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    “大地藝術(shù)”的觀念與實(shí)踐研究

    2017-06-11 11:11:12楊琳
    文藝生活·下旬刊 2017年5期
    關(guān)鍵詞:觀念實(shí)踐

    楊琳

    摘 要:20世紀(jì)60年代末產(chǎn)生于美國(guó)的大地藝術(shù),是西方后現(xiàn)代主義的重要思潮之一。它一般是指運(yùn)用自然的材料(泥土、沙、巖石、風(fēng)、雨、雷、水、植物等)在大地上創(chuàng)作的表達(dá)人與自然關(guān)系的藝術(shù)形式。是后現(xiàn)代藝術(shù)中極力融入自然的一個(gè)分支,是人工創(chuàng)作和自然景觀融為一體。

    關(guān)鍵詞:大地藝術(shù);觀念;實(shí)踐

    中圖分類號(hào):TU986 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)15-0013-02

    一、大地藝術(shù)的起源

    20世紀(jì)60年代的美國(guó)由于戰(zhàn)后短暫的繁榮積累的社會(huì)矛盾集中爆發(fā)。同時(shí),人們也在反思著工業(yè)的繁榮給社會(huì)帶來(lái)的環(huán)境危機(jī),人性對(duì)自然的回歸成為這個(gè)時(shí)期社會(huì)層面的新理想。1945年以后,一些藝術(shù)家想要擺脫博物館對(duì)作品的束縛,歐洲的雕塑展開(kāi)始走出室內(nèi),進(jìn)入戶外公共空間。

    不可否認(rèn)極簡(jiǎn)主義對(duì)大地藝術(shù)有很重要的影響。隨著大地藝術(shù)的發(fā)展,藝術(shù)家更加關(guān)注藝術(shù)作品的材料。于是,開(kāi)始把注意力從關(guān)注作品的幾何構(gòu)成屬性轉(zhuǎn)移到關(guān)注作品的物理屬性。比如:作品材料屬性、尺度等。這也標(biāo)志著大地藝術(shù)從依托于極少主義的理念中脫離出來(lái)。“大地藝術(shù)”形成主要經(jīng)歷了三次重要的展覽,即1968年在紐約的“大地藝術(shù)”展,1969年在伊薩卡的“大地藝術(shù)”和1969年在波士頓的“土、氣、火、水”展。這三次展覽形成了大地藝術(shù)的雛形。

    在大地藝術(shù)的起源時(shí)期,所有的藝術(shù)家都是抱著比較純粹的藝術(shù)創(chuàng)作的心態(tài)去創(chuàng)作作品表達(dá)自己對(duì)自然界的思考。并沒(méi)有像景觀設(shè)計(jì)師去思考作品有沒(méi)有具備使用功能。

    二、大地藝術(shù)的特點(diǎn)

    (一)自然的材料

    大地藝術(shù)不同于傳統(tǒng)雕塑,大地藝術(shù)作品在取材方面,體現(xiàn)了選用材料和項(xiàng)目用地緊密結(jié)合的原則。所以,創(chuàng)作者在選擇了創(chuàng)作用地的同時(shí)也就選擇了與其相適應(yīng)的材料。比如:沙漠與沙、石;森林與草木。這也是大地藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代景觀產(chǎn)生影響的有利條件。

    邁克爾·海澤這樣說(shuō)道:“泥土是最具有潛質(zhì)的材料,因?yàn)樗亲畛跏嫉脑窗l(fā)性物質(zhì)?!按蟮厮囆g(shù)家德·瑪麗亞也對(duì)泥土有著濃厚的興趣,他對(duì)泥土的研究近30年。他的作品“泥屋“曾在世界各地巡回展覽,他將泥土填入室內(nèi)一定的厚度,讓參觀的人們能夠真實(shí)感受到被泥土壓抑的室內(nèi)空間。同時(shí)也可以清晰的聞到泥土的潮濕的氣味。引發(fā)觀者無(wú)限的思考,“土”和人類的關(guān)系很特殊:人類依賴土地,但是又污染和濫用土地。英語(yǔ)里“物質(zhì)”的詞根來(lái)自“母親”,包含著生命,死亡和再生的過(guò)程。

    石頭在藝術(shù)創(chuàng)作中一直扮演著重要的角色,一些大地藝術(shù)家也偏愛(ài)石材,尤其是沒(méi)有經(jīng)過(guò)人工處理的石頭,依然完整的保存了石塊本身的自然和原始,加強(qiáng)了作品和基地的聯(lián)系。邁克爾·海澤的“被移開(kāi)/被放回的巨石”以及“雙重否定”巖石都扮演了主要角色,作品的體量非常的龐大,巖石均來(lái)自創(chuàng)作場(chǎng)地周圍,沒(méi)有被過(guò)多的處理過(guò),只是擺放的方式和放置的位置和自然的巖石形成了明顯的區(qū)別,在自然物質(zhì)的基礎(chǔ)上融入了人工的處理,告訴觀者這些巖石不僅僅是自然物,他已具備了人工的因素。

    (二)形式的抽象

    大地藝術(shù)形式上的特征通常是運(yùn)用簡(jiǎn)潔抽象的幾何語(yǔ)言。大地藝術(shù)家常用點(diǎn)、線、圓、螺旋線等極為簡(jiǎn)潔的形式表達(dá)深刻的含義,喚醒觀者對(duì)于原始形狀的深刻感受。因?yàn)檫@些最簡(jiǎn)單的幾何元素,就存在有人的潛意識(shí)之中,所以作品往往簡(jiǎn)潔而有力,能引起觀者的思考。

    美國(guó)大地藝術(shù)家羅伯特·史密斯創(chuàng)作的“螺旋形防波堤“的主要性狀就是開(kāi)放的螺旋形。它位于猶他州大鹽湖,這片水域因石油鉆探而污染。防波堤由泥土、鹽晶、黑巖石和紅色藻類組成。從岸邊一直伸向湖中心,尺度巨大十分壯觀。不僅有美化的作用,還可以攔截回收油污。作品在提醒人類反思對(duì)大自然造成的破壞。

    線是大地藝術(shù)家常常使用的抽象形式,線能夠表達(dá)出方向性,這種方向性可以表達(dá)作者的創(chuàng)作情緒和創(chuàng)作過(guò)程。大地藝術(shù)家理查德·朗以“行走”作為他的藝術(shù)創(chuàng)作方式,朗選擇行走來(lái)創(chuàng)作能夠更少的改變自然,使自身創(chuàng)作更好的融入自然,花費(fèi)很少的經(jīng)費(fèi),從而遠(yuǎn)離的“資本主義藝術(shù)”朗把風(fēng)景理解為歷史與地質(zhì)的結(jié)合。圓是宇宙的象征,幾乎在世界文化中都表達(dá)著相似的意義。圓的符號(hào)出現(xiàn)在原始的太陽(yáng)崇拜中。大地藝術(shù)家也時(shí)常把地形塑造成圓錐型或者金字塔型,在大地藝術(shù)不斷的發(fā)展過(guò)程中,一些藝術(shù)家開(kāi)始將地形塑造為波浪形或者丘陵?duì)畹匦?,也將重?fù)和陣列的構(gòu)成手法運(yùn)用到自己的作品中。

    (三)時(shí)間介入創(chuàng)作

    德·瑪麗亞說(shuō)“用大地來(lái)創(chuàng)作的藝術(shù)家用時(shí)間來(lái)創(chuàng)作。”這一觀點(diǎn)概括了材料與時(shí)間之間的關(guān)系,更重要的是這一觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了時(shí)間在大地藝術(shù)中有著重要的意義。為了強(qiáng)調(diào)時(shí)間在藝術(shù)創(chuàng)作中的意義,早期的大地藝術(shù)家用作品表達(dá)“瞬間性”,強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作過(guò)程的體驗(yàn)?!八查g性”是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的挑戰(zhàn)和對(duì)博物館藝術(shù)的叛逆。比如,克勞德夫婦的很多作品花費(fèi)大量的人力、物力、財(cái)力,浩大的作品呈現(xiàn)的時(shí)間也很短暫,不管多么完美,甚至讓公眾贊嘆不已的作品,都會(huì)在拍照記錄之后,在很短的時(shí)間內(nèi)拆除掉,創(chuàng)作基地也會(huì)恢復(fù)原貌,但作品不僅留下了影像,也存在于觀者的心中。作者不相信作品出現(xiàn)后能一直存在,他們認(rèn)為作品在計(jì)劃和實(shí)施的過(guò)程才是最具有效果的。

    三、大地藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的影響

    (一)塑造藝術(shù)化的地形

    地形的處理在景觀設(shè)計(jì)中占據(jù)著重要的位置。傳統(tǒng)的地形處理有兩種:一種是以中國(guó)為代表的“自然式”地形塑造;另一種是以歐洲為代表的“規(guī)劃式”地形塑造。兩種傳統(tǒng)的地形塑造方式,都在各自地域的文化歷史中發(fā)揮著重要的作用。但是隨著社會(huì)的發(fā)展,城市的興起,空間的約束給自然地形的發(fā)展帶來(lái)了限制。另一方面,遠(yuǎn)離自然的人類,又不希望用過(guò)于規(guī)則的地形加劇了遠(yuǎn)離自然的感受。所以,景觀設(shè)計(jì)師開(kāi)始思考可以與現(xiàn)代生活環(huán)境相融合但又不失自然情趣的景觀設(shè)計(jì)手法。大地藝術(shù)作品中對(duì)地形的藝術(shù)化處理,吸引了許多景觀設(shè)計(jì)師,也產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的地形設(shè)計(jì)作品。

    藝術(shù)化的地形塑造以土地為設(shè)計(jì)素材,用完全主觀的、人工的藝術(shù)手法來(lái)改變?cè)谢氐拿婷?。它不像“?guī)劃式”那樣,人工痕跡過(guò)與明顯,表現(xiàn)方式生硬難以于自然融合。也不像“自然式”似乎是自然生長(zhǎng)的。他在融于環(huán)境的同時(shí),還能恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)自我。這種地形塑造首發(fā)適用面很廣,可以塑造大尺度的宏偉的景象,也可以塑造舒適宜人的空間。如:蘇格蘭宇宙思考花園,它是著名建筑評(píng)論家查爾斯·詹克斯于1990年建造的私家花園?;▓@的建造設(shè)計(jì)源于科學(xué)和數(shù)學(xué)的靈感,建造者充分利用地形來(lái)表現(xiàn)各種主題,如黑洞、分形、螺旋山體等。其中不少能看到大地藝術(shù)的影子。

    (二)組織自然元素

    自然元素一直都是大地藝術(shù)的表達(dá)手法,如土地、巖石、樹(shù)木、水、風(fēng)、重力等自然物質(zhì)。史密斯的螺旋防波堤就運(yùn)用到了各種自然元素,并且水、風(fēng)和重力都可以進(jìn)入并且影響景觀設(shè)計(jì)。他在燭臺(tái)角文化公園營(yíng)造一個(gè)平緩的伸進(jìn)水面的坡地,當(dāng)有風(fēng)吹過(guò)的時(shí)候,作品就變成了一個(gè)迎接風(fēng)的通道,將風(fēng)這一自然元素納入創(chuàng)作之中。

    安德瑞·吉斯是歐洲的前衛(wèi)風(fēng)景園林師之一。他的作品東斯?fàn)柕麓髩闻c史密斯的防波堤有諸多相似之處。他在2.5公頃的地面上覆蓋了附近蚌廠廢氣的貝殼,用黑白兩種貝殼鋪設(shè)形式感強(qiáng)烈的條帶形圖案與柔和的海岸線形成鮮明的對(duì)比。這不僅為來(lái)往的行人提供新鮮的視覺(jué)體驗(yàn),還成為許多瀕危的海鳥(niǎo)棲息繁殖的好地方。吉斯選用的貝殼作為材料源于對(duì)自然環(huán)境的深入的理解,對(duì)日常生活材料的運(yùn)用能夠提高人們對(duì)生活的感知。

    (三)挖掘工業(yè)廢氣地的價(jià)值

    大地藝術(shù)在產(chǎn)生之初,藝術(shù)家常常在遠(yuǎn)離人煙的地方創(chuàng)作藝術(shù)作品,來(lái)達(dá)到靈魂與自然的溝通。之后,他們發(fā)現(xiàn)那些工業(yè)廢氣用地作為創(chuàng)作基地,也是十分合適的。因?yàn)檫@些地方能使人聯(lián)想到曾經(jīng)的文明,以及文明離去后的衰敗孤寂。但大地藝術(shù)聯(lián)系了歷史與現(xiàn)代文明,通過(guò)藝術(shù)的手段給受損的、看似失去價(jià)值的工業(yè)廢氣地注入了新的力量。工業(yè)廢氣地的歷史、文化、自然狀況、人工遺跡成變成了大地藝術(shù)創(chuàng)作的源泉和材料。大地藝術(shù)家用工業(yè)廢氣地的各種素材喚醒人們對(duì)工業(yè)文明的回憶,用作品告訴人們保護(hù)自然。

    20世紀(jì)90年代后,涌現(xiàn)出許多工廠改造類型的景觀設(shè)計(jì)作品。德國(guó)的北杜伊斯堡景觀公園項(xiàng)目。它原本是一個(gè)采煤煉鐵煉鋼的基地,70年代末開(kāi)始走向衰敗。改造堅(jiān)持兩條宗旨:一是將改造過(guò)程展示給公眾,二是保留原本工業(yè)區(qū)的歷史意義。整個(gè)設(shè)計(jì)沒(méi)有附加別的設(shè)計(jì)元素,將工廠原有的廠房、煙囪、鐵道、礦渣堆、水渠、橋梁等利用起來(lái),于是乎便有了展覽館、音樂(lè)館、畫(huà)廊、商店、博物館、旅館等。還設(shè)計(jì)了長(zhǎng)達(dá)230公里的自行車游覽系統(tǒng),這個(gè)系統(tǒng)可以減少機(jī)動(dòng)車的使用從而減少污染。這個(gè)項(xiàng)目改造使得工業(yè)廢墟的生命得以延續(xù)。設(shè)計(jì)者拉茨在設(shè)計(jì)中合理的借鑒了大地藝術(shù)的設(shè)計(jì)手法與思想,充分利用了原有工廠的設(shè)施,在生態(tài)恢復(fù)之后,在“綠色”的包圍中講述著一個(gè)輝煌工廠帝國(guó)的過(guò)去。

    致力于工業(yè)廢氣地景觀再生的領(lǐng)軍人物如理查德·哈格,其代表性作品有:美國(guó)西雅圖煤氣公園。哈格于1972年主持設(shè)計(jì)的美國(guó)西雅圖煤氣公園,首先應(yīng)用了“保留、再生、利用”的設(shè)計(jì)手法。面對(duì)原煤氣廠的雜亂無(wú)章和各種廢棄的設(shè)備,哈格因地制宜,充分尊重歷史和基地原有的特征,把原來(lái)的煤氣裂化塔、壓縮塔和蒸汽機(jī)組保留下來(lái),表明了工廠的歷史;并把壓縮塔和蒸汽機(jī)組涂成紅、黃、藍(lán)、紫等不同顏色,用來(lái)供人們攀爬玩耍,實(shí)現(xiàn)了原有元素的再利用。

    這些改造實(shí)踐不僅變革了傳統(tǒng)景觀設(shè)計(jì)觀念,也豐富了景觀類型與表現(xiàn)手法。但其中也存在諸多的問(wèn)題,比如:尺度迷失,眾所周知產(chǎn)業(yè)類建筑尺度往往很大,設(shè)計(jì)中也往往缺失了建筑尺度和人的尺度的比較分析,造成了方案建筑與人的尺度感相差較大。同時(shí)原本建筑結(jié)構(gòu)的僵硬與冷峻也拉開(kāi)了人與環(huán)境的距離。

    四、啟示與思考

    大地藝術(shù)源于西方,在景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,開(kāi)拓了景觀設(shè)計(jì)的新領(lǐng)域,使各個(gè)國(guó)家更加關(guān)注自己獨(dú)有的文化,讓人們找到了被忽視許久的傳統(tǒng)文化。同時(shí)也把生態(tài)理念融入景觀設(shè)計(jì)之中。

    藝術(shù)、技術(shù)與功能,以及人與自然的關(guān)系。是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)需要解決的問(wèn)題。在我國(guó)現(xiàn)階段城市景觀的發(fā)展過(guò)程中,我們的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師應(yīng)該因快的認(rèn)識(shí)到大地藝術(shù)對(duì)景觀設(shè)計(jì)的重要的啟示作用,并融入中國(guó)傳統(tǒng)的生態(tài)觀念去開(kāi)拓景觀設(shè)計(jì)新的道路。

    ★基金項(xiàng)目:本文為江蘇省普通高校研究生科研創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目結(jié)題的研究成果,編號(hào)是SJLX16_0520。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張健.大地藝術(shù)研究[M].北京:人民出版社,2012.

    [2]申益春,侯則紅.大地藝術(shù)對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響[J].華南熱帶農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào),2006(12).

    [3]徐琳.大地藝術(shù)及其對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響[D].北京:北京林業(yè)大學(xué),2009.

    [4]成玉寧.現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)原理與方法[M].南京:東南大學(xué)出版社,2010.

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