嗩吶基礎演奏技巧探析

張大鵬

嗩吶在我國歷史悠久，流行廣泛，據(jù)1984年《中國音樂》第三期周青葆撰文——“嗩吶考”介紹，公元3世紀我國新疆石窟群中的克孜爾第38窟壁畫中已有吹奏嗩吶的描繪。進入到明代時期，先為軍中之樂，后入民間。明王圻《三才圖會》（1607）即“鎖奈”其制如喇叭……不知起于何代，當是軍中之樂也，今民間多用之。明代王西樓《朝天子》詞曰：“喇叭嗩吶，曲而小，腔兒大，官船來往亂如麻，全仗你抬身價”，對嗩吶在當時的藝術表現(xiàn)功能描繪得十分生動。

一、嗩吶的構造

嗩吶是由哨片、氣盤、芯子、木管、喇叭碗五個部分自下而上裝配成的。

1、哨

哨，也有叫作“喇叭響兒”或“引子”的。是嗩吶發(fā)音的主要部件之一，它在整個嗩吶構造上，占有極其重要的地位。猶如人沒有喉舌不能講話，嗩吶沒有哨片便不能發(fā)出聲音來。哨片是嗩吶的發(fā)音器，也是嗩吶吹奏的靈魂，哨一般用蘆葦制作，形狀有扇面形和布袋形。哨子的根部用細銅絲纏繞，這樣制作出的哨子發(fā)音清脆、明亮，靈敏度好。扇面形的哨子發(fā)音響亮、剛勁有力，布袋形的哨子發(fā)音清脆、音色集中，音準較好控制，演奏吐音技巧較為方便。在演奏過程中是選用扇面形或是布袋形一般要根據(jù)樂曲特點需要和個人的演奏習慣等來決定。但作為職業(yè)樂團演奏員在合奏時建議使用布袋形的銅絲哨子為宜，這樣的哨片便于控制，音色集中，演奏“索羅SUOLO”時可以發(fā)揮多種復雜的演奏技巧。哨片的大小規(guī)格以D調(diào)嗩吶為例，哨片的總長度應約為14毫米，哨口的寬度約為8毫米，在制作過程中蘆葦?shù)暮穸群唾|(zhì)地的不同也可適當靈活掌握，但哨片的大小對音準有直接的影響，過大時中音區(qū)和低音區(qū)較好演奏但高音區(qū)不好控制不宜吹響，同時嗩吶的整體音高偏低于標準音、反之高音區(qū)較好演奏，但低音區(qū)不好控制不宜吹響，嗩吶的整體音高偏高于標準音，因此適中為宜。在制作哨片過程中對蘆葦?shù)牟杉彩种匾?，采葦選在深秋后打過幾遍霜，也就是小雪至大雪時節(jié)為好。此時蘆葦已停止生長，由青變黃、含水較少，易于識別葦質(zhì)軟硬。采選地區(qū)以水陸交界帶有泥漿處為宜。旱地蘆葦缺水，生長較慢，纖維過于緊密，葦壁較厚，葦質(zhì)彈性差，做哨易裂，發(fā)音過剛；水中蘆葦含水多，生長較快，皮薄質(zhì)軟，做哨較易，但發(fā)音不亮，聲音的穩(wěn)定性差，哨片使用壽命較短。水陸之間的雖比前兩者好，但并非隨便采根就能用，要根據(jù)蘆葦?shù)能浻策m度進行采集，選材過程中用手捏捏，一捏變形，太軟；捏不動的，太硬，捏的動但不變形的，最為合適。撕去蘆葦外皮看看，光滑、無纖維紋的，質(zhì)地剛；有明顯一條條起皺纖維紋的，質(zhì)地綿。以表面潔白如緞，光滑油亮，略發(fā)深黃且?guī)в屑毿《鶆蚶w維紋，且無折皺的較為理想。要取一根葦子的中間二三節(jié)，葦梢與根部都要去掉。多采選些束好懸于通風處，待水分全干后便可取用，用來做哨的是皮和纖維層，一般纖維均勻而有韌性的葦子彈性好。因此蘆葦哨片經(jīng)久耐用，音量變化幅度大，音色可剛可柔，各種技巧易于發(fā)揮，對作品的適應性強所以嗩吶哨片一般多以蘆葦制作。東北營口、河北白洋淀的蘆葦做哨聲音脆響，安徽淮北地區(qū)蘆葦制哨振動好、壽命長，是制哨片較佳材料。

2、氣盤

氣盤，一般都是用有機玻璃和椰子殼制作（也有用金屬或化學材料等制作的）。直徑為2.5—3厘米，呈圓形，氣盤正中間有一小孔用于嗩吶的芯子插入，氣盤的位置一般在芯子的7毫米處。位置過遠，在演奏高音時起不到協(xié)助控制哨片作用，過近時不利于吐音和控制哨片。在芯子上纏繞細棉線固定好氣盤的位置，以防氣盤上下活動影響演奏。

3、芯子

芯子，是哨片和笛桿之間的鏈接部分，是固定氣盤的重要原件，芯子的選材是用銅片制成的，形狀上細下粗的圓筒（其形狀如毛筆蓋子）。芯子插入笛桿的深度一般以為7毫米左右，芯子不僅有傳遞聲音的作用同時還具有調(diào)整嗩吶音高的作用，向外拔出上拔音則低，插入則高，一般用于室內(nèi)外溫度對嗩吶音高的影響進行調(diào)整，調(diào)整音高范圍以小二度為好。芯子的粗細對嗩吶音高和音質(zhì)有直接的影響，粗音色洪亮音準不好控制，細發(fā)音不暢音高偏低，因此要經(jīng)過反復調(diào)試方可有一個適合的好芯子。

4、笛桿

笛桿是用木材制成的，是嗩吶的主要部件之一，一般采用堅硬的木制制作，如紅木、紫檀木等。上細下粗，木管上開有八個音孔（前七后一），上面的四個音孔稱作上拔音孔，下面四個音孔稱作下拔音孔。音孔的排列音從下端開始，分別為第一、二……八音孔等，音孔的距離和音孔的大小，是根據(jù)木管的長短粗細來確定的。因此，木管較長、較粗則音孔間的距離較大，開孔也較大；木管較短、較細則音孔間的距離較小，開孔也小些。

5、喇叭碗

喇叭碗，是銅質(zhì)制成的。碗的大小，是根據(jù)嗩吶木管的長短粗細來決定的。如果木管較長較粗，那么碗則大；木管較短較細碗則小。它的作用是擴大音響效果；同時也能夠調(diào)整下把音孔的音高，向上移動下拔音則高，向下移動音則低。

二、嗩吶的演奏技巧

1、氣息的運用技巧

氣息是吹奏之根本，也是吹奏能力提高的關鍵，氣息在吹奏中應用的好壞是呼吸技巧優(yōu)劣的標志。在吹奏過程中由于吸氣的部位不同，分別形成“胸式呼吸”“腹式呼吸”“胸腹式呼吸”三種。“胸式呼吸”吸氣量較少，呼出時沒有力度，呼出時氣息較短而且不夠穩(wěn)定，演奏時較少運用?！案故胶粑蔽鼩鈺r肺組織擴張后可以較多的吸氣，氣息在腹部內(nèi)形成一個氣囊，俗話說氣沉丹田，這種呼吸過程不費力，而且吸氣迅速，呼氣飽滿有力?！靶馗故胶粑苯Y(jié)合以上兩種吸氣形式，雖然吸氣較多但在氣息運用上很容易造成肌體的緊張僵硬，容易出現(xiàn)氣息的擠卡現(xiàn)象，并且吸氣時間較長，演奏過程中容易出現(xiàn)拖拍子現(xiàn)象，連續(xù)使用此方法吸氣會導致體內(nèi)器官含氧不足，出現(xiàn)胸悶、憋氣、臉紅等現(xiàn)象。以上三種呼吸形式在吹奏中不是截然分開的，而是自然協(xié)調(diào)根據(jù)樂曲的旋律需要結(jié)合使用。如吹奏較短較輕的樂句時常會使用“胸式呼吸”，在吹奏行板的樂段時用“腹式呼吸”，在吹奏較慢較長的樂段時用“胸腹式呼吸”，“腹式呼吸”在演奏樂曲過程中使用較多的一種呼吸方法，也是當今眾多管樂演奏家推崇的呼吸法。

2、舌的運用技巧

舌在吹奏中起著重要的作用，通過舌尖和哨片的配合，以及氣息的運用，可以演奏出單吐、雙吐、三吐、花舌和彈音等技巧。單吐用舌尖的三分之一處輕打哨片，吹奏時發(fā)出吐的聲音，要干凈利索，像彈撥樂一樣要有顆粒性，短促而有力度。（1）單吐：在實際演奏過程中使用較多，常用于表現(xiàn)輕松、活潑等情緒表現(xiàn)，也適用于斷奏、重音、同音反復和連線內(nèi)的音頭吹奏等。單吐在樂譜的標記中常用“T“標于音符的上方。（2）雙吐：是在單吐的基礎上加以氣吐進而形成一種快速吐奏技巧，練習時建議先用口念，先發(fā)出“吐”音再發(fā)出“庫”音，兩者結(jié)合連續(xù)發(fā)出便形成“吐庫吐庫”的聲音，口念練習順了以后再用嗩吶練習，練習重點是“庫”音，“庫”音發(fā)音較輕在練習過程中要掌握好力度，“吐”和“庫”兩個音的力度要一致。雙吐的速度較快，練習過程中應注意要由慢開始練習（每分鐘約60拍），由慢至快不可急于求成，熟練之后可以加快速度，經(jīng)過嚴格的訓練可以吹奏出輕巧、自然、力度平均的雙吐技巧，雙吐技巧善于表現(xiàn)歡快熱烈的音樂樂章。（3）三吐：是在單吐和雙吐的基礎上演奏出的吐音技巧，即“吐吐庫”演奏出的音樂效果富有跳躍性，像馬蹄的聲音，基本節(jié)奏是前八后十六或前十六后八（×××或×××）。演奏時先吹“吐”再吹“吐庫”，這樣的吹奏方法重音突出、速度快。用舌尖和舌根連續(xù)發(fā)出“吐吐庫”的聲音，在譜面上記有“TTK”或“TKT”等標記。（4）花舌：在傳統(tǒng)樂曲當中運用較多，常被應用于詼諧、俏皮、活潑和加強力度的旋律當中。演奏時要求舌葉放松，舌尖微微翹起通過氣流讓舌尖快速滾動，便發(fā)出有規(guī)則的碎音。花舌的長短輕重要根據(jù)樂曲的需要進行選擇，常用“*”符號標于音符的上方。（5）彈音：音色近似三弦彈奏所以也被稱作“三弦音”，演奏時需要先把嗩吶的音色控制好，類似簫音的吹法，指法上是單孔音吹那個音開那個音孔?？谛皖愃齐p簧管的演奏口型，用力將哨片的中部兜住，使用單吐和雙吐演奏，吹奏時注意音準。

3、唇的運用技巧

正確較好地掌握唇的技巧，首先要有一個正確的口型。口型：是指兩唇肌肉對哨片控制的方法和形狀，目前有三種常見的演奏口型，即自然型、包唇型和鼓腮型。這三種口型相比之下自然口型更加適合唇的技巧演奏，吹奏方法是：上下嘴唇自然放松扎緊哨片根部，呈微笑狀態(tài)，吹奏高音時嘴角向后拉收緊嘴唇，吹奏低音時自然狀態(tài)放松嘴唇。

4、唇顫音技巧

唇顫音常用于地方風格濃郁的樂曲當中，用唇的震動來達到類似波音的效果。演奏方法是，上嘴唇不動卡緊哨片的根部，下唇輕輕向上壓動哨片，力度要均勻并且壓動的時值要平均，像水上的波紋一樣。

5、唇摟音

唇摟音既是快速的吞吐，類似腹顫音，但比腹顫音要快并且有力度。吹奏方法是：手指緊握嗩吶桿，嘴唇放松，用手腕的力量快速帶動笛桿，使哨片快速在唇中進出，吹奏過程中動作不要過大或雙唇緊壓哨片，以免影響音準。

6、吞與吐

吞是指兩唇含哨要多，即由低音猛然滑向較高的音，與吞哨同時進行的是要增大吹氣量，減少兩唇對哨片的壓力，使哨片的振動面積擴大。吹奏過程中不要將哨片的底座全部含入口腔，以免造成對哨片失控，造成音不準、音色發(fā)虛出破音等不良效果。吐是指吹奏下滑音或低音時不用氣息控制音控的音高，而以唇含哨片的多少降低哨片振動頻率的辦法使發(fā)音達到所要求的高度。吞與吐在吹奏中是常常聯(lián)系在一起的，演奏出的效果很有特點，具有一定地域特色和民族管樂演奏特點。

嗩吶在我國歷史悠久，由于地域和生活習俗的不同因而形成不同風格的演奏技巧。隨著當今音樂的發(fā)展，嗩吶演奏技巧也在不斷創(chuàng)新發(fā)展，在練習過程中需要廣泛的吸取不同風格的演奏技巧，取百家之長補一己之短。通過不斷加強練習提高自身音樂素質(zhì)和音樂修養(yǎng)，進一步提高演奏技巧逐步形成獨特的演奏風格。

（作者單位：青海省演藝集團有限責任公司）