唱歌的墻

讓-伊夫·勒魯+Joyce

沸騰的激情點(diǎn)燃了里昂，新一代設(shè)計(jì)者們用獨(dú)具匠心與創(chuàng)意滿滿的海報(bào)裝點(diǎn)了它的大街小巷。

那些走遍里昂街巷的閑逛者、路人還有好奇的人，你們可能注意到了，法國第三大市鎮(zhèn)里昂的墻面、門、巷子，或者庭院有時(shí)會(huì)轉(zhuǎn)變成一片大的露天展覽場地。為了推廣搖滾音樂會(huì)，藝術(shù)家、插畫家、設(shè)計(jì)者或者業(yè)余愛好者們在創(chuàng)意方面展開了一場別開生面的競賽，使得整個(gè)城市都活躍了起來。這個(gè)誕生于20多年前的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)一直發(fā)揚(yáng)到了羅納河和索恩河的合流地區(qū)。自2000年的下半年起，這項(xiàng)傳統(tǒng)經(jīng)歷了一次新的跳躍性發(fā)展，這得益于一些組織者、協(xié)會(huì)團(tuán)體、酒吧或者音樂廳的出現(xiàn)，以及一些充滿新意的年輕插畫家的到來，他們用一些簡單的畫報(bào)、復(fù)印品和絲網(wǎng)印刷品，源源不斷地給這個(gè)城市的墻面帶來更多的創(chuàng)意與趣味。

彩鉛或氈筆

“在里昂，我們?nèi)匀幌矚g自己去印刷海報(bào)，并在夜晚到來的時(shí)候親手貼海報(bào)?！碑嫾壹訝枴ぢ逄匦χf，她可能是最具創(chuàng)意的新一代畫家之一，她的創(chuàng)作包括水彩畫、彩鉛和氈筆畫。里昂城市中的其他畫報(bào)作品還包括居·德·布孤的紅環(huán)畫和中國水墨畫；貝特朗·布夏東創(chuàng)作的將金屬美與新藝術(shù)融合的作品；費(fèi)莉西· 朗德利文的拼貼作品，以及特里斯坦· 佩爾東和讓-米歇爾·貝爾托利亞斯（我們可以把他看作這場運(yùn)動(dòng)的前輩或者規(guī)劃人）的畫作和絲印——這些都使里昂成為了名副其實(shí)的音樂畫報(bào)之都。

有時(shí)，節(jié)日海報(bào)的設(shè)計(jì)刻板，只是局限于整齊地羅列一些樂隊(duì)的名字和標(biāo)志。里昂的插畫家們不采用這種排版，他們盡情地自由發(fā)揮。音樂會(huì)的組織者或舉辦場地專門為了那些經(jīng)過這座城市來演出的樂隊(duì)定做海報(bào)。雖然這些海報(bào)只是暫時(shí)展出，但是它們的出現(xiàn)帶來了一種別致的創(chuàng)作潮流。

眾多的年輕插畫家，斯特拉斯堡裝飾藝術(shù)高等院?；虬屠杳佬g(shù)學(xué)院的老學(xué)生們在里昂激情洋溢地創(chuàng)作。他們被合適的房租和大量的藝術(shù)商業(yè)活動(dòng)所吸引而聚居于此。同時(shí)“粉飾與甲殼”、“隨心所欲”等藝術(shù)家團(tuán)體的創(chuàng)造力也不可小覷，比如各種絲印作坊的作品都令人耳目一新。里昂先鋒派核心人物、音樂會(huì)的組織者、展覽會(huì)特派員、發(fā)行人、海報(bào)印刷與收藏者“時(shí)髦胡子”解釋說：“這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)可能開始于2003年或者2004年，在這一時(shí)期里昂許多新場地同時(shí)開放，比如Grrrnd Zero、Sonic和摩登雜貨店Epicerie moderne，它們的成功使得音樂會(huì)不斷增多，所以相應(yīng)海報(bào)也隨之增加。藝術(shù)家們剛好親眼目睹了這一切?！?/p>

據(jù)“車站市場”（10年前的一個(gè)開放寓所和音樂廳）的傳媒負(fù)責(zé)人本杰明·科赫萊爾說，這種活力自2010年初以來不斷加強(qiáng)。一股新風(fēng)吹進(jìn)這里的音樂會(huì)組織機(jī)構(gòu)，他們組織一些小規(guī)模的咖啡館音樂會(huì)，當(dāng)然，還有社團(tuán)活動(dòng)，比如社團(tuán)“謝謝，晚安”“人字拖”“自發(fā)的一代”“虛無磚頭”都在中等規(guī)模的音樂廳組織活動(dòng)。

朋克的自由主義準(zhǔn)則

里昂這座城市能與現(xiàn)代電子音樂聯(lián)系到一起，得益于有15年歷史的聲之夜音樂節(jié)。我們在這里提及的音樂節(jié)搖滾演出偏向于吉他搖滾、迷幻搖滾、民謠，當(dāng)然也有朋克樂。因?yàn)?，說到底，里昂音樂海報(bào)中所體現(xiàn)的精神與審美，與電子音樂特有的抽象概念相距甚遠(yuǎn)，這些海報(bào)的靈感是從七八十年代的藝術(shù)創(chuàng)作中得來的。七八十年代是朋克樂盛行的年代，音樂發(fā)燒友自己編印雜志，他們的獨(dú)立音樂精神和D系統(tǒng)（即DIY，就是自己動(dòng)手制作）影響著現(xiàn)在創(chuàng)作演出海報(bào)的藝術(shù)家。除了朋克的自由主義準(zhǔn)則，里昂插畫家們在其作品中也往往會(huì)涉及一些代表性藝術(shù)家，這些藝術(shù)家經(jīng)常是與舞臺(tái)搖滾相關(guān)，不過也有與美國先鋒派漫畫相關(guān)的人物，比如羅伯特·克魯伯、查爾斯·伯恩斯、蓋瑞·潘特、丹尼爾·克洛維斯、阿特·斯皮格曼（他創(chuàng)辦了圖片雜志《Raw》）。插畫家們同樣也欣賞美國明尼蘇達(dá)州夜行者（Nignt People）唱片公司和美國人雷蒙德·帕迪伯恩所設(shè)計(jì)的唱片包裝，還有一些自由表現(xiàn)藝術(shù)的作品。

藝術(shù)家們因其畫作線條的或細(xì)膩、或粗狂的特色，和拼貼、復(fù)印、絲印作品中簡單的技巧而出名。正如同現(xiàn)在音樂家和唱片公司擅于借助黑膠唱片、錄像帶、電子電路等低技術(shù)含量的技術(shù)手段贏得受眾一樣，一大部分的里昂插畫家創(chuàng)作時(shí)也不再使用電腦和字體樣本，轉(zhuǎn)而返璞歸真地運(yùn)用原始的創(chuàng)作方式。

讓-米歇爾·貝爾托利亞斯從在雜志《廢鐵》里出版第一批作品開始，就忠于自己的創(chuàng)作原則和技巧。他用割刀與膠帶打造拼貼藝術(shù)，把繪畫與標(biāo)記、絲印、復(fù)印結(jié)合到一起。他解釋道：“創(chuàng)作音樂會(huì)海報(bào)本身不存在客觀的經(jīng)濟(jì)效益，重要的是要宣傳這場演出并且能一下子抓住人們的注意力，給人留下深刻的印象。藝術(shù)家創(chuàng)作的目的就是為了更多地參與到那些對他們珍貴的事情當(dāng)中去?！?/p>

勝于膠水的膠帶

那些音樂節(jié)海報(bào)是由組織者或者他們的朋友創(chuàng)作完成的，他們不是為了盈利，也不是專業(yè)學(xué)習(xí)藝術(shù)創(chuàng)作的。創(chuàng)作這些海報(bào)需要藝術(shù)家們的首創(chuàng)精神和各類組織機(jī)構(gòu)的志愿服務(wù)精神。完成一次音樂會(huì)宣傳，就要有人設(shè)計(jì)、拼貼海報(bào)，有人提供酒吧場地。音樂節(jié)海報(bào)的設(shè)計(jì)者之間沒有等級(jí)差別，他們的創(chuàng)作環(huán)境自由，自發(fā)性強(qiáng)。但是，設(shè)計(jì)者們也擔(dān)負(fù)著繁重的工作，收益甚微，完成工作全憑奉獻(xiàn)精神。畫家兼音樂會(huì)組織者費(fèi)莉西·朗德利文也是志愿創(chuàng)作理論的擁護(hù)者，這一派理論注重團(tuán)結(jié)一致、志愿服務(wù)、自我學(xué)習(xí)與業(yè)余愛好實(shí)踐：“說到底，把我們聯(lián)系到一起的，是團(tuán)體意識(shí)。我們都并不富裕，我們做這些是出于樂趣，為了支持我們熱愛的音樂?？傊?，我大概可以這么說，我并不以創(chuàng)作海報(bào)為生，但是我的生活所幸有它?！?/p>

藝術(shù)家們想美化城市墻面的意愿并不是一直沒有非議的。在2000年期間，里昂市政府強(qiáng)烈打擊張貼海報(bào)的行為，他們認(rèn)為這些海報(bào)與其說是具有藝術(shù)性，不如說是不太正規(guī)，于是對創(chuàng)作者們發(fā)起了一系列的指控。但是這些年來，并沒有在任何地方實(shí)行這些訴訟程序（插畫家們被免于起訴）。政府阻止藝術(shù)家們張貼海報(bào)起到的唯一效果就是鼓勵(lì)了海報(bào)設(shè)計(jì)者們更多地使用膠帶，而不是可能在墻面上留下痕跡的膠水。創(chuàng)作者后來更偏向選擇一些已被官方允許的墻面或平面。盡管如此，這對于打消設(shè)計(jì)者們的積極性來說還差得遠(yuǎn)?！皶r(shí)髦胡子”說：“正如你們所知，我在電影界、音樂界、出版界所做的所有事情都是為了讓自己開心，毫無功利心可言。我經(jīng)常與設(shè)計(jì)師加爾·洛特或者費(fèi)莉西· 朗德利文他們一起工作。我們經(jīng)常與音樂、音樂會(huì)打交道，我們是比較小眾的那一幫人，我們的審美觀和創(chuàng)造力根植于日常生活，藝術(shù)對于我們來說是一種生活的方式，也是滋養(yǎng)這座城市的方式?！?/p>

[譯自法國《解放》]