可以安置一些標(biāo)志性的服裝體現(xiàn)主角的性格。我注意到這是探索一部電影的方式，沒有任何角色或者劇情。如果把更多電影的海報(bào)都做成這樣——在每一個(gè)手提箱底部表示電影的名字，而畫框的其他空間則填滿了與電影相關(guān)的物體，這事兒相當(dāng)有趣。

《卡羅爾》海報(bào)-A

Q：制作這樣的海報(bào)通常花費(fèi)多長(zhǎng)時(shí)間？

博爾頓：我要看每部要制作的海報(bào)的電影，幾乎每一幀都得停下來(lái)，觀察畫面中前景和背景用到的物體。這樣看一部電影通常需要大約五個(gè)小時(shí)，為了畫海報(bào)我必須花上五倍的時(shí)間——所以每張海報(bào)，要花大約25個(gè)小時(shí)截圖。做完這項(xiàng)工作，我會(huì)做一個(gè)包含每個(gè)對(duì)象的列表。我的工作室有一箱一箱的電影老海報(bào)，我會(huì)從中搜尋，也去網(wǎng)上和用于捐獻(xiàn)的商店找便宜東西，把它們切割、油漆、改變，使其看起來(lái)像是電影中的物體。每完成一張海報(bào)的設(shè)計(jì)，我通常已經(jīng)找了超過(guò)100個(gè)物體。

Q：再給我們講講關(guān)于創(chuàng)造和安排這些物體的過(guò)程。

《卡羅爾》海報(bào)-B

博爾頓：我會(huì)以電影為參考，把相關(guān)對(duì)象放在一起，逐漸形成海報(bào)最終的排列樣式。這種方式不僅讓我組織物品的順序有幫助，也允許觀看海報(bào)的人以不同的方式接近海報(bào)，遠(yuǎn)看是一個(gè)有趣的圖案，近了就發(fā)現(xiàn)這是一段基于電影中的關(guān)系的視覺旅程。

Q：這個(gè)過(guò)程中有什么可參考的嗎？

博爾頓：在視覺上對(duì)我有所啟發(fā)的包括漫畫藝術(shù)家Chris Ware，Daniel Clowes和制片人Don Hertzfeldt和Roy Andersson。我嘗試和思考創(chuàng)造性的方法來(lái)創(chuàng)建對(duì)象。舉個(gè)例子，《卡羅爾》中出現(xiàn)了很多珠寶，之于這部電影是獨(dú)一無(wú)二的。我沒有辦法獲取這些，所以我的解決方案是找一些白色的針和壓敏膠，用模具做成飾品的形狀，再噴上黃金或白銀，用顏料加一些細(xì)節(jié)。海報(bào)上，它最終看起來(lái)像高端、獨(dú)特的20世紀(jì)50年代的珠寶，但實(shí)際上成本只有幾美分。我小時(shí)候曾經(jīng)看一個(gè)叫《藝術(shù)創(chuàng)想》的電視節(jié)目，這個(gè)節(jié)目會(huì)帶領(lǐng)小孩子利用身邊的廢舊物品重新創(chuàng)作，“變廢為寶”。所以我做這個(gè)海報(bào)計(jì)劃，就像是在做了一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間的《藝術(shù)創(chuàng)想》。