和田策勒達(dá)瑪溝輪王說法圖的保護(hù)與修復(fù)

萬潔+關(guān)懿

[摘要]古代于闐地處塔里木盆地南沿，是古代西域王國，絲路南道重鎮(zhèn)，因為佛教興盛，因此又被人們稱為“佛國于闐”?！斑_(dá)瑪溝（Damako）”意為佛法匯聚之地，是和田地區(qū)佛教遺跡分布最為廣泛。2002年9～10月，中國社會科學(xué)院考古研究所新疆隊搶救發(fā)掘了這處佛教遺址。本文主要對達(dá)瑪溝出土解裂為三塊的輪王說法圖壁畫修復(fù)過程進(jìn)行論述。

[關(guān)鍵詞]達(dá)瑪溝；輪王說法圖；壁畫修復(fù)

[中圖分類號]G264.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1005-3115（2017）10-0070-03

輪王說法圖（圖1）出土于托普魯敦1號佛寺前（北）壁附近西北角，出土編號為06CL2：004，該佛寺遺址出土的壁畫，長期處于高濕、可溶鹽含量較高的埋藏環(huán)境中，出土前在地下呈疊壓狀態(tài)，所以壁畫在出土?xí)r酥堿嚴(yán)重，由于碎裂，用石膏包圍加固為三塊，并在提取后放置于策勒文體局庫房，保存環(huán)境不理想，加劇了壁畫病害的發(fā)展。

輪王說法圖整幅畫面線條流暢，衣著華麗，人物形態(tài)優(yōu)美，色澤艷麗，雖損毀嚴(yán)重，但仍向世人展示了于闐畫派（8世紀(jì)以來流行于于闐的密教壁畫）的藝術(shù)特色。壁畫畫面內(nèi)容為一身披散花紋袈裟的人物，人物有白色頭光，身光自內(nèi)向外依次孔雀綠、褐色和赭色，頭梳發(fā)髻，束冠、八字胡須、彎眉、鼻梁高挺、有眼袋、黑發(fā)披肩，坐于矮臺上，右手置左膝之上，左臂屈曲前伸直，似在說法。前面跪著三位身披袈裟、雙手合十禮佛的信徒，亦是黑發(fā)披肩，三人物為側(cè)面像，畫面圍繞人物均有褐色勾邊、橙色填充的團(tuán)花。

一、壁畫制作材料分析

（一）地仗土層分析

該壁畫殘塊在制作工藝上同我國古代壁畫的傳統(tǒng)工藝接近，壁畫制作的步驟屬于在泥地仗上制作白粉層后繪制顏料后完成，為古代壁畫中常見的干壁畫類型。 壁畫地仗為兩層，下層粗泥層較厚，中間夾雜大量麥秸，厚度2.5～5.5厘米，制作方式較為粗糙；上層細(xì)泥層較薄，厚度不足0.3厘米，交雜有少量麻絲等細(xì)小纖維，且沙的含量較粗泥層明顯升高；有白粉層，說明壁畫在地仗完成后，進(jìn)行了一系列處理后才進(jìn)行繪制的，制作方式較為細(xì)致，工藝較為考究。經(jīng)對地仗進(jìn)行取樣分析，根據(jù)所取土樣X衍射分析結(jié)果表明粗泥層和細(xì)泥層的組成基本相同，都含有鉀長石、鈉長石、絹云母、方解石、石英、綠泥石等。

（二）壁畫顏料成分分析

通過使用美國尼通公司生產(chǎn)型號為Xl3t-800的便攜式合金分析儀，對顏料層黃色、橙色、紅色、白色、綠色等11個檢測點進(jìn)行了分析測試，采用非接觸方式直接測定，得出如下結(jié)論：在所有11個檢測點中，紅色顏料檢測點5個，主要元素為Hg、Pb、Fe；綠色顏料檢測點2個，主要元素為Cu；白色顏料檢測點2個；淺黃顏料檢測點2個。土色顏料檢測點1個。檢測后都沒有結(jié)果，這些顏色的顏料組成元素一般為輕元素，超出了儀器的檢測范圍。

通過X熒光調(diào)查不足以說明顏料來源，因此仍需要通過近紅外光譜調(diào)查確認(rèn)顏料來源。本次對11個檢測點分析采用美國ASD公司的LabSpec 5000型儀器，控制與分析軟件為Indico Pro5.6.3； 根據(jù)分析結(jié)果得出如下結(jié)論：該壁畫殘塊大部分使用了礦物質(zhì)顏料，少部分可能為非礦物質(zhì)有機(jī)染料。壁畫采用的紅色顏料以鐵紅為主，輔以鉛丹、朱砂，黃色顏料使用了雄黃，綠色基上是礦物質(zhì)的石綠等，黑色基本是非礦物質(zhì)的有機(jī)染料，白色顏料的中沒有檢測出鉛元素，由此推定白色顏料沒有使用鉛白的情況，可能為方解石、石膏、滑石、云母等白色顏料。

二、環(huán)境分析

策勒縣地處塔克拉瑪干沙漠的前沿，三面環(huán)沙，氣溫年、日變化大；全年最高溫度為33℃ ，極端高溫為42℃，為此使用Pro V2系列的帶內(nèi)置式溫度/相對濕度記錄器，分別對該壁畫出土的佛寺遺址和出土后保存的策勒縣達(dá)瑪溝鄉(xiāng)文化站文物庫房進(jìn)行溫濕度監(jiān)控：庫房內(nèi)平均氣溫為25.9℃，最高氣溫為27.9℃，最低氣溫為20.1℃。平均相對濕度為31%，最高相對濕度為45%，最低相對濕度為22%； 遺址內(nèi)平均氣溫為23.2℃，最高氣溫為41.8℃，最低為11.4℃。平均相對濕度為34%，最高相對濕度為59%，最低為11%，溫差與濕度差較大。

由于埋藏于地下，該壁畫殘塊出土后本來就比較脆弱，而保存環(huán)境很大程度上加劇了壁畫的病害。保存環(huán)境的局限性可能導(dǎo)致壁畫病害的發(fā)生、發(fā)展乃至加劇，保存方法不當(dāng)在不斷造成壁畫表面損失的同時，也導(dǎo)致壁畫病害的產(chǎn)生和發(fā)展。

三、現(xiàn)狀分析與病害

該壁畫殘塊長期處于高濕、可溶鹽含量較高的埋藏環(huán)境中，出土前在地下呈疊壓的狀態(tài)，壁畫畫面錯位，高低起伏不平，平置情況下高點與低點最大差為5.5厘米，自左向右斷裂分層成梯田狀。所以壁畫出土?xí)r就比較脆弱，加之出土后保存環(huán)境較差，壁畫地仗疏松、酥堿，力學(xué)強(qiáng)度基本喪失，裂隙遍布整個畫面，多數(shù)為通透性斷裂，故在保護(hù)修復(fù)中應(yīng)該采取一定的措施加固地仗以提高其力學(xué)強(qiáng)度。該壁畫殘塊表面顏料存在多種病害，顏料層中膠結(jié)材料老化嚴(yán)重，顏料層之間以及顏料層和地仗層間的結(jié)合力強(qiáng)度下降，使該壁畫殘塊顏料層粉化為嚴(yán)重，白色、綠色、橙色顏料層有脫落現(xiàn)象，在保護(hù)和修復(fù)過程中應(yīng)考慮采取有別于相對穩(wěn)定病害壁畫的處理措施。在出土發(fā)掘提取過程中，為了更好地保護(hù)壁畫，進(jìn)行石膏保包圍加固，經(jīng)過歷史加固，保存環(huán)境的濕度在一定時段非常高，這些因素在一定程度上影響了壁畫殘塊的穩(wěn)定性。另外，用沙和不明膠體制成的混合物填補(bǔ)加固地仗缺失部分，使其外觀發(fā)亮、堅硬。同時，多處劃痕，傷及白粉層；不明污染物在壁畫顏料層上也多處分布；泥漬污染多處。

四、修復(fù)保護(hù)過程

（一）壁畫除塵

用氣錘將塵土由中向外，一個方向吹氣。再用軟毛刷輕輕地掃除壁畫表面的浮土，將浮土掃落至宣紙上。毛刷掃動方向亦由中心向外清掃，保持同一個方向和方式。

（二）壁畫去泥漬以及其他污染物

壁畫殘塊可見條狀泥漬污染及點狀泥漬，有黑、白兩種不明污染物共計9處。普通泥漬可先用棉簽侵潤泥漬，再用削薄的竹刀輕刮或挑去壁畫上存在的污泥的痕跡；頑固性污漬，調(diào)配5%的六偏磷酸鈉，使用注射液滴注浸潤污漬，再用棉簽輕輕沾走多余液體，待污漬略微潮濕后，用竹刀將污漬小心剔除；對于補(bǔ)溶于水的不明膠體污染物，用丙酮溶液少量滴注，污染物呈膠著形卷曲，用小竹刀可輕輕剔除并且不傷害顏料層。

（三）壁畫顏料層清潔

將棉球沾水輕滾顏料層，動作需輕、快、穩(wěn)，利用濕潤棉球的表面張力帶走壁畫顏料層表面較為頑固的粉塵污染，不可用力過度，否則會傷及顏料層泛起白色粉層。

（四）壁畫顏料層以及地仗加固

滴注1.5%丙烯酸混合溶液至壁畫表層飽和，放置使干燥至80%，用木質(zhì)修復(fù)刀墊鏡頭紙按壓平整后，再用棉布包輕滾，按壓過程應(yīng)由邊緣向內(nèi)逐步按壓。此步驟重復(fù)三四次，直到畫面無法滲透混合液為止。

對于顏料層中線條部分，用1.5%的混合溶液會產(chǎn)生炫光，因此需要選擇低濃度的混合溶液多次滲透加固；壁畫殘塊可見橙色立粉團(tuán)花，處理時僅需滴混合溶液后輕輕按壓或者不壓（易碎部分），由邊緣逐步向內(nèi)部按壓；經(jīng)不明膠體歷史加固過的地仗對混合液無法吸收，使用用酒精滴注打開壁畫毛細(xì)組織結(jié)構(gòu)，再用濃度1%丙烯酸混合溶液滲透加固。

殘塊中紅色顏料有膠結(jié)導(dǎo)致起甲，用溫水將膠結(jié)部分充分浸潤后，用墊有棉紙的木質(zhì)修復(fù)刀輕輕壓平裂口處，使裂縫閉合。顏料層回帖到原地仗位置后，用紡綢布包裹藥棉制成的棉球滾壓，滾壓的方向應(yīng)從顏料層未裂口處向開裂處輕輕滾壓，使起甲的空氣排出，使其平整。

（五）壁畫碎塊編號與封護(hù)

壁畫殘塊畫面可見無數(shù)裂隙縱橫交錯，減薄地仗將碎裂為若干小塊，故首先對裂隙進(jìn)行加固封護(hù)：將棉紙裁剪成寬1厘米的細(xì)條，垂直于裂隙進(jìn)行封護(hù)，避免地仗減薄至一定程度后，壁畫自行斷裂缺失，對每一條裂縫都進(jìn)行另外加固，杜絕因修復(fù)保護(hù)而對壁畫造成的二次傷害；用棉紙覆蓋于壁畫表面，并用0.5%羥甲基纖維素混合溶液由中心向四周呈十字形刷開，要求無氣泡，無褶皺。完成后，靜置待壁畫表面棉紙干燥。

（六）壁畫翻轉(zhuǎn)減薄與拼對

壁畫需要翻轉(zhuǎn)后切除石膏減薄地仗，此過程中需要減少整個壁畫殘塊的震動；使用手鋸切除石膏，減薄至地仗時改用小手術(shù)刀剃薄至0.8厘米，整個過程原土收集。之后將壁畫移至玻璃板上，用小號手術(shù)刀片將封護(hù)紙根據(jù)裂隙割開；壁畫接縫處，用小刀削成“V”形，避免在拼接過程中，裂縫的地仗相互影響，使拼接處的裂隙較大。

（七）地仗加固

對收集好的原地仗土進(jìn)行脫堿脫鹽處理，然后和成泥團(tuán)，加入1.5%混合溶液，將拼對好的壁畫裂縫補(bǔ)平；再用1%的混合溶液統(tǒng)一滴膠四遍，待水分干燥至30%后，用平板墊宣紙置重物壓平。

（八）粘接支撐體

支撐體采用輕便的蜂窩鋁板（底層）+軟木（中層）+碳纖維布（表層），在支撐體表層上丙酮調(diào)和的B72（可逆材料）用于隔離支撐體與壁畫本體，將畫面調(diào)至視覺最舒適位置，用乳膠粘接至蜂窩鋁板支撐體上。

（九）地仗層制作

將收集好的壁畫殘塊原土進(jìn)行脫鹽脫堿處理后，按照此壁畫原地仗工藝和夾筋材料（麥秸與麻）制作出粗泥層與細(xì)泥層，將支撐體上壁畫缺失的部分做出自然剝落的效果。

（十）清除棉紙

用溫度30℃的蒸餾水輕刷棉紙表面，揭取棉紙，并用蘸有蒸餾水的棉簽清除壁畫表面的纖維素。

五、結(jié)語

輪王說法圖壁畫修復(fù)效果良好，各項處理方法有著嚴(yán)格的操作規(guī)程，盡量使用物理方法，具有可逆性，遵循文物保護(hù)與修復(fù)的要求和原則。

輪王說法圖殘塊在多種因素的共同作用下，存在因制作材料性質(zhì)發(fā)生變化而造成的多種病害，且保存環(huán)境的影響下病害呈加劇趨勢，壁畫保存面臨較大威脅。在進(jìn)行修復(fù)前，對其制作工藝需進(jìn)行深入研究，對其使用材料進(jìn)行科技檢測分析，目的是了解壁畫病害形成的內(nèi)因；對其環(huán)境——埋藏環(huán)境以及出土后保存環(huán)境的監(jiān)測分析是研究壁畫病害的外因。引起病害的內(nèi)外因明了后，保護(hù)修復(fù)便具有了理論依據(jù)。

但修復(fù)完成并不是說這幅壁畫從此就安全了，其保存環(huán)境關(guān)系到壁畫今后是否產(chǎn)生新的病害：光源、溫度、濕度直接影響到壁畫的穩(wěn)定性，應(yīng)改善保存環(huán)境和改變保存方法，盡可能阻止或延緩文物的物理和化學(xué)性質(zhì)改變乃至最終劣化，以達(dá)到長久保護(hù)和保存的目的。

[參考文獻(xiàn)]

[1]殷晴.絲路重鎮(zhèn)：唐宋之際的于闐坎城——媲摩綠洲演變并六城問題辨析[J].新疆師范大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2015，（2）.

[2]巫新華.中國的早期“東亞佛教建筑”——達(dá)瑪溝佛寺遺址研究與相關(guān)歷史文化概說[J].科技導(dǎo)報，2012，（31）.

[3]陳粟裕.于闐佛教圖像的發(fā)現(xiàn)與研究[J].美術(shù)文獻(xiàn)，2014，（1）.

[4]樊再軒，薛止昆，唐偉，艾力·阿不都拉，殷煊.新疆和田達(dá)瑪溝遺址出土壁畫修復(fù)試驗報告[J].敦煌研究，2013，（1）.

[5]蘇伯民，蔣德強(qiáng)，馬想生，樊再軒，趙林毅.布達(dá)拉宮等處壁畫起甲原因的初步分析和修復(fù)材料的篩選[J].敦煌研究，2007，（5）.

[6]薛止昆，趙陽，楊志杰.新疆和田策勒縣達(dá)瑪溝出土壁畫保護(hù)修復(fù)研究[J].吐魯番學(xué)研究，2013，（1）.