新聞攝影改革與新思維（節(jié)選）

□ 文/蔣齊生

·蔣齊生作品選登·

新聞攝影改革與新思維（節(jié)選）

□ 文/蔣齊生

突破“圖解”模式，樹立主體性原則

1950—1970年代，我們相沿下來的新聞攝影模式，是這樣的：新聞即政治，即宣傳，報(bào)喜不報(bào)憂，新聞?wù)掌淖饔眉?“直接配合”宣傳——（除中央時(shí)事新聞以外）用“好看的畫面”表揚(yáng)已有“定論”的“好人好事”；“建設(shè)成就”——在報(bào)紙版面上做文字報(bào)道的“插圖”“印證”，“美化版面”或填補(bǔ)空白 。所謂攝影采訪，不是發(fā)現(xiàn)新聞，而是尋求“配合”——按圖索驥——“圖解”政策 。

這個(gè)模式雖然有它形成的社會(huì)歷史根據(jù)，也難說沒有產(chǎn)生一時(shí)的宣傳效果；但是，它經(jīng)不起歷史的考驗(yàn)，而且造成了千篇一律、裝模作樣、公式化、概念化——老一套，使新聞攝影喪失了主體性和生氣。

不打破、改變這個(gè)模式，中國新聞攝影就沒有出路，而且有被世界新聞攝影“開除球籍”的危險(xiǎn) 。因此，這個(gè)模式成了我國新聞攝影改革的總對(duì)象。不過，要改變它，需要一個(gè)過程，而且要有新思維指導(dǎo)這個(gè)過程 。舊模式的改變，顯然是一個(gè)系統(tǒng)工程，最后的結(jié)果，不僅要看我們新聞攝影工作者使了多大勁，能否把失去的主體性找回來并使它發(fā)揮奪目的光彩，在更大程度上，這取決于我國經(jīng)濟(jì)、政治、新聞體制改革取得多大的勝利 。

我們利用全國影展評(píng)選與評(píng)獎(jiǎng)，使導(dǎo)演擺布、弄虛作假、老一套“威信”掃地，使題材內(nèi)容與形象表現(xiàn)的多樣化、批評(píng)新聞、社會(huì)新聞、問題新聞、新聞現(xiàn)場(chǎng)人像受到鼓勵(lì)，把獎(jiǎng)牌授予有深度、難度并帶有“開拓新視野、發(fā)展新觀念、進(jìn)人新境界”意味的新聞攝影作品。

新聞攝影的改革，是新聞改革的一部分。新聞改革的實(shí)踐與理論研究，促使我國出現(xiàn)了一批新型的富于改革精神的總編輯，他們的特點(diǎn)之一，就是圖文并重，重視新聞?wù)掌倪\(yùn)用及攝影記者的培養(yǎng)。圖文并重，不但給報(bào)紙灌注了生氣，也促進(jìn)了新聞攝影改革及新型攝影記者的產(chǎn)生 。

所有這一切，都是對(duì)舊的不適應(yīng)我國改革開放大局的新聞?lì)I(lǐng)導(dǎo)體制的沖擊和突破。所有這一切，都是為了樹立新聞攝影的主體性原則，在新的基礎(chǔ)上使新聞攝影真正成為新聞戰(zhàn)線 “一個(gè)兵種 ”，成為報(bào)紙 、通訊社騰飛的“一翼” 。

新聞攝影喪失主體性，成為文字的附庸， 固然有“左”的年代的社會(huì)歷史原因，但是主體性的樹立，不能靠上天的賜予，而要新聞攝影工作者自己爭(zhēng)取。不愿自己走路，又不愿為發(fā)揮自己獨(dú)特優(yōu)勢(shì)而付出創(chuàng)造性勞動(dòng)的人，不會(huì)有主體性 。

新聞攝影要樹立主體性，必須真正顯出自己 “兵種 ”“一翼 ”的獨(dú)有而別人所無和所難有的功能。新聞攝影記者要表現(xiàn) 、施展自己與眾不同的獨(dú)創(chuàng)性，才能顯出自己的主體性。

新聞攝影記者要有強(qiáng)烈的主體意識(shí)，無論選材及表現(xiàn)，都力求與眾不同。要做到這一點(diǎn)必須以“尊重別人的主體性 ”為條件：

不抄襲別人，不侵犯別人的發(fā)現(xiàn)權(quán)、發(fā)明權(quán) ；

尊重事實(shí)。自己的采訪對(duì)象的主體性、自主性，不要對(duì)象為自己的照相服務(wù)，不隨意為對(duì)象編寫說明；

尊重讀者的主體性，尊重他們對(duì)新聞攝影的需要與興趣；

自尊。新聞自由以遵守黨紀(jì)國法為條件。在采訪活動(dòng)中記者個(gè)人的主體性既是獨(dú)到的觀察和思考、選擇與抓拍的自由，同時(shí)也是記者人格、道德的表現(xiàn)。

我們十年改革的最主要收獲之一，就是思想上明確了、實(shí)踐上提出了新聞攝影應(yīng)有獨(dú)立性——主體性，攝影記者應(yīng)有個(gè)性——主體意識(shí)，新聞攝影找回自己的主體性是對(duì)舊新聞?lì)I(lǐng)導(dǎo)體制的重要突破，也是建立新的新聞?lì)I(lǐng)導(dǎo)體制的重要基礎(chǔ) 。

用過程論指導(dǎo)新聞攝影

圖解式攝影的目的，不在對(duì)現(xiàn)實(shí)、歷史作真實(shí)的紀(jì)錄，而在對(duì)“定論”作圖解，以“配合”宣傳 。為“定論”作圖解 、作宣傳，必然“主題先行”“按圖索驥”“報(bào)喜不報(bào)憂”，使報(bào)道陷于片面、表面和主觀。這就使新聞攝影與馬克思辯證唯物主義及客觀實(shí)際發(fā)生嚴(yán)重沖突?，F(xiàn)實(shí)的世界及其中的任何事物，都不是“定論”，而是過程，任何過程都是矛盾的集合體，因?yàn)橛忻?，才生運(yùn)動(dòng)，生變化，才成為過程。新聞?wù)沁@種過程中的矛盾、沖突、變化、新東西的產(chǎn)生、舊東西的衰亡的反映。新聞攝影記者不到生活（過程）中去，不對(duì)生活（過程）中的矛盾、新、舊事物的沖突與交替進(jìn)行調(diào)查和觀察，就不能養(yǎng)成新聞敏感，發(fā)現(xiàn)新聞，獲得獨(dú)家新聞形象，就無法使報(bào)道符合實(shí)際，實(shí)現(xiàn)記者職能。我國攝影記者中許多人只會(huì)照相，不會(huì)采訪，只會(huì)擺照，不會(huì)抓活的形象，只會(huì)被動(dòng)地“配合”，不會(huì)從生活中發(fā)現(xiàn)并提供獨(dú)家新聞，這都應(yīng)該“歸功 ”于圖解模式。

《作家老舍》評(píng)析

□ （原載《中國攝影》第6期；選自《蔣齊生新聞攝影理論及其它》，中國攝影出版社1996年版。）

這幅作品抓拍于1963年首屆文藝界春節(jié)聯(lián)歡會(huì)上，發(fā)表于1979年秋。照片中，主人公眼睛瞇成了一道縫，主要靠面部笑容和扶拐棍、拿香煙的雙手傳情，老舍先生的自然神態(tài)、個(gè)性特征、精神氣質(zhì)和精神世界，以及他所處的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境和氣氛，淋漓盡致地被表現(xiàn)出來，達(dá)到了栩栩如生、呼之欲出的藝 術(shù)效果。老舍先生的夫人胡絜青第一次看到這幅作品時(shí)，興奮地贊譽(yù)這是“一幅真正的傳神之作”“熟悉老舍的人都會(huì)認(rèn)為這個(gè)側(cè)面抓得好，很生動(dòng)地表現(xiàn)出老舍的神采，使人打心眼里承認(rèn)：老舍本人就是這個(gè)樣子。”作者蔣齊生非常反對(duì)在新聞攝影采訪中干涉對(duì)象的擺布導(dǎo)演作風(fēng)，認(rèn)為嚴(yán)重違背了新聞攝影真實(shí)性原則。他主張采取不干涉對(duì)象的方法去抓拍，使對(duì)象處于自主的、自由的活動(dòng)之中，作者應(yīng)尊重和服從對(duì)象，選取而不是制造“鏡頭”。他認(rèn)為“拍攝現(xiàn)場(chǎng)人物，就是要在人物活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)，從人物自然必然的行動(dòng)、姿勢(shì)、表情中，抓拍人物的典型瞬間，以顯示人物形象的個(gè)性特征與獨(dú)有的風(fēng)采”?！蹲骷依仙帷返乃枷胝f服力和藝術(shù)感染力說明了蔣齊生的理論來源于實(shí)踐又經(jīng)得住實(shí)踐檢驗(yàn)。（編評(píng)：羅婷）

要使新聞攝影樹立主體性原則，真正造就有主體意識(shí)和獨(dú)創(chuàng)性的新聞攝影記者，必須堅(jiān)決徹底地與圖解式告別，而到生活中去，把生活看作過程，用過程論指導(dǎo)新聞攝影實(shí)踐。

用過程論指導(dǎo)新聞攝影實(shí)踐，就會(huì)發(fā)現(xiàn)不但圖解式是錯(cuò)誤的，也會(huì)發(fā)現(xiàn)“報(bào)喜不報(bào)憂”是違背事實(shí)和真理的。事物沒有正反新舊矛盾的沖突，不會(huì)變化。生活是喜與憂的組合。喜與憂的矛盾、沖突——“困難”或“問題”，是過程中的正?，F(xiàn)象，也是有普遍興趣的新聞，報(bào)喜也報(bào)憂，不但使生活得到全面真實(shí)的反映，而且報(bào)憂以引起公眾的警覺 、關(guān)注 、設(shè)法克服，能使喜得到發(fā)展，報(bào)喜也報(bào)憂，也就是 “提高領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)活動(dòng)的開放程度，重大情況讓人民知道，重大問題經(jīng)人民討論”，“領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)的活動(dòng)和面臨的困難也只有為群眾所了解，才能被群眾所理解”，上下溝通，相互理解，就會(huì)激發(fā)群眾的積極性，全心全意，共度時(shí)艱 。

因此，把批評(píng)缺點(diǎn)、揭露問題、報(bào)憂，視為“抹黑”，加以禁止，實(shí)在是一種荒謬。要實(shí)現(xiàn)黨的十三大給予新聞工作的任務(wù)——上下溝通， 促進(jìn)“社會(huì)協(xié)商對(duì)話 ”，“發(fā)揮輿論監(jiān)督作用，支持群眾批評(píng)工作中的缺點(diǎn)錯(cuò)誤，反對(duì)官僚主義，同各種不正之風(fēng)作斗爭(zhēng)”，新聞攝影不能再重踏圖解式老路——“睜一眼閉一眼 ”“叫拍啥就拍啥”，聞“喜”則擺照，聞“憂”則躲開，“不報(bào)道，拍它干啥”，寧讓歷史留下空白，就怕被視為 “抹黑 ” 。

近幾年，不少批評(píng)性、問題性報(bào)道，發(fā)揮了積極作用。大興安嶺火災(zāi)的報(bào)道，提高了人們對(duì)官僚主義、管理不善的警惕，證明最初禁止報(bào)道是錯(cuò)誤的。經(jīng)驗(yàn)證明，“抹黑”論不但在理論上是荒謬的，而且在實(shí)際上，是官僚主義 、腐敗及一切不正之風(fēng)的護(hù)身符。作為黨和人民的耳目喉舌及輿論工具的新聞攝影，應(yīng)當(dāng)義正詞嚴(yán)地與 “抹黑”論進(jìn)行斗爭(zhēng)，解除它的束縛，而理直氣壯地向群眾宣傳：報(bào)憂不是“抹黑”，而是為黨和社會(huì)主義“擦黑” ?！安梁凇闭撌巧虾Ｊ杏泤f(xié)1987年新聞改革座談會(huì)提出的（載中國記協(xié)《記事》 1987.12.30），這個(gè)觀點(diǎn)十分正確，符合黨的十三大“敢于實(shí)事求是 ”的號(hào)召，我們應(yīng)當(dāng)用它武裝我們的頭腦。

當(dāng)然，在擦黑時(shí)，要認(rèn)真調(diào)查研究，嚴(yán)格實(shí)事求是，不要在擦黑時(shí)，把黑抹到自己身上——報(bào)道不實(shí) 。新聞攝影記者要抓生動(dòng)的形象，不能事事先問了再拍，而往往要拍了再問——核實(shí)情況 。在采訪中不能滿足于總的情況的了解，而疏忽了對(duì)每張照片的具體事實(shí)的核實(shí)。這方面已有不少教訓(xùn)，希望大家重視。

用“過程論”指導(dǎo)新聞攝影實(shí)踐，我們記者的思想，要從過去的許多框框和習(xí)慣中解放出來：

新聞的實(shí)質(zhì)是現(xiàn)實(shí)的歷史的記錄，絕不能以任何理由損害新聞攝影真實(shí)原則 。新聞攝影記者的社會(huì)責(zé)任是傳遞建設(shè)與改革中準(zhǔn)確的信息——新情況，新問題，社會(huì)責(zé)任與歷史責(zé)任是一致的——不能給歷史留下空白?！安话l(fā)稿不拍”的舊觀念應(yīng)當(dāng)改變 。拍了而不重視具體事實(shí)的核實(shí)和記錄也要改變。重要的、能夠反映現(xiàn)實(shí)的、歷史的、有特征的人與事，不發(fā)稿也要拍，冒風(fēng)險(xiǎn)也要拍，而且要弄清具體事實(shí)，這是歷史的需要，新聞?dòng)浾叩穆氊?zé)。

以高度自覺的參與意識(shí)，到生活的矛盾與沖突中去，在群眾關(guān)心的“熱點(diǎn)”——矛盾的漩渦中獨(dú)立思考，勇于探索與選擇，既報(bào)喜也報(bào)憂，敢于實(shí)事求是，又敢于創(chuàng)新，在題材的開拓與開挖上有自己獨(dú)到的見解與深度，在形象表現(xiàn)上有自己獨(dú)特的感受與技巧， 以 “獨(dú)家”意識(shí) 、“與眾不同”和同行競(jìng)爭(zhēng)、競(jìng)賽——這應(yīng)是新時(shí)期新型新聞攝影記者的特色 。要樹立這種特色，就要擺脫 “要啥拍啥”，只要見報(bào)，不怕“老套”的被動(dòng)、消極狀態(tài) 。

新聞攝影的改革與進(jìn)步是個(gè)過程，不斷提高采編素質(zhì)與照片質(zhì)量，主動(dòng)積極地推進(jìn)這個(gè)過程，應(yīng)是我們的指導(dǎo)方針。世界新聞攝影比賽的經(jīng)驗(yàn)應(yīng)認(rèn)真吸取。新聞攝影記者最主要的本領(lǐng)是現(xiàn)場(chǎng)抓拍，這是新聞攝影歷史及現(xiàn)代攝影科技發(fā)展的結(jié)論。抓拍以調(diào)查研究為基礎(chǔ)，是記者的思考、感受與技巧的綜合，也是記者素質(zhì)的體現(xiàn)。優(yōu)秀的新聞攝影作品都是出自抓拍。優(yōu)秀的新聞攝影吸引人的不僅在于它的新聞價(jià)值與歷史價(jià)值，而且在于它的形象魅力——?jiǎng)尤怂查g，感人情懷、內(nèi)涵豐富、意境深邃。新聞攝影以社會(huì)歷史的參與者——人為基本對(duì)象，把人拍好，是它的根本課題。能扣擊心弦，給讀者以深刻印象、無窮回味的不是人的外表，而是他的心態(tài)——神情。我們應(yīng)該抓住新聞攝影這些要點(diǎn)，鍛煉我們的采訪、觀察、審美與表現(xiàn)能力。（這是蔣齊生1988年12月2日在第三屆全國新聞攝影理論年會(huì)上的主題報(bào)告。選自《蔣齊生新聞攝影理論及其它》，中國攝影出版社1996年版。）

編 輯 陳國權(quán) 24687113@sina.com